古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青(qīng)山衔(xián)着彤红(hóng)的(de)落日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么以及(jí)古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是(shì)什么，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的上(shàng)一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等(děng)问题(tí)，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了(le)池塘，池塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二(èr)两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日(rì)三者有机地融(róng)合起来，描绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图画(huà),为后(hòu)两(liǎng)句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏(xià)时令的景物(wù)特点(diǎn)，写(xiě)出了(le)景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映在水中的(de)形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基调(diào)清新，有了这样的环境，那(nà)牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满的，山衔住落(luò)日(rì)淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉(jué)得比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作(zuò)于作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农家之时（很可(kě)能为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我们就一起来(lái)欣(xīn)赏评(píng)析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写(xiě)景之(zhī)作(zuò)，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这方(fāng)面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较(jiào)有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写(xiě)，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名句(jù)“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂在山(shān)头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日(rì)青(qīng)山倒映(yìng)水中，与王安(ān)石(shí)“北(běi)山输(shū)绿涨横(héng)陂”句情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做亮为中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的(de)绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧(mù)童、写村晚，他(tā)十分满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽(kuān)人们生活自(zì)由自(zì)在的(de)环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他(tā)天性好静、好(hǎo)无(wú)拘(jū)无束呢(ne)？总之(zhī)，这首(shǒu)诗(shī)描(miáo)绘的确实是一(yī)幅(fú)悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常协(xié)调，而画中之景、画(huà)外之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静悠远的(de)美(měi)好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集(jí)中在牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人(rén)引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了(le)个(gè)天(tiān)真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景色，因诗(shī)人的心(xīn)情不(bù)同，摄取的画(huà)面便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切景(jǐng)语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)下一句等问题(tí)，小编将为你整理以下知识(shí)：

古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横(hén盱眙的邮编号码是多少啊g)牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛(niú)背上，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日(rì)三者(zhě)有(yǒu)机地融合(hé)起来，描(miáo)绘了(le)一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸(jìn)"，写山(shān)和(hé)落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横(héng)坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现了(le)牧童(tóng)的调皮可爱(ài)，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环(huán)境，那(nà)牧童自然就(jiù)是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时(shí)，也(yě)表现出了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的(de)：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译(yì)也放出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的(de)，山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用(yòng)短笛(dí)吹(chuī)奏着(zhe)不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词(cí)汇，单独解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的(de)不(bù)少(shǎo)写景之(zhī)作，都(dōu)是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却(què)更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七(qī)绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首(sh盱眙的邮编号码是多少啊ǒu)描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而(ér)写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图：在(zài)四(sì)周长满青草的池塘(táng)里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳正要落山(shān)，红红(hóng)的(de)火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是说节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘里的(de)青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季(jì)节(jié)，因此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地现出落日(rì)挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落(luò)日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心，以池塘(táng)中的(de)绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分(fēn)满(mǎn)足(zú)于这样(yàng)一种自然风光优(yōu)美、卜(bo)宽人们生活自由自(zì)在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃(táo)源般的(de)画面，无论是(shì)色彩的(de)搭配(pèi)，还是背景与主角的布(bù)局，都非常协调，而(ér)画中(zhōng)之(zhī)景、画(huà)外之声(shēng)，又给人一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不大，写景则(zé)集(jí)中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静(jìng)的乡村生活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首诗比，画(huà)面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的画面(miàn)便不同，一(yī)是充(chōng)满情趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪(jì)事》卷七十(shí)四。

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