古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为(wèi)你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中(zhōng)在一(yī)、二两句(jù)，写的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融(róng)合(hé)起来，描绘了(le)一幅非(fēi)常幽雅美丽的(de)图画,为后(hòu)两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点(diǎn)，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和(hé)落日(rì)倒(dào)映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑(qí)，而(ér)是(shì)随意(yì)横坐在(zài)牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童的(de)调(diào)皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的(de)环(huán)境，那牧(mù)童(tóng)自然就(jiù)是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出(chū)了牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的(de)池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单(dān)独解随性是什么意思，女人随性是什么意思(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作于作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣(xīn)赏评(píng)析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗(shī)中的不少(shǎo)写景之(zhī)作(zuò)，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝(jué)的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青(qīng)草的池塘里，池中(zhōng)的(de)水灌得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落(luò)山，红红(hóng)的火球好(hǎo)像被山(shān)吃(chī)掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的(de)孩(hái)子横坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是(shì)说节令已在春末(mò)，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字(zì)，形象地现(xiàn)出落日(rì)挂在(zài)山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型(xíng)做(zuò)亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的(de)池水，带出青山与落(luò)日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　随性是什么意思，女人随性是什么意思后(hòu)两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去看牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分满(mǎn)足于(yú)这样(yàng)一种自然风光优美、卜(bo)宽人(rén)们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之(zhī)随性是什么意思，女人随性是什么意思，这首诗(shī)描绘的确实是(shì)一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的(de)搭(dā)配，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角(jiǎo)的(de)布局，都非常协调(diào)，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大(dà)，写(xiě)景则集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着(zhe)“村晚”二字(zì)落(luò)笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画面(miàn)中少了个天真烂(làn)漫的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景(jǐng)色(sè)，因(yīn)诗人(rén)的心情不同，摄(shè)取的(de)画面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉(xī)了(le)，这里呢我就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川眉山(shān))人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪这句话(huà)的意(yì)思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机地融(róng)合起来，描绘(huì)了一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个(gè)"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令的(de)景(jǐng)物特点，写出了(le)景色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落(luò)西山(shān)，拟(nǐ)人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映在(zài)水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横(héng)坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐(xié)，基(jī)调清新(xīn)，有了这样的(de)环(huán)境，那牧童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的(de)了(le)。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了(le)牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪是什(shén)么意(yì)思

　　这我会(huì)！这(zhè)一句(jù)诗的意思是(shì)：山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译也放出来了，便于大家理解(jiě)这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池水灌得(dé)满满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在(zài)牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得(dé)比(bǐ)较重(zhòng)要(yào)的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中(zhōng)的不少写(xiě)景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家(jiā)常以七绝(jué)的形式(shì)，进行这(zhè)方面的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着短笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣(qù)的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形象地现出落(luò)日挂在山头上(shàng)的(de)情(qíng)况，与杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘(táng)中的绿草与澄净(jìng)的(de)池水，带出(chū)青山与落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得(dé)很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于这(zhè)样一(yī)种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无(wú)束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的(de)画面(miàn)，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的(de)布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不大，写景则(zé)集中在(zài)池(chí)塘上(shàng)，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人引入(rù)了江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了(le)个天真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心(xīn)情(qíng)不(bù)同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大(dà)家(jiā)都很不是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四(sì)川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十四。

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