古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔着彤红的(de)落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句(jù)等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么(me)

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢(yì)出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横(héng)骑在(zài)牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把朝受命夕饮冰出处，朝受命夕饮冰昼无为夜难眠什么意思(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着(zhe)，也没(méi)有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三(sān)者(zhě)有机(jī)地融合起来，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童(tóng)出场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字(zì)，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山和落日(rì)倒(dào)映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了(le)牧(mù)童(tóng)的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译也放(fàng)出来了(le)，便(biàn)于(yú)大(dà)家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水草的池(chí)塘(táng)里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单(dān)独(dú)解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起(qǐ)来(lái)欣赏(shǎng)评析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少写景之(zhī)作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家(jiā)常以七绝的形式，进行这方(fāng)面(miàn)的(de)艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就(jiù)是(shì)题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的(de)较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘(táng)里，池(chí)中的水灌得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一(yī)样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令(lìng)已在春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季节(jié)，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山(shān)倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型(xíng)做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使(shǐ)池塘(táng)显得很热闹，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人(rén)带(dài)着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优(yōu)美(měi)、卜宽人们生活(huó)自由(yóu)自在的环境，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭(dā)配(pèi)，还是背景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都非常协调，而(ér)画中之景、画(huà)外之声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画面不大(dà)，写(xiě)景则(zé)集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了(le)江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面中少了(le)个(gè)天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的(de)画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切景语皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不(bù)是(shì)熟悉(xī)了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一(yī)句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句(jù)等问题(tí)，小(xiǎo)编(biān)将(jiāng)为(wèi)你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘(táng)里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随(suí)口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地(dì)融合起(qǐ)来(lái)，描绘了(le)一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童(tóng)出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时(shí)令的景物特点(diǎn)，写出(chū)了景(jǐng)色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不(bù)是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是(shì)随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的(de)情(qíng)致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒漪是什(shén)么(me)意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自(zì)于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于(yú)大(dà)家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的(de)，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉得比较重(zhòng)要的(de)词(cí)汇，单独解释(shì)给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行(xíng)这方面(miàn)的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗本就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四(sì)周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳(yáng)正(zhèng)要落山(shān)，红红的火球好像朝受命夕饮冰出处，朝受命夕饮冰昼无为夜难眠什么意思被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是说(shuō)节令已在春末(mò)，池(chí)塘(táng)里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头(tóu)上(shàng)的情况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型做(zuò)亮为中心，以池塘中的(de)绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得，纯(chún)朴无(wú)邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样(yàng)一种(zhǒng)自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由(yóu)自(zì)在(zài)的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘(huì)的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无(wú)论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常协调(diào)，而画中之景(jǐng)、画外(wài)之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面(miàn)不大，写景(jǐng)则集中在(zài)池塘上，写人则(zé)集中在(zài)牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二(èr)字落(luò)笔，把人引入了江南(nán)优美的田园(yuán)之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村生活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜(shùn)民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比，画(huà)面中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦(yā)，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村(cūn)景(jǐng)色，因诗人(rén)的(de)心情不同(tóng)，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震(zhèn)，相信大(dà)家都很不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四(sì)川(chuān)眉山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七(qī)十四(sì)。

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