柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基是《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和(hé)最(zuì)具(jù)有(yǒu)代(dài)表性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)之一的。

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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐(lè)章，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄(é)国作曲家柴科夫斯基(jī)最(zuì)著名(míng)和(hé)最(zuì)具有(yǒu)代表(biǎo)性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲(qū)家，也是俄国民族乐(lè)派的代表人物。

　　其(qí)风格直接和(hé)间接(jiē)地影(yǐng)响(xiǎng)了很多后来者。

　　在风味发酵乳是不是酸奶《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随西(xī)方音乐风格而不是真正的民族乐派(pài)，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)”之后，才获得世界范围(wéi)的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过三首钢琴(qín)协(xié)奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当时(shí)正是农奴改革之(zhī)后，由封(fēng)建生产(chǎn)关系转向资本主义生产关系(xì)。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫(fū)斯基曾(céng)向当时的莫斯(sī)科音(yīn)乐(lè)学院创始(shǐ)人(rén)尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处、无可救药”要求柴科(kē)夫(fū)斯基必须(xū)按照自己的意思修(xiū)改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说(shuō)：“我一个(gè)音符(fú)也不该(gāi)，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波(bō)士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯(sī)也演奏了这首协奏曲(qū)，以改正了(le)自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了自(zì)己的创作个性和自由、人格(gé)感和(hé)自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)的音(yīn)乐以抒情性(xìng)的(de)美丽旋律与强烈的情感渲泄(xiè)的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲(qū)的创作特色，使其作(zuò)品色彩异常丰富，但因感情因素太多地带入创作，又(yòu)使曲(qū)式结构不那么完美常(cháng)被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义(yì)上说，他的音乐又往往是最感人的音乐(lè)。

柴可夫(fū)斯基第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现什么(me)

　　以下(xià)，是(shì)第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科夫斯基在(zài)卡缅科(kē)集市上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调(diào)先出现于(yú)单簧管，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是(shì)将人(rén)们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼(hàn)，那(nà)么(me)就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的(de)旋律的(de)，但是，总(zǒng)体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫(fū)斯基(jī)第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这(zhè)首(shǒu)曲子，甚至把(bǎ)第(dì)一乐章的开头曲作(zuò)为我的(de)手机铃(líng)声(shēng)。

　　就像下文中所说的“将人(rén)们(men)心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以详细描(miáo)述的，我也找(zhǎo)不(bù)到什(shén)么好的言语(yǔ)来描述，但是我(wǒ)并不(bù)认(rèn)为(wèi)“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼”就(jiù)能(néng)够(gòu)表现了他的全部(bù)内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法的，如果按照严(yán)格的(de)音律格式去套，我就什么也感(gǎn)受不到，而更多的是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的一个片段或(huò)是凸(tū)起的音符就会(huì)深(shēn)深(shēn)的(de)把我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔音一般(bān)钻进(jìn)了我的心，使我不能再坐在那(nà)里，只(zhǐ)有起身在屋里四处走动才(cái)能使让(ràng)州我的激(jī)动慢慢的平息下(xià)来！我是个不善(shàn)于表达感情(qíng)的人(rén)，所以有时除了走动，偶尔还会感到(dào)全身发寒(hán)，一(yī)切被(bèi)僵住了一(yī)样，不能自(zì)己！

　　听了(le)很多遍了，很多高人所(suǒ)说(shuō)的内涵(hán)我都(dōu)没有感(gǎn)受出(chū)来，但是我也没(méi)有(yǒu)刻意去感受，就(jiù)像久(jiǔ)旱的(de)大地经受大雨洗刷一(yī)样(yàng)，我只会享受乐曲带(dài)给我那淋漓的快感和(hé)幸(xìng)福感，就够了吧(ba)！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再重听这首曲子时，能走进作家100多年(nián)前的灵魂(hún)深处，去感受(shòu)他那颗细腻(nì)却(què)又敏(mǐn)感，易受(shòu)伤害的(de)心！

　　下面是我摘录一(yī)位网友(yǒu)（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾(bīn)斯(sī)坦粗暴地指责这(zhè)首(shǒu)作(zuò)品(pǐn)庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴与第(dì)一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩发展，这(zhè)个主题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集(jí)到的(de)歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先(xiān)由长笛独(dú)奏(zòu)，再以(yǐ)钢琴接替，然后(hòu)交给大提(tí)琴、双簧(huáng)管。

　　中段(duàn)速度(dù)为最急板，变成匆忙(máng)的(de)随(suí)想曲。

　　第三(sān)段再由钢(gāng)琴以独奏(zòu)行(xíng)板(bǎn)主题，加上颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基(jī)最优美(měi)的(de)抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调(diào)，回旋曲(qū)式(shì)，在4小节(jié)引子后，钢琴(qín)主奏开始(shǐ)回旋主(zhǔ)题，接着小提(tí)琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒(shū)情的对困(kùn)滑(huá)陪比主题，两个(gè)主题的(de)纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是(shì)乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来(lái)唱春歌》，音乐(lè)表现春天来(lái)了，农时即将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部(bù)是十分(fēn)抒情(qíng)优美的同时也(yě)充满生机，音乐(lè)洋溢着青春(chūn)和难以抑制(zhì)的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是(shì)将(jiāng)人们的心灵带(dài)入缥(piāo)缈太(tài)空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子(zi)的开头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的(de)重击，让(ràng)人整(zhěng)个(gè)心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气(qì)势，让(ràng)生处喧闹(nào)都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章中间(jiān)也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但(dàn)是(shì)，总(zǒng)体上(shàng)还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上舒(shū)缓下来，如(rú)果说听第一乐章让你(nǐ)感觉是面对(duì)汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那(nà)么第二乐章就是让你步(bù)入了(le)森林(lín)中畅快流(liú)动的小(xiǎo)溪，不(bù)时的还会有活泼的小动(dòng)物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的(de)心情(qíng)得以缓解，你能感(gǎn)受到生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋(xuán)律让(ràng)你对生(shēng)活的(de)希望充满信心，整(zhěng)个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的(de)阳光中，呼吸(xī)着(zhe)明媚的(de)空气（不要以为(wèi)我用错了形容词，空(kōng)气(qì)的明媚意味(wèi)着(zhe)憧(chōng)憬(jǐng)和希望）。

　　为了(le)成(chéng)功而奋(fèn)斗(dòu)的动(dòng)力也就油(yóu)然(rán)而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较(jiào)快的节奏，但是同时(shí)也有着优雅的旋律，这(zhè)是成功(gōng)后的(de)快乐，在成功后的(de)兴(xīng)奋中，享受着那份激(jī)动(dòng)。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成功来得不(bù)容易(yì)，可能失去得也快(kuài)，只有更加的努(nǔ)力，才能取(qǔ)得更大的(de)成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋(xuán)律(lǜ)中结(jié)束，完美，只能用完美来(lái)解释！

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