虚部是什么意思，复数的实部和虚部是什么-橘子百科-橘子都知道

虚部是什么意思，复数的实部和虚部是什么世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名(míng)画排名，世界(jiè)十大名画简(jiǎn)介是达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝(bǎo)贵的名(míng)画之(zhī)一，在世界上(shàng)享有盛誉的。

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世界十(shí)大(dà)名画排名，世(shì)界(jiè)十大(dà)名画(huà)简介

　　达(dá)•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的(de)《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之一(yī)，在世界上(shàng)享有(yǒu)盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽(lì)莎》引起了一起不寻常的(de)事件。

　　一位(wèi)意(yì)大利人从巴黎的罗浮(fú)宮中将这幅画盗走。

　　当这(zhè)一消息被(bèi)报(bào)道(dào)出来之后，惋惜名画被盗的呼声，不仅在法国，其至在(zài)世界的各个地(dì)方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題(tí)叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠(kào)的书面记(jì)载(zài)，画(huà)上的夫人(rén)是那(nà)不勒斯人，据说她的真名叫(jiào)凯拉尔(ěr)基妮。

　　最后的(de)晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大利伟大的佛罗(luó)伦萨人列奥纳多(duō)•达•芬(fēn)奇创作的世界名(míng)画。

　　它与著名(míng)杰(jié)作《蒙(méng)娜丽(lì)莎》同为(wèi)达•芬(fēn)奇的代表作品，或许可以说(shuō)《最后(hòu)的(de)晚餐》取得了更大(dà)的声(shēng)誉。

　　这(zhè)幅巨作描绘在意大利米兰的慈悲圣母大修道院勝(shèng)堂(táng)的墙壁上(shàng)。

　　它长(zhǎng)9米，高(gāo)4.5米，动笔于(yú)何(hé)年(nián)何月(yuè)虽没有定论，但完成于1499年是(shì)可靠(kào)的(de)。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班牙画家毕加索(suǒ)画。

　　毕加索罕年(nián)的画(huà)风比较写(xiě)实(shí)，后来成为立体(tǐ)派的(de)代(dài)表人物。

　　这幅荦画是(shì)毕加索为巴(bā)黎世(shì)界博(bó)览会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画(huà)《星月夜》(又译《星光(guāng)灿烂>>是在凡(fán)高(gāo)神智(zhì)淸醒(xǐng)的时画(huà)的，与《阿尔女郎(láng)》相比，画(huà)风已大为(wèi)改观。

　　这倒不是凡高又有什么新(xīn)的理论•仍是(shì)出于(yú)茫然的不安(ān)和(hé)对(duì)自身悲剧的(de)预(yù)感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展出时(shí)，引起了(le)观众极大的抨击(jī)，人们说，作为达维(wéi)特的学生，安格(gé)尔走得太(tài)远了，批评他“把人体(tǐ)的各个局部忽而(ér)放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易(yì)于引犮争论的画，即便我们今天来看，这个以大半个后背展现(xiàn)给我们的(de)美丽宫(gōng)女.她的身忖也确乎(hū)有些不(bù)同(tóng)于常人(rén)：并(bìng)不是(shì)我们(men)的视觉出了毛病，而是画家安格尔在这幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳(ěr)环的(de)少女

　　在作品《戴珍(zhēn)珠(zhū)耳(ěr)环的少女(nǚ)》中，维(wéi)米(mǐ)尔描绘(huì)了一(yī)名身穿斑色“日本(běn)和服”式外衣，佩戴蓝色头(tóu)巾的少女。

　　少(shǎo)女侧身而(ér)坐(zuò)，轻轻(qīng)转头(tóu)回眸，心无旁骛地(dì)面(miàn)对(duì)观者。

　　她闪(shǎn)烁的目光中流露出殷切(qiè)之情，嘴(zuǐ)唇微微(wēi)开启，仿佛(fú)诉(sù)说(shuō)着什么。

　　画面黑(hēi)色背景烘托出少女的(de)形(xíng)象，犹如黑(hēi)暗中的一盏明灯。

　　这幅画另(lìng)一个受人(rén)关注之处，是(shì)少女左(zuǒ)耳佩(pèi)戴(dài)的一只(zhǐ)泪滴形珍珠耳环(huán)，在少(shǎo)女颈部的阴影里(lǐ)似隐似现，是整幅画的(de)点(diǎn)睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞生(shēng)

　　波提切利(lì)的《维(wéi)约斯的诞(dàn)生》和他的另一幅作(zuò)品《春》都是(shì)他(tā)最受(shòu)赞(zàn)誉的作品。

　　这两幅画都(dōu)是出于德•美(měi)第奇家(jiā)族的维尔(ěr)拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳(nà)斯的诞(dàn)生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅(fú)作(zuò)品，制作(zuò)年(nián)代约在1487年，这是距《春》10年后，开始用画布代替木版(bǎn)画的(de)。

　　创(chuàng)造亚当

　　威廉布莱克是浪漫(màn)主义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴(xīng)时期最伟大的(de)艺(yì)术家之一，与达芬奇、拉(lā)斐(fěi)尔(ěr)并称文(wén)艺复兴三杰，一生追求完美，他的风(fēng)格几乎影响了三(sān)个世纪的艺术家，后人(rén)把小行(xíng)星(xīng)3001以他的(de)名字命(mìng)名以示尊(zūn)敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他(tā)这一时(shí)期的作品以(yǐ)描绘马戏团人物为主(zhǔ)，形象(xiàng)虽(suī)然(rán)忧郁却(què)并不孤寂。

　　他画出(chū)了《亚维农(nóng)的(de)少女(nǚ)》，这是一幅具有里程(chéng)碑(bēi)意义的著名杰作。

　　这幅(fú)巨幅油画，不仅标志着毕加索个人艺(yì)术历程中(zhōng)的重(zhòng)大转折，而且也是两方(fāng)现代艺(yì)术史上的一(yī)次(cì)革命(mìng)性(xìng)突(tū)破，它(tā)引发了立(lì)体(tǐ)主义运动(dòng)的诞生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世纪后期法(fǎ)国的印(yìn)象学派画(huà)家中，有个(gè)年(nián)轻的莫奈，他的一幅(fú)题为《日出•印象》的油画，被称之为整个(gè)印象派和他不人的代表(biǎo)作之(zhī)一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔港口(kǒu)的一个多雾的早晨。

世界十(shí)大名画(huà)排(pái)行(xíng)榜世界上(shàng)价值最高(gāo)的十(shí)幅画(huà)

　　绘(huì)画是人们最(zuì)容(róng)易接触到，也是学习成(chéng)本最低(dī)的一(yī)种艺术，用(yòng)手中的一支笔(bǐ)能创造出比黄金、钻石更珍贵的(de)东西(xī)。

　　今天就盘点了世(shì)界十大名画排行榜，而其背后所(suǒ)反映的历史和思想(xiǎng)比中国十大(dà)名画更加复杂，难以理解。

　　世(shì)界(jiè)十大名画(huà)有哪些?下面就和小编一起(qǐ)来欣赏它们吧!

　　世界十大(dà)名画排行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后的晚(wǎn)餐(cān)

　　3、格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴(dài)珍珠耳(ěr)环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农的少女(nǚ)

　　10、日出·印(yìn)象(xiàng)

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙(méng)娜丽莎的名气无需多言，几(jǐ)乎(hū)世界上(shàng)所有的人都知道达芬(fēn)奇画过一(yī)个无(wú)论(lùn)哪个角度都(dōu)在看(kàn)着你的女人(rén)的(de)画，位居世界(jiè)十(shí)大名画排(pái)行榜第一位毫无(wú)疑问。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎》是达芬奇在(zài)佛罗伦萨(sà)文艺复(fù)兴时期(qī)创作(zuò)的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔(ěr)·吉(jí)奥康多(duō)命名(míng)，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的成员(yuán)，女孩的爸爸(bà)和达·芬奇(qí)的爸爸是好朋友，有研究学(xué)者认为达·芬奇(qí)很可能是(shì)受其父亲之命绘制了(le)这(zhè)幅(fú)肖像。

　　但是(shì)也有人(rén)认为蒙(méng)娜丽莎(shā)画(huà)作背景是中国的景观(guān)，她有(yǒu)可能是来自中国(guó)的奴隶。

　　这幅画最(zuì)神(shén)奇的地方就在于(yú)，你从哪个方向看去，都会感觉(jué)蒙娜丽(lì)莎在看着你，对(duì)你微笑。

　　而在现(xiàn)代(dài)人们用科学(xué)分析后(hòu)发现蒙娜丽莎的微笑中，含(hán)有83%的高(gāo)兴、9%的(de)厌恶(è)、6%的(de)恐惧、2%的(de)愤(fèn)怒。

　　而且在这幅画(huà)的背后还隐藏着(zhe)第二(èr)张(zhāng)脸，科学家(jiā)通过多光谱扫描发现了三(sān)种不同(tóng)的绘画，他们就隐藏在(zài)蒙娜丽莎的微(wēi)笑背后。

　　如果我们将这(zhè)些图(tú)像(xiàng)还原，那么(me)就(jiù)会看到一个动(dòng)态的蒙娜丽(lì)莎的微笑(xiào)。

　　除了画中(zhōng)无数未接的秘密之外，这副画的经历也是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇员文森特·佩鲁贾(jiǎ)偷走(zǒu)了(le)《蒙娜丽(lì)莎》，这位(wèi)意大(dà)利爱国者(zhě)认为蒙(méng)娜丽莎应该被送(sòng)回意大利，在他的(de)公寓里画(huà)了两年(nián)之(zhī)后(hòu)，佩鲁(lǔ)贾终于被(bèi)抓(zhuā)住了。

　　现在(zài)蒙娜丽莎又挂(guà)在巴黎的卢(lú)浮宫里(lǐ)，至于画中(zhōng)的(de)人到底(dǐ)是(shì)谁，达(dá)芬奇是怎么完成这幅画的，他画这幅画的真正用意是什(shén)么，也许都不那么重要了。

　　在世界十(shí)大无价之宝中《蒙娜丽莎》也(yě)高(gāo)居(jū)第二，而(ér)且是唯一一副画作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在(zài)桌子的(de)正中间,他的门徒们分别坐在他的左(zuǒ)右围(wéi)绕着整张桌(zhuō)子,而这是他(tā)们(men)最后，因(yīn)为其中(zhōng)有人出卖了耶稣。

　　世界十大名画排(pái)行榜第二(èr)位，同样是来自达(dá)芬奇(qí)的作品，《最后的(de)晚餐(cān)》。

　　作品取材于《新约圣经(jīng)》，犹太教祭司长想(xiǎng)在在(zài)夜间逮捕(bǔ)耶稣(sū)，而耶稣的(de)门徒(tú)犹大出卖(mài)了他，在(zài)晚(wǎn)餐上(shàng)耶稣对(duì)他的门徒(tú)们说你们中有一个人要出(chū)卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤(fèn)怒、或激动、或(huò)紧张(zhāng)。

　　《最后的(de)枣圆晚餐》表(biǎo)现的就是这一时刻的紧张(zhāng)场(chǎng)面。

　　而(ér)坐在最右的犹大十分慌乱，手肘(zhǒu)碰倒了盐瓶，身体(tǐ)后仰，满(mǎn)脸的惊恐与不(bù)安。

　　达·芬(fēn)奇于1495年开始创作(zuò)《最后的(de)晚餐(cān)》，并(bìng)于1498年完成。

　　可能对于(yú)不信(xìn)教，不了解(jiě)西方(fāng)历(lì)史的人来说对于画中(zhōng)所要(yào)表达的意思和(hé)意境并不(bù)太理解(jiě)。

　　但是我们单纯的从绘画手(shǒu)法(fǎ)来看，12个(gè)人物不(bù)同(tóng)的神态、手势、眼神(shén)以及行为(wèi)都刻画(huà)的细致入微(wēi)。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十(shí)幅毕加索最贵的(de)画之一，毕加索在(zài)20世纪30年代时是(shì)受西班牙(yá)共和国政府的委托，为(wèi)1937年在巴黎举行的凳念塌国际博(bó)览会西班牙馆而创作(zuò)，画面中表现力(lì)1937年德国空军疯狂轰炸西班牙小(xiǎo)城格尔尼卡的情景。

　　这幅(fú)画展示了战争的悲剧和对个(gè)人，尤(yóu)其是无辜平民的痛(tòng)苦，毕(bì)加索绘画(huà)的目的是将(jiāng)全世界(jiè)的(de)注意力吸引到德(dé)国轰炸(zhà)机(jī)对巴斯克小镇格尔尼卡的轰炸，这些人在西班牙内(nèi)战期间支持佛(fú)朗(lǎng)哥将军的(de)民族主义力量。

　　结合立体(tǐ)主义、超(chāo)现实主(zhǔ)义风格，表现痛苦(k虚部是什么意思，复数的实部和虚部是什么ǔ)、受难和兽性。

　　把具象的手法与(yǔ)立体主义的手法相结合，并借助几(jǐ)何线的(de)组合，以激(jī)动(dòng)人(rén)心(xīn)的(de)形(xíng)象(xiàng)艺术语言，控诉了法(fǎ)西斯战争惨无人道的暴行，位列(liè)世界十(shí)大名(míng)画(huà)排行榜第三(sān)位。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅画(huà)现在已经成为了(le)随处可见的背景图片、装饰(shì)画等，与其(qí)梵高他的作(zuò)品不同，在世界十大名(míng)画(huà)排(pái)行榜中星月夜(yè)是(shì)唯一一(yī)幅即使你对(duì)艺(yì)术一(yī)无所知，但(dàn)是依(yī)然会很(hěn)单纯的认为它(tā)很好(hǎo)看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画(huà)作(zuò)之一，已成(chéng)为现代文化中最(zuì)著名的画作之一，这幅(fú)画展示了圣瑞米的村庄，在一(yī)个(gè)盘旋的天空下，从庇护向(xiàng)北，左边的柏(bǎi)树被添加到构图(tú)中。

　　在(zài)这幅画(huà)中，天高尺地(dì)间的(de)景象化(huà)作了浓厚、有力的(de)颜料浆，顺着画笔跳动(dòng)的(de)轨迹，而涌(yǒng)起阵阵旋涡。

　　整个(gè)画面(miàn)，似乎(hū)被(bèi)一股汹涌、动(dòng虚部是什么意思，复数的实部和虚部是什么)荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在(zài)骚动，月亮、星云(yún)在旋(xuán)转，而那翻卷缭绕(rào)、直上(shàng)云端的柏树，看起来(lái)像是一团(tuán)巨(jù)大的黑色火(huǒ)舌，反映出画家躁动不安的情感和狂迷的幻觉世(shì)界。

　　自1941年以来(lái)，它一直(zhí)是(shì)纽(niǔ)约现代艺术博(bó)物(wù)馆的永(yǒng)久藏品，星夜高(gāo)分(fēn)辨(biàn)率的图像可以在(zài)这里找到。

　　在(zài)创作这副作品时梵高已经(jīng)深受精神病的困扰，割(gē)掉了自己的耳(ěr)朵(duǒ)，也许在这种一无所有，绝望(wàng)的状态下梵(fàn)高看到了他心(xīn)中(zhōng)这世界(jiè)上最美的景(jǐng)色。

　　五(wǔ)、大(dà)宫(gōng)女

　　大宫.女最(zuì)早在巴黎展(zhǎn)出时家(jiā)德·凯拉特里曾说这简(jiǎn)直就是畸形，安格尔的(de)这位宫女(nǚ)的(de)背部至少多了三节脊椎骨。

　　这副画引起了极大的争议和抨击，然而安格尔的学生阿莫里杜瓦(wǎ)尔辩解说：“凯拉特(tè)里可能是对的，可是(shì)这又怎么(me)样呢(ne)?也(yě)许正因为这段(duàn)秀(xiù)长的(de)腰部才使她如此柔和，能一(yī)下子(zi)慑(shè)服住观(guān)众(zhòng)。

　　假如她的身体比例(lì)绝对地(dì)准确，那就很(hěn)可能不(bù)这样诱(yòu)人了!”

　　《大(dà)宫女》就严(yán)格的古典(diǎn)风格(gé)去要求，确实存在很(hěn)多不和谐的地(dì)方(fāng)。

　　但安格尔坚定自己的(de)美学信念，从(cóng)历(lì)史的角(jiǎo)度去认识，具有极大的勇气。

　　一直距今(jīn)与规则中是无法(fǎ)做出创造性的(de)东西，只有跳出规则，在规则之外(wài)来思考，才能创造出(chū)新的(de)、前所(suǒ)未有的震撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日葵》我们在小学(xué)的美术课本上就已经见过，虽然(rán)当时并不可能有(yǒu)人能(néng)理解它(tā)的价值所在。

　　这(zhè)是梵(fàn)高(gāo)最被人熟知的一幅作品，或者说它是一组作品。

　　在绘(huì)画(huà)艺术的漫长历史(shǐ)中，梵高的向日葵(kuí)似乎成(chéng)为最具(jù)代(dài)表性的作(zuò)品，它甚至成(chéng)了艺术史上的一座(zuò)丰(fēng)碑。

　　它还向我们展(zhǎn)示(shì)出一位伟大艺(yì)术家的精神世界。

　　以短暂的笔(bǐ)触(chù)把向(xiàng)日葵的黄色画得(dé)极其刺眼(yǎn)，每朵花如燃(rán)烧(shāo)的火焰一般，细(xì)碎的(de)花瓣(bàn)和葵叶象(xiàng)火苗一样布满(mǎn)画(huà)面，整幅画尤(yóu)如燃遍画布(bù)的(de)火焰(yàn)，显(xiǎn)出画家(jiā)狂热般的生命激情。

　　越是大师，越(yuè)是能在(zài)最平常最简单的东西(xī)中表达出自己的情感和艺术(shù)性(xìng)。

　　七、维(wéi)纳斯的(de)诞生(shēng)

　　《维纳(nà)斯(sī)的诞生(shēng)》是(shì)桑德罗·波提(tí)切利公元1487年(nián)间创作的(de)一(yī)幅画，这幅画描(miáo)绘了女神维纳斯诞生时的情景(jǐng)，画面上人(rén)物的体态和衣纹表现十分出色，人物(wù)与自然背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维(wéi)纳斯是那样(yàng)无动(dòng)于衷地以羞怯和幽怨的(de)感(gǎn)情(qíng)在对待一(yī)切，她(tā)对于生(shēng)活的未来(lái)不是(shì)充满乐观的信(xìn)心(xīn)，而是感到惆(chóu)怅(chàng)和迷惑，这也是(shì)波提切利(lì)矛盾(dùn)世(shì)界(jiè)观(guān)的反映。

　　八(bā)、创造亚当

　　米开朗基罗(luó)在创作这副画时，心情极为(wèi)悲愤，因为他(tā)是(shì)被(bèi)迫(pò)在(zài)西斯廷礼(lǐ)拜堂屋顶壁上(shàng)作画的，整个(gè)壁(bì)画(huà)面积达500平方米(mǐ)左右(yòu)，是美(měi)术史上最大的壁画之一。

　　其中(zhōng)《创造亚当》最为(wèi)出色，画(huà)中亚(yà)当的(de)形(xíng)象体态健(jiàn)壮，气魄宏(hóng)伟，具有强烈的(de)意志(zhì)与(yǔ)力量(liàng)，显示了艺术家(jiā)在写(xiě)实的基础上非同寻(xún)常的理想(xiǎng)加(jiā)工，予(yǔ)同时代人深刻的启(qǐ)示。

　　亚当全(quán)身裸体，躺在左边(biān)的(de)陆地上，一手伸向(xiàng)大神。

　　神与人的手指(zhǐ)象接电似的相互交流，这里(lǐ)表现了充满精力的老人和(hé)年(nián)轻而(ér)美丽的生命的诞生。

　　体现了创造(zào)者的权威和被创造者的信心(xīn)。

　　我们不得不感(gǎn)慨于大(dà)师的才华，不论(lùn)在什么情况下，都能创(chuàng)作出(chū)世界十大名画(huà)这样(yàng)水准(zhǔn)的作(zuò)品(pǐn)。

　　九、亚维农的少女

　　这(zhè)幅画也许是是历史上将女人画(huà)的最难看的画，当(dāng)然这只是(shì)我(wǒ)等俗人的眼光。

　　从艺术(shù)角度来看《亚(yà)威农少女》开(kāi)创了法国立(lì)体主义的新局面(miàn)，毕加索与勃拉克也成了这(zhè)一画(huà)派的风云人物(wù)。

　　这是(shì)一幅与(yǔ)以往的艺术方法彻(chè)底决裂的(de)立体(tǐ)主义作品，当时不免要遭(zāo)到来自社会各(gè)方(fāng)面(miàn)的嘲讽和(hé)指责。

　　总之，这些形(xíng)象使人观后产生作(zuò)呕感。

　　当诗(shī)人把这(zhè)些形象与亚(yà)威(wēi)农相联系(xì)时，观众似(shì)乎(hū)受了侮辱一般，责骂毕(bì)加(jiā)索(suǒ)的鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这(zhè)幅画在以后的十几年中竟使(shǐ)法(fǎ)国的立体主义绘画得到空前的(de)发展，甚而波(bō)及到其他领域。

　　不仅(jǐn)在美术(shù)上，连芭蕾舞、舞台(tái)设计、文学、音乐上，都引(yǐn)起了极大的(de)共(gòng)鸣。