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　　关于柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)以及柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，欣赏柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》并写出感(gǎn)想!，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基，第一钢琴协奏曲第二乐(lè)章(zhāng)柴可(kě)夫斯基，柴可夫斯(sī)基的第一钢琴协奏曲(qū)的(de)风(fēng)格特点(diǎn)等问(wèn)题，小编将为你整理以下(xià)知识：

柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其(qí)风格直接和间接(jiē)地影响了很多后来(lái)者(zhě)。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作(zuò)之(zhī)前，柴科夫斯基因(yīn)被(bèi)认(rèn)为追随(suí)西方音乐风格(gé)而不是(shì)真正的民族乐(lè)派，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世(shì)界范围的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基一生写过三首(shǒu)钢(gāng)琴(qín)协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之(zhī)后，由(yóu)封建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯基曾(céng)向当时(shí)的莫斯科音乐(lè)学院(yuàn)创始人(rén)尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一(yī)无是(shì)处、无可救药”要求柴科(kē)夫(fū)斯基必须按(àn)照自己的意思修改，他才能(néng)“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基说：“我一个(gè)音符也不(bù)该(gāi)，我(wǒ)要(yào)按(àn)照现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标(biāo)题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也(yě)演奏了这首协(xié)奏(zòu)曲，以改正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)因之(zhī)维护了(le)自己的创作个(gè)性和自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒情性的美丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄的结合(hé)而见长，他(tā)吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色(sè)彩异常丰富，但因感(gǎn)情因(yīn)素太多地带入创作，又使曲(qū)式结构不那么完美常被情绪(xù)冲动而(ér)阻断；

　　从(cóng)这(zhè)个意义上说，他(tā)的音乐(lè)又往(wǎng)往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是(shì)第(dì)一乐章：

　　极(jí)庄严而不(bù)太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大调先出(chū)现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第(dì)一(yī)主题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯(sī)基(jī)的(de)《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人(rén)们(men)的心灵带入缥(piāo)缈太空的(de)强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实(shí)在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的(de)节奏，音(yīn)乐开始时的(de)几十次琴(qín)键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫斯(sī)基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中间也是有(yǒu)舒(shū)缓的(de)旋律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的生活(huó)的艰难，为了生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū)欣(xīn)赏

　　这个月我一直(zhí)在听这首曲子，甚(shèn)至把第一乐(lè)章的开头曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下(xià)文中所(suǒ)说(shuō)的(de)“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详细(xì)描述的(de)，我也找不(bù)到什(shén)么好的言(yán)语来描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”就(jiù)能(néng)够(gòu)表现了(le)他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法的，如果按照严格的音律格式去(qù)套，我就什么也感受不(bù)到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片(piàn)段(duàn)或是凸起的音(yīn)符就会深深(shēn)的把我打(dǎ)动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔音一(yī)般钻进了我的心，使我不(bù)能再坐在那里(lǐ)，只有(yǒu)起身在屋(wū)里四处走(zǒu)动才(cái)能使让(ràng)州我的激(jī)动慢慢的平息(xī)下来！我是个不善(shàn)于(yú)表达感情的(de)人，所以有(yǒu)时除了(le)走(zǒu)动，偶(ǒu)尔(ěr)还(hái)会感到全身(shēn)发寒，一(yī)切被僵(jiāng)住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了(le)很多遍了，很多高(gāo)人所说的内涵(hán)我都(dōu)没(méi)有(yǒu)感(gǎn)受出来(lái)，但是(shì)我也没有刻意去感受(shòu)，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受(shòu)乐曲(qū)带给我那淋(lín)漓的快感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在很(hěn)多年以后，再重听这首曲子时，能走进作(zuò)家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时(shí)著名的(de)钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院第一(yī)任校长(zhǎng)尼古(gǔ)拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地(dì)指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布(bù)娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的(de)降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个(gè)主题(tí)据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到(dào)的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行(xíng)板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧(mù)歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以(yǐ)钢琴接(jiē)替，然后交给大(dà)提(tí)琴、双簧管。

　　中(zhōng)段(duàn)速度为最急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独(dú)奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与音(yīn)型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫(fū)斯(sī)基最优美的(de)抒(shū)情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋(xuán)主题，接着(zhe)小提琴以降D大(dà)调(diào)用八度(dù)奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠(jiū)缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成(chéng)辉煌(huáng)的结尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡(kǎ)，快来唱(chàng)春(chūn)歌(gē)》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快(kuài)、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分抒(shū)情(qíng)优美的同时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的(de)震撼，那么就可(kě)以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏实(shí)在(zài)是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都(dōu)是快(kuài)速的节(jié)奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心(xīn)都飞了(le)起开心的笑了是地还是得，开心地笑是什么笑(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋(xuán)律(lǜ)大师”的(de)柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的气(qì)势(shì)，让生(shēng)处喧闹都市(shì)的生活虫们(men)感(gǎn)到了生活的(de)压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的(de)，但是，总体上还是(shì)快(kuài)的(de)节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐(lè)章(zhāng)整个节(jié)奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第(dì)二乐章就是让你步入了森林中畅快(kuài)流动的小溪(xī)，不时的还会有活(huó)泼(pō)的(de)小(xiǎo)动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才(cái)你亢奋的(de)心情(qíng)得(dé)以缓解，你能感受到生活在都市(shì)的你依然有着(zhe)成功的(de)欢愉(yú)，清新流(liú)动的旋律让你对生活的希(xī)望(wàng)充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为(wè开心的笑了是地还是得，开心地笑是什么笑i)我用错(cuò)了(le)形容词，空气的(de)明媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第三(sān)乐章(zhāng)又重回较(jiào)快的节奏，但是同时(shí)也(yě)有(yǒu)着优(yōu)雅的(de)旋律(lǜ)，这是成功后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快(kuài)速的旋律也在提醒着我们，成功来(lái)得不容易，可能失去得(dé)也快，只有更加(jiā)的努力，才能取(qǔ)得更大(dà)的成功！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲子在激昂的(de)旋(xuán)律中(zhōng)结束，完美，只能(néng)用完(wán)美(měi)来(lái)解(jiě)释！

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