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河流大野犹嫌(xián)束下一句是(shì)什么作者，河流大野犹嫌束运(yùn)用了什么(me)修(xiū)辞手(shǒu)法

　　出自(zì)谭(tán)嗣同的《潼关》。

　　这首诗是诗人十八岁(suì)时所作，为公元1882年（光绪八年）。

　　终(zhōng)古高云簇此(cǐ)城(chéng)，秋风吹散马蹄声。

　　河流(liú)大野犹嫌束，山入潼(tóng)关(guān)不解平(píng)。

　　自古以来高高云层就聚集在这座雄关之上，秋风阵阵总是吹散得得(dé)的(de)马蹄(tí)声。

　　奔腾而(ér)过的黄河与辽阔的原野还(hái)嫌太过约(yuē)束，从华山进入潼关后更(gèng)不(苹果x多重bù)知什么是坦(tǎn)平。

　　这首诗是诗人十八岁时所作，为(wèi)公元1882年（光绪八年）。

　　此年春(chūn)，诗人从浏阳起身，往其父亲(qīn)谭(tán)继(jì)洵任(rèn)职地甘肃兰州。

　　途经潼(tóng)关(guān)，诗人被眼前(qián)雄伟壮丽的(de)景色所深深吸引，由衷唱出(chū)了这(zhè)首赞美(měi)之歌。

　　个人简介

　　谭嗣同（1865年(nián)—1898年(nián)），湖(hú)南浏阳人，中国近代(dài)资(zī)产阶级著(zhù)名的政治家、思想家(jiā)，维(wéi)新志士。

　　少时师从欧阳中鹄，后加入维新派。

　　他主(zhǔ)张中国要(yào)强(qiáng)盛，只有发(fā)展(zhǎn)民族工商业，学(xué)习西(xī)方资产阶级的(de)政治制度(dù)。

　　主(zhǔ)要(yào)成就

　　公开提出废(fèi)科举、兴学校、开矿(kuàng)藏、修铁路、办(bàn)工(gōng)厂、改(gǎi)官制等变法维新的主(zhǔ)张。

　　写文章抨击清政府的卖国投降政(zhèng)策。

　　1898年参加领(lǐng)导戊戌变法(fǎ)，失败后被杀，年仅三十四岁，与杨锐，刘光第，林旭，杨深(shēn)秀和(hé)康广仁并称为“戊戌六(liù)君(jūn)子”。

　　人物评(píng)价

　　国家积弱(ruò)当(dāng)有勇士赴汤蹈火，才能震撼国(guó)人，谭(tán)嗣同是(shì)明知不可为而为之，是(shì)大义。

河流大野(yě)犹嫌束山入潼关不解(jiě)平(píng)运用了什(shén)么修辞手法有(yǒu)什么作用？

　　这句是拟(nǐ)人(rén)的手法，河(hé)流过大(dà)野，拟人的写到河流像是有脾(pí)气一样嫌(xián)弃被束缚一(yī)样。

　　这样(yàng)透过壮阔险峻的背景，就把潼(tóng)关写活了。

　　同(tóng)时将写景与言情巧(qiǎo)妙地结合起来，融进了诗人要求冲破约束的奔(bēn)放情怀，是自我(wǒ)性格含蓄而(ér)又生(shēng)动的描绘。

　　这里(lǐ)的(de)诗人即高山、大河，高山、大河即是(shì)诗人。

　　因(yīn)为诗(shī)人已(yǐ)把(bǎ)自己(jǐ)的精神投(tóu)射到了高山、大河之上(shàng)，在高度(dù)的审美愉悦中，诗(shī)人已与高数(shù)锋山、大河进入了同一状态，彼此相(xiāng)融，浑然不分而这“犹嫌束”“不解(jiě)平”的(de)黄河，高山，即是诗人傲岸不羁雄奇磊(lěi)落胸(xiōng)怀的写(xiě)照是诗人特有的(de)冲(chōng)决一(yī)切罗(luó)网、奋发昂扬的心(xīn)态(tài)的外化。

　　扩(kuò)展资料(liào)

　　此(cǐ)诗以雄健(jiàn)豪放的(de)笔触描绘了潼关(guān)一(yī)带山河的雄伟壮阔，折射出诗人一(yī)种冲决(jué)一切罗网、昂扬进取的心(xīn)态。

　　诗的首句(jù)以一种远(yuǎn)景式的遥望，展现潼关(guān)一带苍茫(máng)雄浑的气象(xiàng)。

　　紧接着，第二句以(yǐ)轻捷、有力的笔(bǐ)调，将“秋风(fēng)”“马蹄声”引入诗中，不但以(yǐ)听觉形象(xiàng)补充了前一(yī)句所造成的(de)视觉形象，进一步渲染出潼关一带(dài)独具的氛围(wéi)，而且打破了(le)原(yuán)先画面(miàn)的(de)静态，给全诗增添了一(yī)种动感。

　　对于(yú)久处书斋的(de)文弱书生(shēng)来说，萧瑟秋风也许是惹人伤(shāng)感的凄凉之物，但对胸(xiōng)怀大志，亦文亦武的诗人来说，秋(qiū)风中那矫健(jiàn)的马蹄声却(què)更能催动豪情。

　　他在壮阔的天地间策马驰骋，感(gǎn)到欣(xīn)喜，感(gǎn)到痛快，腊亩感(gǎn)到精(jīng)神(shén)上(shàng)的极大的自由。

　　接下来(lái)的三苹果x多重(sān)、四句，则转(zhuǎn)从河和山方面(miàn)来写。

　　在前面那种状态(tài)下，诗人极目四(sì)望，眼前的自然(rán)景物也呈(chéng)现(xiàn)出新奇的姿态：那从群(qún)山中冲决而(ér)出的黄(huáng)河，尽管已(yǐ)奔入辽阔的平原，但仍嫌(xián)受(shòu)束缚(fù)似的在(zài)不断(duàn)冲击着河岸；而西轮(lún)毕森去的群山，虽(suī)然走向与黄河相(xiāng)反，但(dàn)仿佛(fú)也在力戒平坦(tǎn)，一更比一峰高。

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