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说实话(huà)没怎么(me)听过,因(yīn)为全因(yīn)素也可以理解成写实的意(yì)思,但是速写本身(shēn)讲究(jiū)快速记录,怎(zěn)么会写实呢。
所以我猜题(tí)主你的意思(sī)应(yīng)该是那种明(míng)暗速写吧。
当然也(yě)有(yǒu)可能是我孤陋寡闻啦(la)。
什么是全(quán)因素素描
全因素素描是相对结构素描来讲的,一般结构素描是不考虑光影的,所以不算(suàn)全部因素都考虑。
西欧的素(sù)描一般从(cóng)结构入手(shǒu),比如(rú)文艺复(fù)兴的(de)达(dá)芬奇,虽然画(huà)面上有黑(hēi)白调子,却是从结(jié)构入(rù)手(shǒu)来表现的,更突出的(de)还有丢勒等人(rén),而(ér)之后东欧的俄罗斯的列宾美院强(qiáng)调全(quán)因素也就是相(xiāng)对强调光与影。
现(xiàn)在一般我(wǒ)们(men)如果强调全因素素(sù)描(miáo)就是强(qiáng)调画的(de)时候带上背景。
把对(duì)象连同周围环境的关(guān)系一(yī)起(qǐ)表现出来。
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注意事项(xiàng)
1、缺乏整体美感
这是不少初(chū)学者(zhě)和考生共同的毛病,由(yóu)于他(tā)们(men)缺乏(fá)长期(qī)性的作业训练,在考试中不能在整(zhěng)体(tǐ)观念的指导下全面推进,往往是急于求成,在缺乏对整(zhěng)体效果(guǒ)的把握下一(yī)味死抠(kōu)局(jú)部,造(zào)成局(jú)部相互之间关系无法很(hěn)好地衔接。
让整(zhěng)体(tǐ)的美感不(bù)能更好的(de)体现(xiàn)出来,局(jú)部的构造已经(jīng)很(hěn)突出了,而其他(tā)地(dì)方做的(de)不足,这样(yàng)的一(yī)幅(fú)画,怎么能(néng)得(dé)到好(hǎo)评呢?
一(yī)幅画的整体是由若干伏兄(xiōng)亏个(gè)局(jú)部组成的,没有(yǒu)局部的一幅画是不真实的;然(rán)而,一(yī)幅画只有(yǒu)局部,没(méi)有(yǒu)整体,就算再精彩、再深入也是毫无意义的(de)。
素描的(de)目的,不光(guāng)是(shì)练就一手“好活”,而更重要的是培养一种艺(yì)术(shù)思维的“意境”和(hé)如何观察事物的(de)“想法”。
离开(kāi)了这两点(diǎn),素描(miáo)练习也就失(shī)去了它的(de)本质意(yì)义。
既然整(zhěng)体是关系到(dào)一幅素描(miáo)画(huà)的成败,那么局(jú)部与局部、局(jú)部与(yǔ)整体(tǐ)的关系就显得(dé)十分重要(yào)。
如何解决这种关(guān)系,就(jiù)要靠比(bǐ)较的方法,比较色调的深浅,比(bǐ)例的长短、宽(kuān)窄、大(dà)小,比透视关系的远(yuǎn)与近、虚与(yǔ)实。
根据(jù)这种比较,画出(chū)来的作品(pǐn),才是客观(guān)对象真实存在的一(yī)面。
2、敏锐感加强
世上(shàng)所有的人,没有(yǒu)绝(jué)对(duì)相同的(de)面孔,即缺神使是双(shuāng)胞(bāo)胎也不例外,他(tā)(她)们也都有别人(rén)不易察觉的(de)差(chà)异。
素描训练的根本任(rèn)务是,捕捉(zhuō)对象的特征和独具个性的(de)差(chà)异,但是在素描写(xiě)生的过程(chéng)中,常(cháng)常看到有的学生不管(guǎn)画谁,不管对象的长相(xiāng)如何(hé),气质怎样,都画得像(xiàng)一个人,模(mó)特儿(ér)似乎成(chéng)了摆设,成了他们胡编(biān)乱造的(de)参照物。
这里有初学时期老师指导上的失误,还有考生自(zì)己认(rèn)识上的误区。
有的(de)考生(shēng)错(cuò)误地认为:模特儿像不像没有关系(xì),只(zhǐ)要画面(miàn)效果(guǒ)好就行,反正评分的老师也不知模特儿什么样。
像不像确(què)实不是衡量一张(zhāng)素描作品优劣的标准之一(yī),但它(tā)却能检验一个学生对(duì)事物所具备的敏(mǐn)感性(xìng)和(hé)表现(xiàn)能(néng)力(lì)。
如果一个学(xué)生长时间(jiān)脱离对象(xiàng)去感受,去编(biān)造(zào)所谓的画面效果(guǒ)和废弃对客观(guān)对象感知能力的训练,那么他就有可能造(zào)成感知能力的退(tuì)化,失去一(yī)个艺术家所应有的敏感性。
具体到素描写生(shēng)中的表现就是千(qiān)人一面。
这是因为作(zuò)为一(yī)个画家重要条件(jiàn)的眼睛已(yǐ)经退化了。
无疑,这样(yàng)的试卷(juǎn)是无法得到高分的。
而这(zhè)些毛(máo)病一(yī)旦(dàn)形(xíng)成(chéng)就很难纠正。
所以学生们要特别注意老师(shī)讲到的(de)每一个(gè)细节(jié)。
3、画面把握不好
在最后画(huà)面调整时,最容(róng)易(yì)出现画面灰、效果对比不(bù)强烈和(hé)画面(miàn)锁碎的问(wèn)题。
为什么会出现这些问(wèn)题呢?这是(shì)因为画面的黑、白、灰层次缺(quē)乏完整统一的对比和变化规律,画面的层次(cì)就不清晰(xī),画面(miàn)的(de)效尘含(hán)果就不响亮,至于哪一种成(chéng)分多点,哪一种成分(fēn)少(shǎo)点,都要(yào)给你的感受而定。
自身的关系是非(fēi)常重大的,但不(bù)管怎样的(de)比例(lì)关系(xì),三大基本色调都不应缺少其(qí)中(zhōng)的(de)一个。
造成(日本人知道我们恨他们吗,日本认为中国强大吗chéng)画面灰的原因很(hěn)多(duō)。
比如模特儿的面部(bù)大(dà)部(bù)分(fēn)都(dōu)处(chù)在亮(liàng)部(bù)里,于是(shì),画面(miàn)上基本都是亮和灰的色调(diào);如果(guǒ)处理(lǐ)不当,很容易造成画(huà)面(miàn)灰。
这时,就体现深灰的(de)作用,尽量拉开(kāi)深灰和浅灰的距(jù)离,使之保持画面的层次感。
还有(yǒu)一种情况:模特儿的皮肤比(bǐ)较(jiào)深,黑和深灰(huī)色调占(zhàn)其面部的大部分面积(jī),而浅灰和亮面(miàn)所占的面积很(hěn)少。
处(chù)理(lǐ)不好也容(róng)易造成画面灰暗、沉(chén)闷,影响作业成绩。
对此,考生应主动减少中间色调的(de)深度,提高(gāo)画面(脸部)的亮度,保持画面的层次感。
日本人知道我们恨他们吗,日本认为中国强大吗写生的(de)过程当中,在整体尊重客观对(duì)象(xiàng)的(de)前提下,允(yǔn)许对(duì)局(jú)部(bù)的(de)色调进(jìn)行调整、或减弱、或加强的艺术(shù)处理。
素描写(xiě)生的对象(xiàng),或明或(huò)暗,或(huò)强(qiáng)或(huò)弱,或(huò)虚或实(shí),都有(yǒu)着(zhe)它的规律和秩(zhì)序(xù)。
写(xiě)生时如果打乱了这种客观秩序,就会出现零乱琐碎,因而影响画面的整(zhěng)体感(gǎn)。
还有一种情况,每个局部都画得很好很完(wán)整,但局部(bù)和局部之间没有联(lián)系,互不统属,互不相让,像一盘散沙。
一个物(wù)体在一(yī)个固定光源的照射下,必然会(huì)出现强弱(ruò)、远近和(hé)虚实(shí)的物(wù)象(xiàng)。
因(yīn)而就产生了物象主(zhǔ)次关系———秩序感。
把握不好,这样的一幅作品(pǐn)也不能说是一(yī)幅好的作品的!
4、在素描(miáo)的练习过程中,素描(miáo)必须着重光线、物体的关系,笔(bǐ)触(chù)的描绘手法,将自己眼睛(jīng)所观(guān)察到的形体,具体而微(wēi)的呈现(xiàn)出来。
所以,素描需培养自己的观察力。
另外,素(sù)描(miáo)也可以解释为“存(cún)在”与(yǔ)“绘(huì)画”之间一切的努力,亦即所(suǒ)谓“绘画之描写力”。
例如,描绘桌(zhuō)上的静物,除了可以发现静物上不(bù)同的色彩外,亦(yì)可发现放在桌上的安全(quán)感,和背景间的(de)协(xié)调性,这些存在(zài)的形、色、线条、明暗,质感,量感、存在感(gǎn)、空间、动(dòng)态……等等复杂的因素,互相交织,构(gòu)成一个美的(de)秩序(xù)。
绘画(huà)就是要将(jiāng)那(nà)些自然的秩序,导换成(chéng)美的、入画的秩序,这(zhè)也是素(sù)描的意义(yì)和目的。
素描是(shì)绘画的基础,是最能体现人的(de)绘画水平的画种(zhǒng)。
因此,在(zài)学(xué)习中要踏踏(tà)实(shí)实,持之以衡,不可浮躁
参考资料来源:百度百科-素描(miáo)
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最新评论
非常不错
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了