正在难分难(nán)舍之际，船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄(pò)之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的(de)预想(xiǎng)。

　　词中主人公(gōng)的(de)黯淡心情给天容水色涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越远的意(yì)思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而(ér)又不得不去，包含了(le)离(lí)人(rén)无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行，就(jiù)会越去越远，而(ér)且一(yī)路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这(zhè)两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中(zhōng)别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得(dé)出一条人(rén)生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自(zì)我(wǒ)始(shǐ)，自(zì)古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个(gè)别(bié)特殊的现象出发，提升为十二生肖的酉是什么动物呢，酉的生肖是什么生肖普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人、古(gǔ)人(rén)承受(shòu)的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后的心境(jìng)，也是他漂泊(pō)江湖的(de)感受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙在用景(jǐng)写情(qíng)，真正做到“景(jǐng)语即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎(suì)，写此(cǐ)后难圆(yuán)之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十分充(chōng)分(fēn)、真(zhēn)切,创造出一种(zhǒng)特(tè)有(yǒu)的(de)意境。

　　难(nán)怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再(zài)从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这(zhè)四句更深(shēn)一(yī)层推想离别(bié)以后惨(cǎn)不(bù)成欢(huān)的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫长的(de)孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设，因为再没有(yǒu)心(xīn)爱的人与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再退一(yī)步(bù)，即便对着美景，能(néng)产(chǎn)生一些感(gǎn)受，但(dàn)又能(néng)向谁去诉说(shuō)呢？总(zǒng)之，一(yī)切都提不(bù)起兴(xīng)致了。

　　这几句把词(cí)人的思念(niàn)之情、伤(shāng)感(gǎn)之意刻画(huà)到了细致入(rù)微、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形(xíng)式，感(gǎn)情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在描写情(qíng)态；再写(xiě)别(bié)后想(xiǎng)象，在刻(kè)画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人(rén)都注意了前后照应，虚(xū)实相生(shēng)，做(zuò)到(dào)层层深入，尽情(qíng)描(miáo)绘，情景(jǐng)交融，读(dú)起来如行云流水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的(de)情调(diào)因写(xiě)真情实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的(de)心(xīn)情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人们(men)在读到这首《雨霖(lín)铃(líng)》时(shí)，都会产(chǎn)生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤离别(bié)，更那堪(kān)，冷落(luò)清(qīng)秋节！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经(jīng)年(nián)，应是(shì)良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通(tōng)要道(dào)边每隔十(shí)里修(xiū)建一座长亭供行人(rén)休(xiū)息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往(wǎng)往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北宋的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外(wài)设(shè)帐饯行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南(nán)朝(cháo)梁任昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里用做对(duì)船的美称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽塞，欲(yù)语不出的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复“去(qù)”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地(dì)的(de)天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳(liǔ)永(yǒng)从(cóng)汴京南下时与一位恋人的(de)惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉(wǎn)约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福(fú)建武夷山）人，原(yuán)名三(sān)变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外(wài)郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三变”，以毕生精(jīng)力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于(yú)抒写羁旅行役(yì)之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流传极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性的(de)人(rén)物之一(yī)，对宋词的发展(zhǎn)有(yǒu)重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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