雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的(de)哭泣(qì)打断，已经说不出话来了(le)的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是(shì)不知道(dào)说(shuō)什(shén)么才好，毕(bì)竟说什么也(yě)留不住人(rén)，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的(de)伤心(xīn)，想说的(de)话都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话来了(le)。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词(cí)和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而(ér)急促，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)，却(què)没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依(yī)不(bù)舍的时候，船上(shàng)的人(rén)已催(cuī)着出(chū)发。

　　握着对(duì)方(fāng)的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的(de)人总是为(wèi)离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨(chén)风(fēng)和黎明的(de)残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别(bié)，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风(fēng)景(jǐng)，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情(qíng)意(yì)，又再(zài)同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时难分难(nán)舍的别(bié)情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句(jù)写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋(qiū)天(tiān)，地(dì)点(diǎn)是(shì)汴京城(chéng)外的(de)长(zhǎng)亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有(yǒu)纯客观地(dì)铺叙自然景(jǐng)物，而是(shì)通过景物(wù)的描写(xiě)，氛(fēn)围的(de)渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所(suǒ)见所闻，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句(jù)法(fǎ)结(jié)构是一(yī)、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又(yòu)不能不别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实(shí)的(de)无(wú)情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu钟南山为什么被说成钟百亿)，泪(lèi)眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈(nài)何的(de)心情，写得(dé)淋(lín)漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念(niàn)的预(yù)想。

　　词中主人(rén)公的黯(àn)淡心情给天容水色(sè)涂(tú)上了(le)阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读(dú)者下面写(xiě)景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得(dé)极好，不愿去而又不得不(bù)去，包含(hán)了(le)离人无(wú)限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇(dìng)开(kāi)行，就会越去(qù)越远，而(ér)且一(yī)路上暮(mù)霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕实(shí)写转向下阕(què)虚写，具(jù)有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写(xiě)想象中(zhōng)别后(hòu)的(de)凄楚情景。

　　下(xià)片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得(dé)出一(yī)条人生哲理：“多(duō)情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜(xī)别(bié)，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自(zì)古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广(guǎng)泛(fàn)的现象，扩大了(le)词的(de)意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调自(zì)己比常人、古人(rén)承受的痛苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心(xīn)境，也是(shì)他漂泊(pō)江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做(zuò)到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留的离(lí)情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别(bié)后的寒心(xīn)；残(cán)月破碎，写(xiě)此后(hòu)难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创(chuàng)造出一种特(tè)有的意(yì)境。

　　难怪(guài)它为人称道(dào)，成(chéng)为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此(cǐ)去经(jīng)年(nián)，应是(shì)良(liáng)辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人说(shuō)？”这(zhè)四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的(de)境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的(de)孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景(jǐng)，也等(děng)于虚(xū)设，因为(wèi)再没有心(xīn)爱的人(rén)与自(zì)己共赏；再退一步，即便(biàn)对(duì)着美景(jǐng)，能(néng)产(chǎn)生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句(jù)把词人的思念之情(qíng)、伤感之意(yì)刻画(huà)到了细致(zhì)入(rù)微、至尽(jǐn)至极(jí)的地步，也传达出彼(bǐ)此关切(qiè)的心(xīn)情(qíng)。

　　结(jié)句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思(sī)，先(xiān)写离别之前(qián)，重在勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环(huán)境，描写(xiě)情态(tài)，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人都注(zhù)意(yì)了前后(hòu)照应，虚实(shí)相生(shēng)，做到(dào)层层深入，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景交融，读(dú)起来(lái)如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写(xiě)真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷(lěng)落(luò)清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一(yī)座(zuò)长亭供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都(dōu)汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木(mù)兰树(shù)为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞(sāi)，欲(yù)语不出的样(yàng)子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表(biǎo)示(shì)行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚(chǔ)地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚(chǔ)天阔：傍晚的(de)云(yún)雾(wù)笼罩(zhào)着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(f钟南山为什么被说成钟百亿ù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永从汴京南下(xià)时与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武(wǔ)夷(yí)山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名(míng)永，字(zì)耆卿，排行第(dì)七，又(yòu)称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精(jīng)力作词，并以“白衣(yī)卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之(zhī)情，创作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能(néng)歌(gē)柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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