春有约(yuē),花不误,年(nián)年岁岁不相负，年年岁岁花(huā)相似的全诗句是“年年岁岁(suì)花(huā)相似”的全诗解释是：洛阳城东的(de)桃(táo)花李花随风飘转(zhuǎn)，飞来飞去，不知落入了谁家？洛阳女子有着娇艳的容颜(yán)，独(dú)坐院中(zhōng)，看(kàn)着(zhe)零落的桃李花而长声叹息的。

　　关于春有约,花不误,年年(nián)岁岁不相负，年(nián)年岁岁(suì)花相似的全(quán)诗句以(yǐ)及春有约,花(huā)不误,年年岁岁不相负(fù)，年年岁(suì)岁花相(xiāng)似代(dài)表什么意思，年年岁岁花相似的(de)全诗句，年(nián)年岁(suì)岁花(huā)相似出自，年年岁岁花相似是(shì)谁的诗等问题，小编(biān)将为你整理以(yǐ)下知识：

春有约,花不(bù)误,年(nián)年岁岁不(bù)相(xiāng)负，年(nián)年岁岁(suì)花相似的全诗句

　　洛阳城(chéng)东的桃花李花随风飘转(zhuǎn)，飞(fēi)来飞去，不知落入了谁家？

　　洛阳女(nǚ)子有着娇(jiāo)艳的容颜(yán)，独坐院中，看(kàn)着零落的桃李(lǐ)花(huā)而长声叹息。

　　今年我在这里看(kàn)着(zhe)桃花(huā)李(lǐ)花(huā)因(yīn)凋零而颜色衰减，明年花开时节不知(zhī)又有(yǒu)谁还能(néng)看见那繁花似(shì)锦的胜况？

　　故人现在已经(jīng)不再(zài)悲叹洛阳城东凋零(líng)的桃李花了，而今人(rén)却依(yī)旧对着随(suí)风(fēng)飘零的落花(huā)而伤怀。

　　年(nián)年岁(suì)岁繁花依旧，岁岁年年看花之人却不相同。

　　转告那些正值(zhí)青春(chūn)年华(huá)的红颜少年，应该怜(lián)悯这位已是半死之人的白头老翁。

　　如今他白(bái)发苍(cāng)苍，真是(shì)可(kě)怜(lián)，然而他从(cóng)前(qián)亦是(shì)一位(wèi)风流(liú)倜傥的红颜(yán)美少年(nián)。

　　这白(bái)头老翁当年曾(céng)与公子王孙寻欢作(zuò)乐于芳(fāng)树(shù)之(zhī)下，吟赏(shǎng)清歌妙舞于落花之前。

　　亦曾(céng)像东汉(hàn)光禄勋(xūn)马防(fáng)那样以锦绣装饰池台，又如贵戚梁(liáng)冀在府(fǔ)第楼阁(gé)中(zhōng)到处(chù)涂画(huà)云(yún)气神仙。

　　白头老翁如今一朝卧病在床，便无人理睬，往昔(xī)的三春(chūn)行(xíng)乐(lè)、清(qīng)歌妙舞如(rú)今又到(dào)哪里(lǐ)去了呢？

　　而美人的青(qīng)春娇颜同样又能(néng)保持(chí)几时？须(xū)臾(yú)之间(jiān)，已是鹤发(fā)蓬(péng)乱，雪白(bái)如丝了。

　　只见那古(gǔ)往今(jīn)来的歌舞之地，剩下的只有黄昏的鸟雀在空自悲啼。

　　出自唐代诗人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城东桃李花(huā)，飞来(lái)飞去落(luò)谁(shuí)家(jiā)？

　　洛阳女(nǚ)儿惜颜色，坐见落(luò)花长叹息。

　　今年(nián)花落(luò)颜色改，明年花开复谁在？

　　已见松柏摧为薪，更闻桑田变成(chéng)海。

　　古(gǔ)人无(wú)复洛城东，今人还对落花风。

　　年(nián)年(nián)岁岁花相似，岁岁年(nián)年(nián)人不同。

　　寄言全盛红(hóng)颜子，应怜半死白头翁(wēng)。

　　此翁白头真可(kě)怜，伊昔红颜(yán)美少年。

　　公子王(wáng)孙芳树下，清歌妙舞落(luò)花前。

　　光禄(lù)池(chí)台文锦绣，将军楼阁画神仙。

　　一(yī)朝卧病无(wú)相识，三(sān)春(chūn)行乐(lè)在(zài)谁边？

　　宛转蛾(é)眉能几时(shí)？须臾鹤发乱如丝(sī)。

　　但看(kàn)古(gǔ)来歌舞地，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲(bēi)。

　　注释(shì)：

　　1、松柏(bǎi)摧为薪(xīn)：松柏被(bèi)砍(kǎn)伐作柴薪(xīn)。

　　2、光(guāng)禄：光(guāng)禄勋。

　　3、文(wén)锦绣：指以锦(jǐn)绣装饰池台中物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁(liáng)冀(jì)，他曾(céng)为大(dà)将军。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾眉：本(běn)为年轻(qīng)女子的面部画(huà)妆，此代指青春年华(huá)。

　　6、须(xū)臾：一(yī)会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析(xī)：

　　 诗的前半写(xiě)洛阳女子(zi)感(gǎn)伤落花(huā)，抒发(fā)人生短促、红颜易老的(de)感慨(kǎi)；

　　后(hòu)半(bàn)写(xiě)白(bái)头老(lǎo)翁遭遇沦(lún)落，抒发世事变(biàn)迁、富贵(guì)无常的感慨，以“但(dàn)看古来歌舞地(dì)，惟有黄昏鸟雀(què)悲”总结全篇意旨。

　　在前后的过渡，以“寄言全盛红颜子，应怜半死(sǐ)白头翁”二句，点出(chū)红(hóng)颜女子的未来不(bù)免是白头老翁的今日，白头老翁(wēng)的往昔实即是红颜女子的(de)今日。

　　诗人把(bǎ)红颜女子(zi)和白头老翁的具体命运加以典(diǎn)型化，表现(xiàn)出(chū)这是一(yī)大群处于(yú)封建(jiàn)社(shè)会下层的(de)男女老少(shǎo)的共同命运(yùn)，因而提出应该同病相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛(luò)阳城东桃李花，飞来飞去落谁家”，诗的开头两句，描绘洛阳城东暮(mù)春景(jǐng)色。

　　洛(luò)阳是(shì)唐(táng)代的(de)东都(dōu)，十(shí)分繁华；

　　繁华的都市盛开着艳丽的鲜花，满城春色，生气(qì)勃(bó)勃，令人心醉神往。

　　然而时光易逝(shì)，此时的洛(luò)阳(yáng)已是落花季(jì)节，桃李纷(fēn)飞，不知飘向何处。

　　这两(liǎng)句(jù)是诗的(de)起兴。

　　下文(wén)表(biǎo)达的对大好春光(guāng)、妙(miào)龄(líng)红(hóng)颜的憧(chōng)憬和留恋，对桃李花(huā)落、青(qīng)春易逝(shì)的感伤和惋惜，都是由此生(shēng)发(fā)开来的(de)。

　　 “洛阳女儿(ér)惜颜(yán)色”以下十句，写年轻的洛阳(yáng)女儿面对漫天飞(fēi)舞的落花生出无限感慨。

　　洛阳女儿所感伤(shāng)的，实际上是由大自(zì)然的变化而联想到美的(de)短(duǎn)暂和(hé)人的生命的有(yǒu)限。

　　“今(jīn)年花(huā)落颜色改，明年花开(kāi)复谁在？”表(biǎo)现的是(shì)因(yīn)为春光的流逝而感叹红颜易(yì)老、生命(mìng)无(wú)常的(de)心理(lǐ)。

　　“松柏摧为薪”句，运用比(bǐ)喻，形(xíng)象地表现世(shì)事变(biàn)化很(hěn)大。

　　“古人无复(fù)洛城东，今人还对落花风(fēng)”则揭示人生易(yì)逝(shì)、宇宙永恒的客观规律。

　　“年(nián)年岁岁(suì)花(huā)相似，岁岁年年人不同”两句(jù)，以优美、流畅、工整的对句集(jí)中(zhōng)地表(biǎo)现青春易老世(shì)事无(wú)常(cháng)的(de)感叹，富于诗的意境，且具(jù)有哲理性(xìng)，历来广为传诵。

　　 “寄言(yán)全盛红颜子”以(yǐ)下十句，概括(kuò)叙述白头翁一生的经历(lì)。

　　白头(tóu)老翁曾是一(yī)个美貌(mào)少年，从前他(tā)也常(cháng)和(hé)公子王(wáng)孙一起，在树下花前歌舞游乐。

　　“光(guāng)禄池台文锦(jǐn)绣”两句(jù)，以历史(shǐ)上权臣贵(guì)戚(qī)的豪(háo)华奢侈，表(biǎo)现白头翁曾经历过的(de)一段富贵生活。

　　然而，一旦生病衰(shuāi)老，就无人理睬，三春行乐(lè)只好(hǎo)让给(gěi)别人(rén)了(le)。

　　这一段通过描写白头翁从红颜到老病、从游乐到孤苦(kǔ)的生活，不仅表示了诗人对青春红颜、清歌妙舞的眷恋、向往，对垂老(lǎo)白(bái)头翁的怜悯、同情，同时进一(yī)步抒发(fā)了(le)对(duì)美的短暂和生(shēng)命(mìng)的有限的感慨，从(cóng)而增强(qiáng)了诗歌的艺术感(gǎn)染力和(hé)哲理性。

　　 结尾四句点明(míng)主旨(zhǐ)，收束全诗。

　　“宛转蛾眉(méi)能几(jǐ)时(shí)？须臾鹤发乱如丝”两句(jù)感叹美貌的少女(nǚ)转眼(yǎn)之间(jiān)将(jiāng)化作白发的老妇，惋惜青春难驻。

　　“但看古来歌(gē)舞地，唯有(yǒu)黄昏鸟雀(què)悲(bēi)”两句，一切(qiè)都如同(tóng)过眼云烟，迅(xùn)速消(xiāo)失了！往日繁华热闹的游(yóu)乐场所，如今只有几只离群的鸟雀在清冷的暮蔼中发(fā)出几声凄(qī)苦的(de)悲鸣。

　　末(mò)句的最后一个“悲”字，是(shì)此(cǐ)诗的基调。

　　 诗的前半首化自(zì)东汉宋(sòng)子侯的(de)乐府歌辞(cí)《董娇娆》，但经(jīng)过刘希(xī)夷的再创作，更为概括典(diǎn)型(xíng)。

　　作为前半的结(jié)语，“年年岁(suì)岁”二句是精警(jǐng)的名句，它(tā)比(bǐ)喻(yù)精(jīng)当，语言(yán)精粹，令人警省。

　　“年(nián)年岁岁(suì)”“岁(suì)岁年年”的颠倒重复，不仅排沓回荡，音韵优(yōu)美，更在于(yú)强调了时(shí)光流逝的无情事实和听天(tiān)由命(mìng)的无奈情绪，真实动情(qíng)。

　　“花(huā)相(xiāng)似”、“人不同”的形(xíng)象比喻，突(tū)出(chū)了花卉(huì)盛衰有时而人生青春不再的对比，耐人寻(xún)味。

　　结(jié)合后半写(xiě)白头(tóu)老翁(wēng)的遭(zāo)遇，可以体会到(dào)，诗人(rén)不用(yòng)“女子(zi)”和“春花”对比，而用泛指名词“人”和“花”对(duì)比(bǐ)，不仅是由于七言(yán)诗字(zì)数的限制，更由于(yú)要包括所有不(bù)能掌握自己命运的可(kě)怜人，其中也包括(kuò)了诗人自(zì)己(jǐ)。

　　也许，因(yīn)此产生(shēng)了不少关于这诗的(de)附会传(chuán)说(shuō)。

　　这类无稽之谈的产(chǎn)生(shēng)与流传，既反映人们爱(ài)惜诗(shī)人的(de)才华(huá)，同情他(tā)的(de)不幸(xìng)，也表明这诗情(qíng)调也过于(yú)伤(shāng)感了。

　　 此(cǐ)诗融(róng)会汉魏(wèi)歌行、南朝近体(tǐ)及梁、陈宫体的艺术经验，而自成一(yī)种(zhǒng)清丽婉转(zhuǎn)的风(fēng)格。

　　它还汲取乐府诗的(de)叙事(shì)间(jiān)发议论、古诗的(de)以叙事方式抒情的手法，又(yòu)能巧妙交织运用各种(zhǒng)对比，发挥对偶、用典(diǎn)的长处(chù)，是(shì)这诗艺术上(shàng)的(de)突出成就。

　　刘(liú)希夷一生遭(zāo)遇压抑，是他产生消(xiāo)极(jí)感(gǎn)伤情绪的思想根(gēn)源。

　　这(zhè)诗浓厚的感伤情绪，反映了封建制度束缚戕害人(rén)才(cái)的(de)事实。

　　创作背景：

　　这是一首(shǒu)拟古乐府诗。

　　《白头吟》是汉(hàn)乐(lè)府相(xiāng)和歌楚调曲旧题，古(gǔ)辞写一个女子向遗(yí)弃她的情人(rén)表示决(jué)绝。

　　刘(liú)希夷这首诗(shī)则从女子写到(dào)老(lǎo)翁，咏叹(tàn)青春易逝、富贵无(wú)常。

　　构思独创，抒情(qíng)宛转，语言优(yōu)美(měi)，音韵(yùn)和谐，艺术性(xìng)较(jiào)高，在初(chū)唐即受推崇，历(lì)来传为名篇。

　　作者简(jiǎn)介：

　　刘(liú)希(xī)夷（约651年(nián)—约680年），唐朝诗人。

　　一(yī)名(míng)庭芝，字延之（一作庭芝），汉族，汝州(zhōu)（今河南省汝(rǔ)州市）人。

　　高宗上元二年进士，美姿容，好谈笑，善(shàn)弹琵琶。

　　其(qí)诗以(yǐ)歌行见长，多(duō)写闺情，辞意柔(róu)婉华(huá)丽，且多感(gǎn)伤(shāng)情(qíng)调。

　　延(yán)之(zhī)少(shǎo)有文华，落(luò)魄(pò)不拘常(cháng)格，后为(wèi)舅舅宋之问所害，死时年(nián)未三十。

　　原(yuán)有集，已失传。

春有约,花不误,岁岁(suì)年年不相负什么意思？

　　春有约,花不(bù)误,岁岁年年(nián)不相负的(de)意(yì)思是：

　　自己和相爱的人，就像每年春季如约而至，到了花期(qī)都彼此不相辜负一样，年(nián)年岁岁岁岁年年(nián)！永远(yuǎn)相爱。

　　花事未了，山(shān)河依旧。

　　我在岁月的渡(dù)口，种下一(yī)路(lù)花香(xiāng)。

　　 风有约，花不误，岁岁如此，永不相负(fù)。

　　“风有信，花(huā)州孝(xiào)不误(wù)，岁岁如此，永不相负。

　　”“二(èr)十四番花信风”是中国人特有的花事时(shí)间，花信从大寒梅花开始，一节(jié)三候，一候一(yī)花，直(zhí)到谷雨(yǔ)牡丹花结束，共有二(èr)十(shí)四(sì)番she always后面加动词原形吗，always后面加动词什么形态(fān)花(huā)信。

　　伴随花信的风也逐(zhú)渐由北风变成了东(dōng)风，冰雪的世界也(yě)就变为烂(làn)漫的原野(yě)。

　　这个句子的出处(chù)是(shì)

　　出(chū)自一幅民(mín)间的对联春有约,花不误,年年岁岁不相负;你若(ruò)约(yuē),我不误,岁岁年年(nián)人如(rú)初

　　 这幅对联借此表白意图(tú)是

　　自己和相爱(ài)的人，就像(xiàng)每(měi)租运年春季(jì)如约而至，到了花期都(dōu)彼此不相辜负一样枯型丛，年(nián)没樱年(nián)岁岁岁(suì)岁(suì)年年！永远(yuǎn)相爱。

　　扩(kuò)展(zhǎn)资料 参(cān)考(kǎo)理解(jiě)

　　俗(sú)话(huà)说：“花木(mù)管(guǎn)时令(lìng)，鸟鸣报农时”，自然界的花草树木、飞(fēi)禽走(zǒu)兽，都是(shì)按(àn)照一定的(de)季节时(shí)令而活动的，其活(huó)动与气候(hòu)变化息息(xī)相关(guān)。

　　因此，它们的(de)各种活动(dòng)便成了季节的标志，如植物的萌芽、发叶(yè)、开花、结果、叶(yè)黄(huáng)和叶(yè)落(luò)；动(dòng)物的蛰眠(mián)、复苏、始(shǐ)鸣(míng)、繁育、迁徙等，都与气候变化相关灶伍，人们把大自然的这些(xiē)节律现象叫做物候。

　　两千多年(nián)前，华夏祖先观察自然(rán)的变化，发明(míng)了“二(èr)十四节(jié)气(qì)”和“七十二候”。

　　五天(tiān)为一候，三候为一节(jié)气。

　　立春册辩稿(gǎo)的三(sān)候分别(bié)为：“一(yī)候东(dōng)风解冻，二候蛰(zhé)虫始振，三候鱼陟负冰”，每(měi)候都有某种花卉绽蕾开放。

　　立春三候(hòu)对应(yīng)的花信分别为(wèi)“一候迎春(chūn)，二候樱桃(táo)，三候望(wàng)春”。

　　春有约,花(huā)不(bù)误,年(nián)年岁岁不相负，年年岁(suì)岁花相(xiāng)似的全(quán)诗(shī)句是“年年岁岁(suì)花相似”的全诗解释是：洛阳(yáng)城东(dōng)的桃花李花随风(fēng)飘转，飞来(lái)飞(fēi)去，不知落入了谁家(jiā)？洛阳女子有(yǒu)着娇艳的容颜，独坐院中，看着(zhe)零(líng)落(luò)的桃李(lǐ)花(huā)而长声叹(tàn)息的。

　　关(guān)于春有约,花(huā)不误,年年岁岁不相负(fù)，年年岁(suì)岁花相似的全诗句以(yǐ)及(jí)春有约,花(huā)不误(wù),年(nián)年岁岁不(bù)相负(fù)，年年岁(suì)岁花相似代表(biǎo)什么意思，年年岁岁(suì)花相(xiāng)似(shì)的全诗句，年年(nián)岁岁花(huā)相似出自，年年岁(suì)岁花相似是(shì)谁的诗等问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下知识：

春有(yǒu)约,花不(bù)误,年(nián)年岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗句

　　洛阳城东的桃花李花(huā)随风飘转(zhuǎn)，飞来飞去，不知落入了谁家(jiā)？

　　洛阳女子有着娇(jiāo)艳的容颜，独坐院中，看着零落的桃李花(huā)而(ér)长声叹息。

　　今年我(wǒ)在这里看着桃花李(lǐ)花因(yīn)凋零而颜(yán)色衰减，明年(nián)花开(kāi)时节(jié)不(bù)知(zhī)又有(yǒu)谁还能看(kàn)见那繁花似锦的胜况？

　　故(gù)人现在已经(jīng)不再悲叹洛(luò)阳城东凋零(líng)的桃李花了，而(ér)今(jīn)人却依旧对(duì)着(zhe)随(suí)风(fēng)飘零的(de)落花而(ér)伤怀。

　　年年岁岁繁花依(yī)旧(jiù)，岁岁年年(nián)看花之人却不(bù)相(xiāng)同(tóng)。

　　转告那些正值(zhí)青(qīng)春年华的红颜(yán)少年，应(yīng)该怜悯这位已(yǐ)是半死之人(rén)的白头老翁。

　　如今(jīn)他白发苍苍，真是(shì)可怜，然而他从前亦是一位(wèi)风流(liú)倜傥(tǎng)的(de)红颜美(měi)少年。

　　这白头老(lǎo)翁当年曾与公(gōng)子(zi)王孙寻欢(huān)作乐于芳(fāng)树(shù)之下，吟赏(shǎng)清歌妙舞于落花之前。

　　亦曾像东汉光禄勋马防那样以锦绣(xiù)装饰池台，又如贵(guì)戚(qī)梁冀在府第楼阁中(zhōng)到处涂画(huà)云(yún)气神仙。

　　白头(tóu)老翁如(rú)今一朝卧病在床，便无人理(lǐ)睬，往昔的三春行乐、清歌(gē)妙(miào)舞如今(jīn)又到哪里(lǐ)去了(le)呢(ne)？

　　而美人的青春(chūn)娇(jiāo)颜同(tóng)样又能保(bǎo)持几(jǐ)时？须(xū)臾(yú)之间，已是鹤发(fā)蓬乱，雪白如(rú)丝了。

　　只(zhǐ)见(jiàn)那古往今来(lái)的歌舞之地，剩(shèng)下的只有(yǒu)黄昏的(de)鸟雀在(zài)空自悲(bēi)啼(tí)。

　　出自唐代诗(shī)人(rén)刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳(yáng)城(chéng)东桃李(lǐ)花，飞(fēi)来(lái)飞去落谁(shuí)家？

　　洛阳女儿惜颜色(sè)，坐(zuò)见落花长叹息。

　　今年花落颜色改，明年(nián)花(huā)开复谁(shuí)在？

　　已见松柏摧为薪，更闻(wén)桑田变成海。

　　古人(rén)无复洛城东，今人还对落花风。

　　年年岁岁(suì)花相似(shì)，岁(suì)岁年年人不同。

　　寄言全盛(shèng)红颜(yán)子，应怜半(bàn)死(sǐ)白(bái)头翁。

　　此翁(wēng)白头真(zhēn)可(kě)怜，伊昔红颜(yán)美少(shǎo)年。

　　公子王孙芳(fāng)树下，清歌妙舞落花前。

　　光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙(xiān)。

　　一(yī)朝卧病无相识，三春(chūn)行乐在谁边？

　　宛转蛾眉(méi)能几时？须臾(yú)鹤发乱如丝。

　　但(dàn)看古来歌舞地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲(bēi)。

　　注释：

　　1、松柏摧为(wèi)薪：松(sōng)柏(bǎi)被砍(kǎn)伐(fá)作(zuò)柴薪(xīn)。

　　2、光禄：光禄(lù)勋。

　　3、文(wén)锦绣：指以锦绣(xiù)装饰池台中(zhōng)物(wù)。

　　4、将军：指东(dōng)汉贵戚(qī)梁(liáng)冀(jì)，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女子的(de)面部画(huà)妆，此代指青春年(nián)华(huá)。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白(bái)发(fā)。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的前半写洛(luò)阳女(nǚ)子感伤落花，抒发(fā)人生短促、红颜易老的(de)感(gǎn)慨；

　　后半(bàn)写白头老翁(wēng)遭(zāo)遇沦落，抒发世事(shì)变迁、富(fù)贵无常(cháng)的(de)感慨，以“但(dàn)看(kàn)古来(lái)歌舞地(dì)，惟有黄昏(hūn)鸟雀悲”总结全篇意(yì)旨。

　　在前后的过渡(dù)，以“寄言(yán)全盛红(hóng)颜子，应怜半死(sǐ)白头翁”二句，点出(chū)红颜女子的未来不免(miǎn)是白(bái)头老翁的(de)今日(rì)，白头老(lǎo)翁的往昔实即(jí)是红(hóng)颜女子的(de)今(jīn)日。

　　诗人把红颜女子和白头老翁(wēng)的具(jù)体命运加以典型化，表现出这是一大群处于封建社会下层的男女(nǚ)老少的共同(tóng)命运，因而提出应(yīng)该同病(bìng)相怜(lián)，具有(yǒu)“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东桃(táo)李花，飞(fēi)来(lái)飞去落谁(shuí)家”，诗(shī)的开头两句，描绘洛阳城东暮春(chūn)景色。

　　洛阳(yáng)是唐(táng)代的东都(dōu)，十(shí)分繁华；

　　繁华的都(dōu)市盛开着艳丽的鲜花(huā)，满城春色，生(shēng)气勃勃，令人(rén)心(xīn)醉神(shén)往。

　　然而时光易(yì)逝，此时的(de)洛阳已(yǐ)是(shì)落花季节，桃李纷飞，不(bù)知飘向何处。

　　这两(liǎng)句是诗的起(qǐ)兴。

　　下文表达的(de)对大(dà)好春光、妙龄红颜的憧憬和留恋(liàn)，对桃(táo)李(lǐ)花落、青春易逝的(de)感伤和惋惜(xī)，都是由此生(shēng)发开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下(xià)十句(jù)，写年(nián)轻的(de)洛阳女儿面对漫天(tiān)飞舞的落花生出无限感(gǎn)慨。

　　洛阳女儿所感伤的(de)，实际(jì)上是由大自然的变化(huà)而联想到美的(de)短暂和人的生命的有限。

　　“今年花落(luò)颜色改，明(míng)年花开复(fù)谁在？”表现的是(shì)因为春光的(de)流(liú)逝而感叹红颜易老、生命(mìng)无(wú)常(cháng)的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运(yùn)用比喻，形(xíng)象地表现世(shì)事(shì)变化很大(dà)。

　　“古人无复洛城东，今人还(hái)对(duì)落花风(fēng)”则揭(jiē)示人生易逝、宇宙(zhòu)永恒的(de)客观规(guī)律。

　　“年年岁岁花(huā)相似，岁(suì)岁年年(nián)人不同(tóng)”两句，以优美(měi)、流畅、工整的对(duì)句集(jí)中地(dì)表现青春易老世事无常的感叹，富于(yú)诗的(de)意(yì)境，且具有哲理性，历来广为传诵。

　　 “寄言全盛(shèng)红(hóng)颜子”以(yǐ)下(xià)十句(jù)，概括(kuò)叙述白(bái)头翁(wēng)一生的经历。

　　白头老翁曾是(shì)一个美貌少年，从前他也常和公子(zi)王孙一起，在树(shù)下花前(qián)歌舞游乐。

　　“光禄(lù)池台文锦绣”两(liǎng)句，以历史(shǐ)上权(quán)臣贵戚的豪华奢侈(chǐ)，表现(xiàn)白头(tóu)翁曾经历过的一段富贵生活。

　　然而，一旦(dàn)生病衰(shuāi)老，就无人理睬，三春行乐只好(hǎo)让给别人了。

　　这一段(duàn)通过描写(xiě)白头(tóu)翁从红颜到老病(bìng)、从游(yóu)乐到孤苦的(de)生活，不仅表示了诗(shī)人对青春红颜(yán)、清(qīng)歌(gē)妙(miào)舞的(de)眷(juàn)恋(liàn)、向往，对(duì)垂老白头(tóu)翁的(de)怜悯、同情，同时进(jìn)一(yī)步抒(shū)发了对(duì)美的短暂和生命(mìng)的有(yǒu)限的感慨，从而增强了诗(shī)歌的(de)艺术感(gǎn)染(rǎn)力和哲理(lǐ)性。

　　 结尾四句点明主旨，收(shōu)束全诗。

　　“宛转蛾眉(méi)能几时？须臾鹤发乱如丝”两句感叹美貌的少女转眼之间将化作白发(fā)的老(lǎo)妇，惋惜青春难驻。

　　“但看古来歌舞(wǔ)地，唯有黄昏(hūn)鸟雀悲”两句(jù)，一(yī)切都如(rú)同过眼云烟，迅(xùn)速消失了！往日繁华热闹的(de)游乐(lè)场所，如(rú)今只有几只(zhǐ)离群的鸟雀在清冷(lěng)的暮蔼中发出(chū)几声(shēng)凄苦的悲鸣。

　　末句的(de)最后一个(gè)“悲”字，是此(cǐ)诗的基调。

　　 诗的前(qián)半首化自东汉宋子侯的乐府歌辞《董娇(jiāo)娆(ráo)》，但(dàn)经(jīng)过刘希夷的再创作，更为(wèi)概括典型。

　　作为前半的结语(yǔ)，“年年岁岁”二句是(shì)精警的名(míng)句，它比喻(yù)精当(dāng)，语(yǔ)言精粹，令人警省。

　　“年(nián)年(nián)岁岁”“岁岁年年”的颠倒重复，不仅(jǐn)排沓回荡，音(yīn)韵优美(měi)，更在于强调了时(shí)光(guāng)流逝(shì)的无情事实和(hé)听(tīng)天(tiān)由命的无奈情绪(xù)，真实动(dòng)情。

　　“花相似”、“人不同”的形象比喻，突出了花卉盛衰有时而(ér)人生青春不再的对比，耐人寻味。

　　结(jié)合后半写白头老翁(wēng)的遭遇，可以体会(huì)到(dào)，诗人不用“女子(zi)”和“春花(huā)”对(duì)比，而用泛指名词“人”和“花”对(duì)比，不仅是由于七(qī)言(yán)诗字数的限制(zhì)，更(gèng)由于要包括所有(yǒu)不能掌握自己命(mìng)运的可怜人，其中也包括(kuò)了诗人自(zì)己(jǐ)。

　　也许，因此产(chǎn)生了不少关于这诗的(de)附(fù)会传说。

　　这类(lèi)无(wú)稽之谈的产(chǎn)生与流传，既反映(yìng)人们爱惜诗人的才华，同情他的不幸(xìng)，也表明这诗情调也过于伤(shāng)感(gǎn)了。

　　 此诗融会汉魏歌行、南朝近(jìn)体及(jí)梁、陈(chén)宫(gōng)体的艺术(shù)经验(yàn)，而自成一种(zhǒng)清丽(lì)婉转的风格。

　　它还汲取乐府诗的(de)叙事间(jiān)发(fā)议论、古诗(shī)的(de)以叙事(shì)方(fāng)式(shì)抒情的手法，又能巧(qiǎo)妙交织运(yùn)用各种对比，发挥对偶、用典(diǎn)的(de)长(zhǎng)处，是这诗艺术(shù)上的突出成(chéng)就(jiù)。

　　刘希夷一生遭(zāo)遇(yù)压抑，是他产生消极感伤情绪的(de)思想根源。

　　这(zhè)诗浓厚的感(gǎn)伤情绪，反映了封建(jiàn)制(zhì)度束缚(fù)戕害(hài)人才的事实。

　　创作背景：

　　这是一首拟古(gǔ)乐府(fǔ)诗。

　　《白头吟》是汉(hàn)乐府相和歌楚调曲旧题，古辞写一个女子向遗弃她的情人(rén)表示决绝。

　　刘希夷这首诗则从(cóng)女子写到老翁，咏叹(tàn)青春易逝、富贵无常(cháng)。

　　构思独创，抒情宛转(zhuǎn)，语言优美，音韵(yùn)和谐(xié)，艺(yì)术性较高，在初(chū)唐即受(shòu)推崇，历来传为名篇。

　　作者简介：

　　刘(liú)希夷（约651年(nián)—约680年(nián)），唐朝诗(shī)人。

　　一(yī)名(míng)庭芝，字延之（一作庭芝），汉(hàn)族，汝州（今河南省汝州(zhōu)市）人。

　　高宗上(shàng)元二年(nián)进士(shì)，美姿容，好谈笑，善(shàn)弹琵琶(pá)。

　　其(qí)诗以歌行见长，多(duō)写闺情，辞意柔婉华(huá)丽，且(qiě)多感伤情调(diào)。

　　延之少有文华，落魄不拘常格，后为舅(jiù)舅宋之问(wèn)所害，死时年未(wèi)三十。

　　原(yuán)有集，已失传。

春有约,花不误,岁(suì)岁(suì)年(nián)年不相(xiāng)负什么意思？

　　春有约(yuē),花不误,岁岁(suì)年(nián)年不相负的意(yì)思是：

　　自(zì)己(jǐ)和相(xiāng)爱(ài)的(de)人，就像(xiàng)每年春(chūn)季如约而至，到了花期都(dōu)彼此(cǐ)不相辜(gū)负一样，年年岁岁岁(suì)岁年年(nián)！永远(yuǎn)相爱。

　　花事未了，山河(hé)依旧(jiù)。

　　我在岁月的渡口(kǒu)，种下一路花香。

　　 风有约，花不(bù)误，岁岁如此，永不(bù)相负。

　　“风有信(xìn)，花州(zhōu)孝不误(wù)，岁(suì)岁如此，永不相(xiāng)负(fù)。

　　”“二(èr)十四番花信风(fēng)”是中国人特有的花事时(shí)间，花(huā)信从大寒梅花(huā)开始，一节(jié)三(sān)候，一候一花，直到谷雨牡丹花结束，共有二十四番花信。

　　伴随花信(xìn)的风也逐渐由北(běi)风变成了东风(fēng)，冰雪的世(shì)界也就(jiù)变(biàn)为(wèi)烂(làn)漫的原野。

　　这个句子的出处是(shì)

　　出自一幅民间的对(duì)联春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不(bù)相(xiāng)负;你(nǐ)若约,我不误(wù),岁岁(suì)年年人如初

　　 这幅对(duì)联借(jiè)此表白意图是

　　自己和相(xiāng)爱(ài)的人，就像(xiàng)每(měi)租(zū)运(yùn)年春季(jì)如(rú)约而至(zhì)，到(dào)了花期都彼(bǐ)此不相辜负一样(yàng)枯型(xíng)丛，年没樱年岁岁岁岁年年！永远相爱(ài)。

　　扩(kuò)展资料 参(cān)考理解

　　俗话说：“花木管时令，鸟鸣报农时(shí)”，自(zì)然界的花草树木、飞禽(qín)走兽，都是按照一定(dìng)的(de)季节时令而(ér)活动的，其活动与气候变(biàn)化(huà)息息相关。

　　因此(cǐ)，它们的各种活动(dòng)便成了季节的(de)标志，如植物的萌芽、发叶、开花、结果、叶黄(huáng)和叶落；动物(wù)的(de)蛰眠、复(fù)苏、始鸣、繁育、迁徙(xǐ)等，都与气候变化相关灶伍，人(rén)们把大自然的这(zhè)些(xiē)节律现象叫做物候。

　　两(liǎng)千多年前，华(huá)夏祖(zǔ)先观察自(zì)然的变(biàn)化，发明了“二十四节(jié)气”和“七(qī)十(shí)二候”。

　　五(wǔ)天为一候，三候为一节气。

　　立春册(cè)辩稿的三候(hòu)分别为she always后面加动词原形吗，always后面加动词什么形态：“一(yī)候东风解冻(dòng)，二候蛰虫始(shǐ)振，三候鱼(yú)陟负冰”，每(měi)候都有某种花卉绽(zhàn)蕾开放。

　　立春(chūn)三候对应的花信分别为(wèi)“一候迎(yíng)春，二(èr)候樱桃，三候(hòu)望春(chūn)”。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 she always后面加动词原形吗，always后面加动词什么形态