柴(chái)可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第一(yī)号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和(hé)最(zuì)具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一的。

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柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄(é)国(guó)作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具(jù)有代表性(xìng)的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之(zhī)一。

　　彼得(dé)·伊里(lǐ)奇·柴(chái)科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作(zuò)曲(qū)家，也是俄国(guó)民族乐派(pài)的代(dài)表人(rén)物。

　　其风格直(zhí)接(jiē)和间(jiān)接地(dì)影响了很多后(hòu)来(lái)者(zhě)。

　　在(zài)《第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》创作之前，柴(chái)科夫斯基因被认为追随西方音乐风格而不是(shì)真正的民族乐派(pài)，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世界(jiè)范围(wéi)的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三(sān)首(shǒu)钢琴协奏曲(qū)，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)的早期(qī)作(zuò)品，写于(yú)1874-1875年，当时坐镇和坐阵的区别脍炙人口，坐镇和坐阵有什么作用正(zhèng)是农(nóng)奴改(gǎi)革之后，由封建生产(chǎn)关系转向(xiàng)资本(běn)主义(yì)生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科音(yīn)乐学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无(wú)可救药”要求柴科(kē)夫斯(sī)基必须按(àn)照自(zì)己的意思修改，他(tā)才能(néng)“给面(miàn)子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音符也不该，我(wǒ)要按(àn)照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)也(yě)演奏了这首协奏曲(qū)，以改(gǎi)正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了(le)自己的创作个(gè)性(xìng)和自(zì)由、人(rén)格感(gǎn)和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈(liè)的情感渲泄的(de)结合而见长，他吸(xī)收意大利歌(gē)剧(jù)、法国(guó)芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特色(sè)，使其作(zuò)品色(sè)彩异常丰富，但因(yīn)感(gǎn)情因素太多地带入(rù)创作(zuò)，又使曲式结构不(bù)那么完美常被情(qíng)绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他(tā)的(de)音乐又往往是(shì)最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章(zhāng)想要表现(xiàn)什(shén)么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主题纠缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是将人(rén)们心(xīn)灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼，那(nà)么就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个(gè)曲(qū)子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在(zài)是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个(gè)都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处(chù)喧闹都(dōu)市(shì)的生活虫(chóng)们(men)感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中(zhōng)间也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的(de)，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这(zhè)样的都市(shì)的(de)生活(huó)的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我(wǒ)一直在听这首曲(qū)子，甚至把(bǎ)第(dì)一乐章(zhāng)的开头曲(qū)作(zuò)为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人们心(xīn)灵(líng)重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详细描述的，我也找不(bù)到什么好的言(yán)语来描(miáo)述，但是我并不认为“将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)”就能够(gòu)表现了他的全部(bù)内(nèi)涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是(shì)不得章法的，如果按照严(yán)格(gé)的音律格式去(qù)套，我(wǒ)就什(shén)么也感受不到，而更(gèng)多的是在静(jìng)谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一(yī)个片段或是(shì)凸起的音符就会深深的(de)把我打动。

　　在听这(zhè)首(shǒu)协(xié)奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我感到仿(fǎng)佛是(shì)魔音(yīn)一般(bān)钻进(jìn)了我的心，使我(wǒ)不能(néng)再坐在(zài)那里(lǐ)，只有起身(shēn)在屋里四处走动才能(néng)使让(ràng)州我的(de)激(jī)动慢慢的(de)平息下(xià)来！我(wǒ)是个不善于表达感情的人，所以有时除了走动(dòng)，偶尔(ěr)还会感到(dào)全身(shēn)发寒，一切被(bèi)僵(jiāng)住了一样，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高(gāo)人(rén坐镇和坐阵的区别脍炙人口，坐镇和坐阵有什么作用)所(suǒ)说的内涵我都没(méi)有感受出来，但是(shì)我也没有(yǒu)刻(kè)意去感受，就像久旱(hàn)的大地(dì)经受大雨洗(xǐ)刷一(yī)样(yàng)，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我那(nà)淋漓(lí)的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多(duō)年(nián)以后，再重听(tīng)这首曲子(zi)时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去(qù)感受他(tā)那颗(kē)细腻却又敏感，易(yì)受伤害(hài)的(de)心！

　　下面是(shì)我(wǒ)摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的(de)论(lùn)述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著(zhù)名的(de)钢琴家、莫(mò)斯科音(yīn)乐学(xué)院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯(sī)坦，因鲁宾(bīn)斯(sī)坦粗暴(bào)地指责这首(shǒu)作品(pǐn)庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄(lóu)指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号演奏的(de)降B小调(diào)引(yǐn)子后，大提琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一(yī)个(gè)盲乞那(nà)里采集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题(tí)纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先(xiān)由长笛(dí)独奏，再以钢(gāng)琴接替(tì)，然后交(jiāo)给大提琴(qín)、双簧(huáng)管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段(duàn)再由(yóu)钢琴以独(dú)奏行(xíng)板主(zhǔ)题，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接着(zhe)小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情(qíng)的(de)对困滑陪比主题，两(liǎng)个(gè)主题(tí)的纠(jiū)缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌(gē)舞(wǔ)曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现春天来了(le)，农时即将开(kāi)始的欢(huān)快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优(yōu)美(měi)的同(tóng)时也充满生机，音(yīn)乐(lè)洋溢着(zhe)青(qīng)春和难(nán)以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么(me)就(jiù)可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个(gè)都(dōu)是(shì)快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次(cì)琴键的(de)重击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹(nào)都市的生活虫(chóng)们感到了(le)生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中(zhōng)间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快(kuài)的(de)节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市(shì)的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马(mǎ)上舒缓(huǎn)下来(lái)，如果说听第一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大(dà)海的话，那(nà)么第二乐章就是让你步入了森林中畅快流动的小溪，不时的还(hái)会有活泼的小动(dòng)物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的(de)心情得以缓解(jiě)，你能感受到生活在(zài)都市的你依然(rán)有着成功的(de)欢愉，清新流(liú)动的旋律让你对生活(huó)的希望充满信心，整个人就像(xiàng)是(shì)沐浴(yù)在温暖的阳光(guāng)中，呼吸(xī)着(zhe)明媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气的明媚意(yì)味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动(dòng)力也就油然(rán)而生。

　　第(dì)三(sān)乐(lè)章又重(zhòng)回较(jiào)快的节(jié)奏，但是(shì)同(tóng)时也(yě)有着优(yōu)雅的旋律，这是成功后(hòu)的(de)快乐，在成功(gōng)后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在(zài)提醒着我们，成功(gōng)来得不容易，可能失去得也(yě)快，只有更加的努力，才能取得更大(dà)的成功(gōng)！

　　整首(shǒu)曲子(zi)在激昂的旋律中结束，完美(měi)，只能用完美来解释！

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