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柴可(kě)夫斯(sī)基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基(jī)最著(zhù)名(míng)和最具有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接(jiē)和间(jiān)接地影响了(le)很多后(hòu)来者。

　　在(zài)《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作之前，柴(chái)科夫斯基因(yīn)被认为追随西方(fāng)音乐风格而(ér)不是真(zhēn)正(zhèng)的(de)民族乐派(pài)，在创作(zuò)“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得(dé)世界范(fàn)围(wéi)的(de)影响，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基一(yī)生写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这一(yī)首(shǒu)最(zuì)成功。

　　它(tā)是柴科夫斯(sī)基的早(zǎo)期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之后(hòu)，由封建(jiàn)生产关系转向资本主义生(shēng)产(chǎn)关系。

　　作品(pǐn)完成之(zhī)后，柴科夫(fū)斯基曾(céng)向当时的莫斯科音(yīn)乐(lè)学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征求意(yì)见，尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)认(rèn)为它“一无是处、无可(kě)救药”要求(qiú)柴科夫(fū)斯基必须按照自己的意思修(xiū)改，他(tā)才能“给面子(zi)”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)说(shuō)：“我(wǒ)一个音符也(yě)不(bù)该，我要(yào)按照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基把(bǎ)“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯(féng).彪罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯.彪罗在(zài)波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首(shǒu)协奏曲，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了(le)自己(jǐ)的创作个性和自由、人格(gé)感(gǎn)和自豪感(gǎn)。乌蒙山在哪里属于哪个省，贵州乌蒙山在哪里

　　柴科夫(fū)斯基的(de)音乐(lè)以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强烈(liè)的(de)情感(gǎn)渲泄的结合(hé)而见长，他吸收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲(qū)的创作特色，使其作品色(sè)彩(cǎi)异常丰富，但因感情因素太多地带入创(chuàng)作，又(yòu)使曲式结构不(bù)那么完美(měi)常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这(zhè)个(gè)意(yì)义上说，他的音乐(lè)又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 第一乐章想(xiǎng)要(yào)表现(xiàn)什么

　　以(yǐ)下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大(dà)提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华(huá)彩发(fā)展(zhǎn)，这(zhè)个主题据说是柴科夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二(èr)主题(tí)以(yǐ)降A大(dà)调(diào)先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那(nà)么(me)就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将人(rén)们的心(xīn)灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说(shuō)这个(gè)曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的(de)节(jié)奏实在(zài)是世(shì)间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速的节(jié)奏，音乐开始时的几十(shí)次琴(qín)键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露(lù)无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的(de)亢(kàng)奋激(jī)进，高昂(áng)的气势(shì)，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中(zhōng)间也是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还是快的(de)节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生活(huó)的艰难(nán)，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一(yī)直(zhí)在听这(zhè)首曲(qū)子，甚至(zhì)把(bǎ)第(dì)一乐章的开(kāi)头(tóu)曲作为我(wǒ)的(de)手机铃(líng)声。

　　就(jiù)像下(xià)文中所说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲(qū)这种(zhǒng)震(zhèn)撼是难(nán)以(yǐ)详细(xì)描述的(de)，我(wǒ)也找不到什么好的言语来描述，但是我并不认为“将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入(rù)地下的(de)震撼”就(jiù)能够表现(xiàn)了他(tā)的全部(bù)内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐(lè)是不(bù)得章法的，如果按照严格的(de)音律(lǜ)格式(shì)去套，我(wǒ)就什么也感受不(bù)到，而更(gèng)多的是(shì)在(zài)静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的一个片段或(huò)是凸起的(de)音(yīn)符(fú)就会(huì)深深的把我(wǒ)打动。

　　在听(tīng)这首协(xié)奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般(bān)钻进了我的心(xīn)，使(shǐ)我不能再坐在那里，只有起身在屋里四处走动(dòng)才能(néng)使让州我的激动慢(màn)慢的平息下来！我是(shì)个不(bù)善于表(biǎo)达感(gǎn)情的人，所以有时除了(le)走动，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一切(qiè)被(bèi)僵(jiāng)住了一(yī)样，不能自(zì)己！

　　听了(le)很多(duō)遍了，很多高人所说的(de)内涵我都没有感受出(chū)来，但是我(wǒ)也没有(yǒu)刻意去感受，就像(xiàng)久旱的大地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐(lè)曲带给(gěi)我那淋漓的快感和(hé)幸(xìng)福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很多年(nián)以后(hòu)，再重(zhòng)听这(zhè)首曲(qū)子时，能走进作家100多年前的灵魂深(shēn)处，去感受他那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗(sú)、琐碎(suì)，改献给布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月25日由(yóu)布(bù)娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大(dà)提琴与第(dì)一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大调(diào)主题，钢琴(qín)以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科(kē)汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从(cóng)一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调(diào)，三(sān)段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风(fēng)格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢(gāng)琴(qín)接替，然后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速(sù)度为最急板，变成匆忙的(de)随(suí)想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏行板主(zhǔ)题(tí)，加上颤音与(yǔ)音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的(de)抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回(huí)旋(xuán)曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主(zhǔ)题(tí)，接着(zhe)小提琴(qín)以降D大调(diào)用八度奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪(péi)比主题，两个主题的纠(jiū)缠发(fā)展形成高潮。

　　终结(jié)部以(yǐ)降B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰(lán)歌舞曲《亿(yì)万卡(kǎ)，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天(tiān)来了，农时即将开始的欢(huān)快(kuài)、奔放的情绪，副(fù)主部是十分(fēn)抒(shū)情优美的(de)同时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢(yì)着青春和(hé)难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人(rén)们的心灵带(dài)入(rù)缥缈太空的乌蒙山在哪里属于哪个省，贵州乌蒙山在哪里强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节(jié)奏实在(zài)是(shì)世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几十(shí)次(cì)琴(qín)键的重击，让人整个(gè)心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫(chóng)们(men)感到了(le)生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐(lè)章(zhāng)中(zhōng)间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节(jié)奏(zòu)马上舒(shū)缓下(xià)来，如果说(shuō)听第一乐章让(ràng)你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那(nà)么(me)第二乐章就是(shì)让(ràng)你(nǐ)步入了森林中畅快(kuài)流动(dòng)的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚(gāng)才(cái)你亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你能感受到(dào)生活在都市的(de)你依(yī)然(rán)有着成(chéng)功(gōng)的欢愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对(duì)生活的(de)希望充满信(xìn)心，整(zhěng)个(gè)人(rén)就像是(shì)沐浴在温(wēn)暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着乌蒙山在哪里属于哪个省，贵州乌蒙山在哪里明媚(mèi)的空气(qì)（不要(yào)以为(wèi)我用错了形容词，空(kōng)气(qì)的明(míng)媚意味(wèi)着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动(dòng)力也就(jiù)油(yóu)然而(ér)生。

　　第(dì)三乐章又(yòu)重回(huí)较快(kuài)的节奏，但是同(tóng)时也(yě)有着优雅的旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着(zhe)那(nà)份激动(dòng)。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提(tí)醒着我们，成功来得不容(róng)易，可能失(shī)去(qù)得也(yě)快，只有更(gèng)加的努力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的(de)旋律中结束，完美，只能用完(wán)美来解释！

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