南音琵琶入门指法图(tú)解，南音琵琶(pá)入门指法图片是南(nán)音琵琶(pá)常见(jiàn)的(de)入门指(zhǐ)法有(yǒu)弹跳，技(jì)巧是(shì)手腕(wàn)背面呈(chéng)小量外突(tū)，面板和(hé)手背(bèi)面呈斜状，小指(zhǐ)侧处的腕关节(jié)作向外前方稍(shāo)稍抬出，食指、拇指的指(zhǐ)甲尖端要一样齐；快速弹挑，技(jì)巧为手腕稍稍(shāo)立起来，手指(zhǐ)需要“站立”起来(lái)进行弹奏(zòu)，指甲尖触弦，触(chù)弦面积不宜(yí)过大，速度(dù)和力度(dù)在于手指(zhǐ)，手腕放松(sōng)，手指要有摩擦的感(gǎn)觉的。

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南音琵琶(pá)入门指(zhǐ)法(fǎ)图(tú)解，南音琵琶入门指法图片

　　快速弹挑，技(jì)巧为手腕稍稍立起(qǐ)来(lái)，手指需要(yào)“站立”起来(lái)进行弹奏，指甲尖触弦，触(chù)弦(xián)面积不(bù)宜过大，速度(dù)和力(lì)度在(zài)于手指，手腕放松，手指要有(yǒu)摩擦(cā)的感觉。

琵琶入(rù)门(mén)指法图(tú)解

　　右(yòu)手(shǒu)有弹(dàn)、挑(tiāo)、夹弹、滚、双(shuāng)弹、双挑、分、勾、抹(mǒ)，摭、扣(kòu)、拂、扫，轮(lún)、半轮等指法，左手有揉、吟、带起、捺(nà)打、虚按、绞弦、泛音(yīn)、推、挽(wǎn)、绰(chuò)、注等技巧。

　　可演奏多(duō)种和(hé)音、和弦。

　　广泛应用于民(mín)族(zú)乐(lè)队和多种地方(fāng)戏曲(qū)、曲艺(yì)伴(bàn)奏。

　　左手(shǒu)指法

　　1、捺

　　演奏捺(nà)的方法，是在指关节的运动中，手指端(duān)取(qǔ)势将弦身击捺在(zài)相(xiāng)品位上，使(shǐ)得(dé)微声(shēng)，捺与前面(miàn)一音大都成上行进行。

　　2、带

　　演(yǎn)奏带(dài)的方法(fǎ)：当右手弹出前一(yī)按音之后，接着在相品位上(shàng)作(zuò)向左内方或向外方一拨，然后离开弦身，带起一(yī)个较弱或(huò)稍强的音(yīn)来(lái)。

　　带与前面一音大都成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方(fāng)法(fǎ)：用左手指将弦身(shēn)按在相品位上，用中(zhōng)指或名(míng)指在下面搔弦发(fā)音（如(rú)用左手(shǒu)中指按(àn)弦时，则用(yòng)无(wú)名指搔弦），这是擞(sǒu)按音的奏法；如擞空弦散音(yīn)时，则(zé)可在左手食、中、名(míng)三指(zhǐ)中(zhōng)选(xuǎn)择一较(jiào)方便的指(zhǐ)头(tóu)去搔弦即可。

　　擞弦大都在同一(yī)条弦(xián)上进行。

　　右手(shǒu)指(zhǐ)法

　　弹(dàn)挑类包括(kuò)弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、剔、抚(fǔ)、飞(fēi)、双飞，而弹(dàn)、挑(tiāo)是(shì)右手指法(fǎ)中(zhōng)最基础、最重要(yào)的(de)指(zhǐ)法。

　　其他右手指法如夹弹、滚(gǔn)、分、摭、勾、抹、剔、飞等(děng)，都(dōu)是由弹挑衍变而成。

　　1、弹：用右手食指指(zhǐ)甲端（一般(bān)用与拇指相邻(lín)侧的指(zhǐ)甲端）触弦，将弦向(xiàng)左弹出发音(yīn)。

　　2、挑：用右(yòu)手拇指(zhǐ)指(zhǐ)甲端(duān)（一般用大指外侧的(de)指甲端）触弦，将弦向(xiàng)右挑进发音。

　　弹挑(tiāo)类其他(tā)指(zhǐ)法的演奏方法：

　　3、夹弹：用(yòng)弹和挑在弦(xián)上作连续均(jūn)匀而不(bù)很快的动(dòng)，每拍(pāi)依(yī)曲调节奏的快慢，一般(bān)作四声，有的或作(zuò)二声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相同。

　　但在速(sù)度上则(zé)较夹弹(dàn)快一倍，即每拍依(yī)曲(qū)调节奏的快(kuài)慢(màn)，一般作八声，有的作十(shí)六声。

　　5、剔(tī)：用中指甲向(xiàng)左将弦剔(tī)出。

　　6、抚：用中指(zhǐ)肉(ròu)将弦向右抚(fǔ)进(jìn)。

　　7、双弹：用食指甲将相邻的两条弦向左(zuǒ)同时弹出。

　　8、双挑(tiāo)：用拇(mǔ)指(zhǐ)甲(jiǎ)将(jiāng)相邻的(de)两条弦(xián)向(xiàng)右(yòu)同时挑进。

　　9、飞：用无名指甲将弦向左飞(fēi)出。

　　10、双飞：用食指(zhǐ)甲弹左面的弦(xián)，拇指甲挑右面的(de)弦，要连(lián)而不断。

　　扩展资(zī)料

　　琵(pí)琶的(de)发展，是从(cóng)四相到六相；从无品到(dào)少品，从少品到多(duō)品；从用拨子到用指弹；从(cóng)用(yòng)鸡筋弦(xián)、皮弦到丝弦(xián)再到钢丝弦；从有捍(hàn)拨到(dào)无捍拨；从开(kāi)音孔到(dào)不开(kāi)音孔(kǒng)；从下斜抱、横抱到上斜抱，再到竖抱。

　　也就是先(xiān)是(shì)琴尾侧面半遮面(miàn)，最后(hòu)是琴(qín)首(shǒu)琴颈半遮(zhē)面(miàn)。

　　白居易(yì)诗中的“犹抱(bào)琵琶(pá)半遮面”也(yě)许是刚(gāng)从船舱抱着(zhe)琵琶(pá)出来(20mm等于多少厘米 20mm是多大lái)时（还没有坐下来(lái)弹）的状态。

　　琵琶的演奏艺术及其传派的形成(chéng)，是因其演奏(zòu)技(jì)术演奏(zòu)方法(fǎ)和风格特点的不(bù)同而(ér)逐渐形成的。

　　演(yǎn)奏(zòu)技术的如唯滚提高(gāo)也要求琵琶乐器的发展，山粗琵琶乐器(qì)的渣余改革反过来又要求演(yǎn)奏技术的再提(tí)高(gāo)。

　　所以，琵(pí)琶演(yǎn)奏艺(yì)术的(de)发(fā)展和传派的形成，与(yǔ)琵琶乐(lè)器的发展(zhǎn)和形(xíng)制的变(biàn)化，是相(xiāng)辅相成、密切而不可分割的。

　　各种因素(sù)的存在(zài)和发展，构成了琵琶演奏艺(yì)术传派艺术的存在和(hé)发(fā)展。

　　参(cān)考资料来源(yuán)：百(bǎi)度百(bǎi)科-曲(qū)项琵(pí)琶

　　参考(kǎo)资料来源：百(bǎi)度百(bǎi)科-琵琶

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