柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)《第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基是《降b小调第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科(kē)夫斯(sī)基最著名和最(zuì)具有代表性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一的。

　　关(guān)于(yú)柴可夫斯(sī)基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基以及柴(chái)可夫斯基《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第一乐(lè)章，欣(xīn)赏柴可夫(fū)斯基(jī)的《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》并写出感想(xiǎng)!，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)第二(èr)乐(lè)章柴可夫斯基(jī)，柴(chái)可夫斯(sī)基的(de)第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū)的风格特(tè)点等问题(tí)，小编将为你整理以下知(zhī)识：

柴可夫斯(sī)基(jī)《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴(chái)科夫(fū)斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格直接和(hé)间接地影(yǐng)响了很(hěn)多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》创作之前，柴(chái)科夫斯基因被认为追随西方音乐风格而(ér)不是真正的民(mín)族乐(lè)派，在创作(zuò)“第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū)”之后，才获得世界(jiè)范围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)一生写过(guò)三(sān)首钢琴协(xié)奏曲(qū)，这一(yī)首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之后，由封(fēng)建(jiàn)生产关系转向资(zī)本主义(yì)生产关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫(fū)斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科(kē)音(yīn)乐学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)坦征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认(rèn)为它“一无是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯基必须按照自己的意思修(xiū)改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音符也不该(gāi)，我要按照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标(biāo)题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉(hàn)斯羽生结弦说为什么努力得不到回报，羽生结弦近视多少度.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协(xié)奏曲，以(yǐ)改(gǎi)正(zhèng)了自己(jǐ)的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之(zhī)维(wéi)护了自己的(de)创作个性和(hé)自(zì)由、人(rén)格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情性(xìng)的美(měi)丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见(jiàn)长(zhǎng)，他吸收(shōu)意大利歌(gē)剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的创作(zuò)特色(sè)，使(shǐ)其(qí)作品色彩(cǎi)异(yì)常丰富，但(dàn)因感情(qíng)因素太多地带入创作(zuò)，又使曲式结(jié)构(gòu)不那么(me)完美常被(bèi)情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐又往(wǎng)往是最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调(diào)引子后(hòu)，大提(tí)琴(qí羽生结弦说为什么努力得不到回报，羽生结弦近视多少度n)与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到(dào)的(de)歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大(dà)调先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地(dì)下的震撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空(kōng)的(de)强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是(shì)快速(sù)的节奏，音(yīn)乐(lè)开始时的几十次琴(qín)键的重(zhòng)击(jī)，让人整(zhěng)个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律大(dà)师”的柴(chái)可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂(áng)的气势(shì)，让生处喧闹都(dōu)市(shì)的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰(jiān)难，为了生活而(ér)艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我(wǒ)一直在听这首曲(qū)子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的(de)手机铃声(shēng)。

　　就(jiù)像(xiàng)下文中所(suǒ)说(shuō)的(de)“将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这(zhè)种震撼是难(nán)以详细(xì)描述的，我(wǒ)也找(zhǎo)不(bù)到(dào)什么好的言(yán)语来描(miáo)述，但是我(wǒ)并不认为“将(jiāng)人们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼”就能够表现(xiàn)了他的(de)全部内(nèi)涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照严格的音律格(gé)式(shì)去套，我就什么也感受不到(dào)，而更多的是在静(jìng)谧中，独自聆(líng)听(tīng)时，偶(ǒu)尔的(de)一个片段或是凸起的音符(fú)就(jiù)会深深的(de)把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏(zòu)曲(qū)的(de)时(shí)候(hòu)，有好几(jǐ)次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了我的心，使我不(bù)能再(zài)坐(zuò)在那里，只(zhǐ)有起身在屋里(lǐ)四处走动才能使(shǐ)让州我的激动(dòng)慢慢(màn)的(de)平息(xī)下来！我是(shì)个不善于表达感情的人，所以有时除了走动(dòng)，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多高人所(suǒ)说的内涵我(wǒ)都没有感受出来，但是(shì)我也(yě)没有(yǒu)刻意去感(gǎn)受，就像久旱(hàn)的大地(dì)经受大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐(lè)曲带给我(wǒ)那(nà)淋漓的快(kuài)感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希(xī)望我在(zài)很多年(nián)以后，再重听这首曲(qū)子(zi)时(shí)，能走进作家100多年(nián)前的灵(líng)魂深处，去感(gǎn)受他那颗细腻(nì)却(què)又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原题献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫(mò)斯科音乐学(xué)院第(dì)一(yī)任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说(shuō)是柴(chái)科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集(jí)市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现(xiàn)于单簧(huáng)管(guǎn)，钢(gāng)琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发(fā)展(zhǎn)部，第(dì)一主题(tí)纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格(gé)，先由长笛独奏(zòu)，再(zài)以(yǐ)钢琴接替，然后交(jiāo)给(gěi)大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成(chéng)匆忙的(de)随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴(qín)以(yǐ)独奏行板(bǎn)主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美(měi)的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热(rè)情如火(huǒ)的快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引(yǐn)子后(hòu)，钢琴主奏开始(shǐ)回(huí)旋主题，接着小提琴(qín)以降(jiàng)D大(dà)调用八(bā)度奏庄重抒情的对困滑(huá)陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形(xíng)成辉煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部主题是(shì)乌克兰(lán)歌舞(wǔ)曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天(tiān)来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美的同时也(yě)充满生机，音乐洋溢着青春(chūn)和难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那(nà)么就(jiù)可(kě)以说柴可夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空(kōng)的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚(shèn)至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏实在(zài)是(shì)世间的绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个(gè)心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基(jī)表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气(qì)势(shì)，让生处喧闹(nào)都市(shì)的生(shēng)活虫(chóng)们感到了生(shēng)活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快(kuài)的(de)节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在这(zhè)样的都市(shì)的生(shēng)活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐(lè)章让你(nǐ)感觉是面(miàn)对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那(nà)么第二乐章就(jiù)是(shì)让你(nǐ)步入了森林中畅快流动的小溪，不时的还会有(yǒu)活泼的小动(dòng)物跑过你的(de)身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希望(wàng)充满信(xìn)心，整个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了形(xíng)容词，空气的明媚意味着(zhe)憧(chōng)憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三(sān)乐(lè)章又重回较快的节(jié)奏，但是同(tóng)时也有着优雅的(de)旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时，快速(sù)的旋(xuán)律也(yě)在提(tí)醒着我们，成功(gōng)来得(dé)不容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能取得更大(dà)的成功！

　　整首曲子(zi)在(zài)激昂的旋律中结束，完美，只能用(yòng)完(wán)美(měi)来解释！

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 羽生结弦说为什么努力得不到回报，羽生结弦近视多少度