古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是什么是(shì)“山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒(dào)映(yìng)在水中(zhōng)，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪这(zhè)句(jù)话的意思，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的上一句怎么读，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没(méi)有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日(rì)三者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童(tóng)出场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点(diǎn)，写(xiě)出了景色的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在(zài)牛(niú)背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真(zhēn72小时是几天，72小时是几天几夜)活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色(sè)彩(cǎi)和谐(xié)，基调(diào)清新，有了(le)这(zhè)样(yàng)的环境，那牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表(biǎo)现出(chū)了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪(yī)是(shì)什么(me)意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译(yì)也放出来了，便(biàn)于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单(dān)独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作于作者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很(hěn)可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不少(shǎo)写(xiě)景之(zhī)作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙(miào)手天成；宋(sòng)人(rén)却更多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的(de)形(xíng)式，进行这方(fāng)面的艺术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落(luò)山(shān)，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安(ān)石“北山(shān)输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的(de)池水(shuǐ)，带(dài)出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分(fēn)满足(zú)于这样(yàng)一种(zhǒng)自然风光(guāng)优美、卜宽人们生(shēng)活自由自(zì)在(zài)的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"72小时是几天，72小时是几天几夜呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗描绘的(de)确实是(shì)一幅悠然超凡(fán)、世外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论(lùn)是色(sè)彩的搭(dā)配，还是(shì)背(bèi)景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠(yōu)远的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面不大(dà)，写景则集(jí)中(zhōng)在池(chí)塘上，写人(rén)则集中在牧(mù)童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的(de)田园之(zhī)中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画(huà)面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面(miàn)便(biàn)不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家(jiā)都很不(bù)是熟悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青(qīng)山衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的(de)意(yì)思，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的上一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的下一(yī)句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋(sòng)代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛(niú)背，短笛(dí)无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一72小时是几天，72小时是几天几夜、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来(lái)，描绘了(le)一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后两句(jù)写(xiě)牧童出场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和(hé)落日(rì)倒映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境(jìng)，那牧(mù)童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的(de)了(le)。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自在的(de)情致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的(de)意思是(shì)：山衔(xián)住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家(jiā)把翻译也放(fàng)出来了，便于(yú)大家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏(zòu)着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉(jué)得比较重要(yào)的词汇，单独(dú)解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文(wén)指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了，我(wǒ)们(men)就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋(sòng)末年(nián)，一些作家常(cháng)以七绝的形(xíng)式(shì)，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句(jù)“池(chí)塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨(yǔ)季节(jié)，因此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地(dì)现出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山(shān)倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王(wáng)安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在的(de)环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静(jìng)、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的(de)画面(miàn)，无(wú)论是色彩的搭配，还(hái)是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的(de)布(bù)局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美(měi)的田(tián)园之中(zhōng)，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一(yī)是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情(qíng)语(yǔ)”的(de)说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作者雷(léi)震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉(méi)州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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