京剧的角色(sè)可(kě)分为哪几种(zhǒng)，京剧的(de)角色(sè)可(kě)分为哪几种角色是生(shēng)、旦、净、末、丑(chǒu)的。

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京剧(jù)的角色可分为哪几种，京剧的角色可分为哪几(jǐ)种角色(sè)

　　1、生

　　生是戏(xì)曲表演行当(dāng)的主要类型(xíng)之一，除净、丑以外的男性角色称为生行(xíng)。

　　按其扮演(yǎn)的(de)人物的年龄、身份(fèn)、性(xìng)格特征和表演特点，大致(zhì)分为老生、小生、外、末、武生和(hé)娃娃生几类。

　　生(shēng)除了(le)红生某些勾脸的武生之外(wài),其他(tā)都是素脸(liǎn),也就(jiù)是内(nèi)行说的“俊(jùn)扮”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧旦角是京(jīng)剧中扮(bàn)演各(gè)种(zhǒng)不同年龄、性格(gé)、身份的(de)女(nǚ)性的一类角色的总称。

　　旦(dàn)角又分(fēn)为正旦、花旦、花(huā)衫、刀(dāo)马旦、 武(wǔ)旦(dàn)、老旦等(děng)专行。

　　3、净

　　净角(jiǎo)指脸(liǎn)画彩图的花脸角色，看(kàn)来并不(bù)干净(jìng)，故(gù)反(fǎn)其意为(wèi)净。

　　净行(xíng)分(fēn)：以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸；

　　以工(gōng)架为主(zhǔ)的架子花(huā)脸，如(rú)大将、和(hé)尚(shàng)、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜(tóng)锤(chuí)花脸称(chēng)正净(jìng)，架子花脸叫副净(jìng)、武工花脸名武净，武二(èr)花脸(liǎn)言(yán)红净，在表(biǎo)演风格上均有不(bù)同的(de)特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾(gōu)画“三花脸”，面(miàn)谱与(yǔ)花脸有很(hěn)大区别。

　　根(gēn)据(jù)动物属相(xiāng)，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但(dàn)舞台上的武(wǔ)丑亦叫开(kāi)口跳(tiào)，而能(néng)说能跳，表演出活泼伶(líng)俐，善(shàn)演武(wǔ)功(gōng)武技的角(jiǎo)色，此与牛的(de)丑笨性又完全不(bù)同。

　　5、末(mò)

　　末(mò)行(xíng)扮演中年以上男子，多数挂须。

　　又细分为老生、末、老外。

　　在北(běi)杂剧(jù)中，末(mò)称“末泥”或“末尼色”，泛(fàn)指末本(běn)正(zhèng)角，与(yǔ)宋元杂剧所(suǒ)称的“生”同，而(ér)与“末(mò)”的涵(hán)义(yì)不(bù)同。

　　宋元南戏所称(chēng)之“末”实(shí)即“副末”，除担任报台(tái)，介绍(shào)剧情梗概和剧目主题的(de)开场(chǎng)外，还在戏中扮演社会地位低下的次要角(jiǎo)色。

　　昆剧“末”行是继宋(sòng)元南(nán)戏脚色(sè)制(zhì)度发展而来，按(àn)照南昆(kūn)的(de)路子，包(bāo)括老(lǎo)生、副末、老外(wài)三个家门，约在清代中叶(yè)初步定型。

京剧的角色(sè)都有(yǒu)哪几(jǐ)种?

　　京剧行当又称(chēng)角色，主要可分为(wèi)生(shēng)、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须生(老(lǎo)生)、红生(shēng)、小生(shēng)、武生、娃娃生(shēng)等(děng)。

　　为京(jīng)剧(jù)中的重要行当(dāng)之一。

　　 须生(老生):即(jí)中年以上的(de)剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与(yǔ)身份的不同，可(kě)分为安工老生或(huò)称唱工老生(如扮演帝王、官僚(liáo)、文人等)，靠把老(lǎo)生(如(rú)扮演武将)，衰派老生(如扮演(yǎn)穷困潦倒(dào)之(zhī)人等)。

　　 红(hóng)生:为勾红脸的须生，如扮(bàn)演关羽、赵匡(kuāng)胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带雉翎的大(dà)将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇(shàn)子生(书生)、穷生(穷酸文人(rén))等。

　　 武(wǔ)生:为(wèi)戏中的武打(dǎ)角色(sè)，穿厚底(dǐ)靴的叫(jiào)长靠(墩(dūn)子)武生，穿薄底靴的称短(duǎn)打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀(dāo)马(mǎ)旦、老旦、贴旦、闺旦(dàn)等角色。

　　旦角(jiǎo)全为女性。

　　 青(qīng)衣:以唱为(wèi)主，扮演贤妻良母型(xíng)角色。

　　 花旦(dàn):亦叫花衫，以(yǐ)服装(zhuāng)花艳为特色，以演皇后(hòu)、公主、贵(guì)夫人、女将、小(xiǎo)贩、村姑等角色为主。

　　 武旦、刀马旦:为演武功做枣禅见长(zhǎng)的(de)女性。

　　 老(lǎo)旦:用本噪子(zi)演唱，多为中老年(nián)妇(fù)女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净(jìng)角指(zhǐ)脸画彩图的(de)花脸(liǎn)角色(sè)，看来并不干(gàn)净，故(gù)反(fǎn)其意为‘‘净(jìng)”净行分如下几(jǐ)种角(jiǎo)色:以(yǐ)唱为主的铜(tóng)锤(chuí)花脸与(yǔ)黑(hēi)头花脸(liǎn);以(yǐ)工(gōng)架(jià)为主(z引号怎么写标点符号，稿纸双引号怎么写hǔ)的架子(zi)花脸，如(rú)大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打(dǎ)花脸等(děng)。

　　铜锤花(huā)脸称正(zhèng)净，架子花脸叫副(fù)净(jìng)、武工花脸(liǎn)名(míng)武净，武二花脸言红净，在表演风格(gé)上均有(yǒu)不同的引号怎么写标点符号，稿纸双引号怎么写(de)特色。

　　4、末行 简称“末(mò)”。

　　该行(xíng)当多为中年以上的男性。

　　实际末行专司引戏职(zhí)能，如打头(tóu)出(chū)场者，反(fǎn)其义而(ér)称(chēng)为“末”的。

　　5、丑行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画(huà)“三花脸”，面谱与花(huā)脸有很大(dà)区别(bié)。

　　 丑行又(yòu)分文丑、武(wǔ)丑(chǒu)。

　　文(wén)丑中(zhōng)又(yòu)分为方巾丑(文人，儒生);武(wǔ)丑(chǒu)，专演跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根据动物(wù)属(shǔ)相，丑属牛，牛性笨，丑为笨(bèn)的代名词(cí)。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳(tiào)，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善(shàn)演武功武技的角色(sè)，此(cǐ)与(yǔ)牛的丑笨性(xìng)又完全(quán)不同。

　　扩(kuò)展资料：

　　京剧，曾称(chēng)平(píng)剧，中国五(wǔ)大戏曲剧种(zhǒng)之一，腔调以(yǐ)西皮(pí)、二黄为主，用(yòng)胡琴和锣鼓等伴(bàn)奏，场景布(bù)置注(zhù)重写意。

　　被视为中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代乾隆五(wǔ)十五(wǔ)年（1790年）起，原在南方(fāng)演出的三庆(qìng)、四(sì)喜、春台(tái)、和春， 四大徽班陆续进入北京，他(tā)们与来自湖北的(de)汉调艺人合作，同时又(yòu)接受(shòu)了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表(biǎo)演方(fāng)法(fǎ)，吸(xī)收(shōu)了(le)一些地(dì)方民(mín)间曲调(diào)，通过(guò)不断的交流、融合，最终形(xíng)成(chéng)京剧。

　　京(jīng)剧形(xíng)成后在清朝宫(gōng)廷内开始快速发展，直至民国(guó)得(dé)到空前(qián)的(de)繁荣(róng)。

　　京剧走(zǒu)遍世界各(gè)地(dì)，成为介(jiè)绍、传播(bō)中国传统艺术纯(chún)尘文化的重要媒介。

　　分布地(dì)以北京为中心，遍及(jí)中(zhōng)国。

　　在2010年11月16日，京(jīng)剧被(bèi)列入“人类(lèi)非(fēi)物质文化遗产代表作(zuò)名录”。

　　京剧一般(bān)用油彩化妆，比较难卸(xiè)下。

　　脸谱的演(yǎn)变和(hé)发(fā)展，不是某(mǒu)个人凭空(kōng)臆造的(de)产物(wù)，而是戏曲艺术家们在长期艺术实践中，对生活现象的观(guān)察、体验、综合，以及对剧中岩塌角色(sè)的不断(duàn)分析(xī)、判断，作出评价，才逐步形(xíng)成了一整(zhěng)套完整的(de)艺(yì)术手法。

　　据(jù)史料记载，脸谱(pǔ)系(xì)由唐朝乐舞大面（传(chuán)统(tǒng)戏曲角色行当(dāng)之一(yī)，是京剧和(hé)某些地方戏中净的(de)别称）所戴(dài)面具和参军戏(xì)副(fù)净(jìng)的(de)涂(tú)面逐渐演变而来。

　　中国戏曲理(lǐ)论家翁偶(ǒu)虹曾撰文说：“中国戏曲脸(liǎn)谱，胚胎(tāi)于上古的图腾(téng)，滥觞于春秋的傩(nuó)祭，孽乳(rǔ)为汉、唐(táng)的代面，发展为宋、元的(de)涂(tú)面(miàn)，形成(chéng)为(wèi)明、清的脸谱(pǔ)。

　　在戏曲形成之后(hòu)，脸谱与面具仍然交(jiāo)替使用。

　　最明显的(de)贵(guì)州的(de)‘地戏(xì)’，江西、安徽的‘傩(nuó)戏’，西藏(cáng)的(de)‘藏戏’，无论生(shēng)旦净丑，都戴面具，每剧(jù)多(duō)至百余，少者亦须数(shù)十。

　　‘南昆’里的神仙(xiān)鬼(guǐ)怪，一般均戴面具，并不勾画脸谱。

　　京剧是具(jù)有全国性的大剧种，大量发展(zhǎn)脸谱，可是加(jiā)官(guān)、财神、魁星(xīng)、土地、雷公，仍(réng)戴(dài)面具(jù)。

　　从脸谱、面具(jù)的混(hùn)合(hé)使用与脸谱(pǔ)谱式的由简至繁，可以看出中国戏曲累递(dì)发展的轨迹。

　　”

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)与京(jīng)剧表演艺(yì)术一样，是(shì)和演员一起出现(xiàn)在舞(wǔ)台上的活(huó)的(de)艺术。

　　京(jīng)剧(jù)在中国戏曲史(shǐ)上，虽只有(yǒu)二(èr)百余(yú)年的历史，但与其他戏(xì)曲相比，它发展快，流传广，深受人民群众的喜爱，有广泛的群(qún)众基础。

　　因此，京剧脸谱在(zài)中国戏曲(qū)脸谱中(zhōng)具有特殊的地(dì)位(wèi)。

　　京剧脸谱(pǔ)是一种(zhǒng)写意和(hé)夸张的艺术，常以蝙蝠、燕(yàn)翼、蝶翅等为图案勾眉眼面颊，结合(hé)夸(kuā)张的鼻窝、嘴(zuǐ)窝(wō)来(lái)刻画面部的表情(qíng)。

　　开朗乐观的脸(liǎn)谱总是(shì)舒眉展(zhǎn)眼，悲伤或暴戾的脸(liǎn)谱多是曲眉合目(mù)。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高低(dī)曲直来反映年龄(líng)，用“法令纹”的上下开合(hé)来(lái)表(biǎo)现气(qì)质，用“印堂纹”的不同图(tú)案象征人物性格(gé)。

　　京剧脸(liǎn)谱，是具有(yǒu)民(mín)族特色的(de)一(yī)种(zhǒng)特殊的化妆方法。

　　由于每个(gè)历史人物或某(mǒu)一种类型(xíng)的人物(wù)都(dōu)有一种大(dà)概的谱式，就(jiù)像(xiàng)唱歌、奏乐都(dōu)要(yào)按照乐谱一样，所以称为“脸(liǎn)谱”。

　　关于脸谱的(de)来源(yuán)，一般的说法是来自假面具。

　　京剧脸谱，是根(gēn)据(jù)某种性格(gé)、性情或某种(zhǒng)特殊类型(xíng)的人(rén)物为(wèi)采用某些色彩(cǎi)的。

　　红色的脸谱(pǔ)表示忠勇义烈，如(rú)关羽(yǔ)、姜(jiāng)维、常遇(yù)春；黑色的脸谱表(biǎo)示刚烈、正直、勇猛(měng)甚(shèn)至鲁莽(mǎng)，如包拯、张(zhāng)飞、李逵(kuí)等；黄色的脸(liǎn)谱表示(shì)凶狠残暴，如宇文成都、典韦；蓝色或绿(lǜ)色的(de)脸谱(pǔ)表示一些粗豪暴躁的人(rén)物，如窦尔敦、马武等；白色的脸谱(pǔ)一般表示奸臣、坏人，如曹操(cāo)、赵高等。

　　京剧脸谱的色画方法，基本上分为三类(lèi)：揉脸、抹脸(liǎn)、勾(gōu)脸。

　　脸谱最初的(de)作用(yòng)，只是夸大剧中角色的五官部(bù)位和面部的纹理，用(yòng)夸张的手法表现剧(jù)中(zhōng)人(rén)的(de)性格、心理和生理上的特(tè)征，以此来为整(zhěng)个戏剧的情节服务，可是(shì)发(fā)展到后来，脸谱(pǔ)由(yóu)简到(dào)繁、由(yóu)粗到细、由表及里、由浅到深，本身就(jiù)逐渐成为一(yī)种具有民族(zú)特(tè)色的(de)、以(yǐ)人的面部(bù)为表现手(shǒu)段(duàn)的图案艺(yì)术了。

　　参考资料：百度百科-京(jīng)剧

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