创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之(zhī)时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的(de)不少写景(jǐng)之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的(de)形式，进行(xíng)这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四(sì)周(zhōu)长满青(qīng)草的(de)池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的(de)，太(tài)阳(yáng)正(zhèng)要落(luò)山(shān)，红(hóng)红的(de)火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落(luò)山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山(shān)落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象(xiàng)地现出(chū)落日挂在(zài)山头上(shàng)的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字(zì)之工(gōng)。

　　又(yòu)用(yòng)一(yī)个(gè)“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山倒映水中，与王(wáng)安石“北(běi)山输绿涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带(dài)出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色(sè)彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于(yú)这样一(yī)种自然风光优(yōu)美(měi)、卜宽(kuān)人们生活(huó)自由自在的(de)环境，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静、好无拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色(sè)彩的搭(dā)配(pèi)，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非(fēi)常协调，而画(huà)中之景(jǐng)、画外(wài)之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画(huà)面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写(xiě)人(rén)则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南(nán)优美(měi)的田园(yuán)之中，使人(rén)对悠然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背(bèi)的(de)乌鸦(yā)，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是(shì)充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于(yú)作(zuò)者雷震，相信大家(jiā)都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南(nán)昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么以及古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句(jù)话(huà)的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你整理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的水呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的(de)是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地(dì)融合(hé)起来，描(miáo)绘了(le)一幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的(de)景(jǐng)物特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映(yìng)在水中的(de)形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基(jī)调(diào)清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日(rì)浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整的(de)原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译也放出来了(le)，便于(yú)大家理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池(chí)水灌(guàn)得满满(mǎn)的2022中国挖了乌克兰多少人才，中国从乌克兰引进了多少人才，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩(hái)子横坐在(zài)牛背上(shàng)，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一(yī)些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的不(bù)少写景之(zhī)作，都(dōu)是诗(shī)中(zhōng)有画(huà)。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常(cháng)以七(qī)绝(jué)的(de)形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的(de)较(jiào)有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣的(de)农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周长满青草(cǎo)的(de)池塘里，池中的水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太(tài)阳正要(yào)落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉(diào)一(yī)样（是落山后(hòu)），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池(chí)塘(táng)里的青草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安(ān)石“北(běi)山(shān)输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出(chū)青山(shān)与落(luò)日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目(mù)光去(qù)看牧童、写村晚，他(tā)十分(fēn)满足(zú)于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人(rén)们生活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性好静(jìng)、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外(wài)桃(táo)源般(bān)的(de)画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南优(yōu)美(měi)的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗(shī)家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七(qī)十四。

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