这(zhè)首诗应当是(shì)作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的(de)不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋(sòng)末(mò)年(nián)，一些(xiē)作家常以七绝的形式(shì)，进行(xíng)这方面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是(shì)题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满(mǎn)青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要落山，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一(yī)样(yàng)（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节(jié)令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现(xiàn)出(chū)落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗(shī)围(wéi)绕(rào)池(chí)塘型做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色(sè)彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣(xīn)赏的(de)目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们(men)生活自由自(zì)在(zài)的环境(jìng)，故写牧(mù)童(tóng)，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非(fēi)常协(xié)调(diào)，而画(huà)中之景、画外(wài)之声，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江(jiāng)南优美的(de)田园之中，使人(rén)对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄取的画面便不同，一(yī)是(shì)充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了(le)，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

　　古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是(shì)“山衔落日(r225是多大码的鞋子女，225是多大码的鞋子ì)浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘(táng)，池塘(táng)里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三(sān)者(zhě)有机地融合(hé)起来，描绘(huì)了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令(lìng)的景(jǐng)物特点，写出(chū)了(le)景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了(le)牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调清新，有了这样(yàng)的(de)环境，那牧童(tóng)自(zì)然就(jiù)是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致(zhì)。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)是什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的(de)意思是：山(shān)衔住落日淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去(qù)横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐在(zài)牛背上(shàng)，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉(jué)得比较(jiào)重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解释(shì)给(gěi)大(dà)家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应(yīng)当是作于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我们(men)就(jiù)一起来(lái)欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是(shì)有意(yì)为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青草的(de)池塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒(dào)映在(zài)冰(bīng)凉的(de)池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池塘(táng)”是说节令(lìng)已在春(chūn)末(mò)，池塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出(chū)落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字(zì)同见炼字(zì)之工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日(rì)青山倒映水中，与(yǔ)王安(ān)石(shí)“北山(shān)输(shū)绿涨225是多大码的鞋子女，225是多大码的鞋子横(héng)陂(bēi)”句情景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热(rè)闹(nào)，色(sè)彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光(guāng)去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生(shēng)活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的(de)布(bù)局，都非常协调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人则集(jí)中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把(bǎ)人引入了江南优(yōu)美的田园之(zhī)中，使人对(duì)悠然恬静的(de)乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景色(sè)，因诗人的(de)心情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不(bù)同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今(jīn)四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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