柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲之一(yī)的。

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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐章，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲家(jiā)柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格(gé)直接和间接(jiē)地影响了(le)很(hěn)多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被认(rèn)为(wèi)追(zhuī)随西方音乐风格而不(bù)是真正的民族(zú)乐派，在创作“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世(shì)界范(fàn)围的影响，真正走向世(shì)界(jiè)。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)一生写过三首钢琴(qín)协(xié)奏曲，这(zhè)一(yī)首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期作(zuò)品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴(nú)改(gǎi)革(gé)之后(hòu)，由封(fēng)建生产关系(xì)转向资本主义(yì)生(shēng)产(chǎn)关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时的(de)莫斯科音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一(yī)无是处、无可(kě)救唯物主义者和唯心主义者什么意思，唯心主义者是啥药”要求柴(chái)科夫斯(sī)基必须按照自(zì)己的(de)意思修改，他才能(néng)“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音符也不该，我要(yào)按照现在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯(sī)基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的(de)标(biāo)题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士(shì)顿(dùn)首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯(sī)也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护了自己(jǐ)的创作(zuò)个性和(hé)自由、人格感(gǎn)和自(zì)豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美(měi)丽旋律与强(qiáng)烈的情(qíng)感渲(xuàn)泄的(de)结合而见长，他吸收意(yì)大(dà)利歌(gē)剧(jù)、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特(tè)色，使其(qí)作品色彩异常丰富，但因(yīn)感(gǎn)情因素太多地带入创作，又使曲式结构(gòu)不那么(me)完(wán)美常(cháng)被情绪冲(chōng)动而(ér)阻断；

　　从这(zhè)个意义(yì)上说，他的音乐又(yòu)往往是最感人的音乐(lè)。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现(xiàn)什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的(de)降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)在(zài)卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那(nà)里采集(jí)到的(de)歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主题纠(jiū)缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运(yùn)》的开篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的(de)《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲(qū)子的开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是(shì)快(kuài)速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴(qín)键(jiàn)的重击(jī)，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂(áng)的气势，让生处喧闹都市(shì)的(de)生活(huó)虫(chóng)们(men)感到(dào)了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也(yě)是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是(shì)，总体上还是(shì)快的(de)节(jié)奏，让我们感觉(jué)在这样的(de)都市的生活的(de)艰(jiān)难，为了生活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在听(tīng)这首曲子，甚至把第一乐章的(de)开头曲作(zuò)为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所(s唯物主义者和唯心主义者什么意思，唯心主义者是啥uǒ)说的(de)“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的(de)震撼”，开(kāi)篇曲这种(zhǒng)震撼是难以详(xiáng)细(xì)描述的(de)，我也找(zhǎo)不到什(shén)么好的(de)言语来(lái)描述，但(dàn)是我并不认为“将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼”就能够表(biǎo)现了他的全(quán)部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章(zhāng)法的，如果(guǒ)按照(zhào)严格的音律格(gé)式去套，我(wǒ)就什么也感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个(gè)片段或是凸(tū)起的音符就会(huì)深深的把(bǎ)我打动。

　　在(zài)听这首协奏(zòu)曲(qū)的(de)时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只有起身(shēn)在屋里四(sì)处走动才(cái)能使(shǐ)让州我的激(jī)动慢慢的平息下(xià)来！我是个不善(shàn)于表达感(gǎn)情的(de)人，所以(yǐ)有时除了走动，偶(ǒu)尔(ěr)还会感(gǎn)到全(quán)身(shēn)发寒，一切被僵住了(le)一样，不能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多高人所说的内涵我都没有(yǒu)感受(shòu)出来，但是我也没有刻意去(qù)感(gǎn)受，就像久旱的大地(dì)经(jīng)受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲(qū)带给我(wǒ)那淋漓的(de)快感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希(xī)望(wàng)我在(zài)很多年以后，再(zài)重听(tīng)这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那(nà)颗(kē)细腻却(què)又敏(mǐn)感，易受伤(shāng)害(hài)的心！

　　下(xià)面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原题(tí)献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦(tǎn)，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎(suì)，改献(xiàn)给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共(gòng)3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严而(ér)不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的(de)降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题(tí)据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题纠缠(chán)上新音(yīn)型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交(jiāo)给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度(dù)为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴(qín)以独奏行板主题，加上(shàng)颤音与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基(jī)最优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回旋曲式(shì)，在4小(xiǎo)节引(yǐn)子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋(xuán)主题，接着小提(tí)琴以降(jiàng)D大调用(yòng)八度奏庄(zhuāng)重抒情(qíng)的对困滑陪比主题，两(liǎng)个(gè)主题(tí)的纠缠发展(zhǎn)形(xíng)成(chéng)高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形(xíng)成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡(kǎ)，快(kuài)来唱春(chūn)歌》，音(yīn)乐表现春天(tiān)来(lái)了(le)，农时(shí)即将开(kāi)始的(de)欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优美的同时也(yě)充满生机(jī)，音乐洋溢(yì)着(zhe)青春和难(nán)以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬的《命运(yùn)》的(de)开篇(piān)是(shì)将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说这个(gè)曲(qū)子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏(zòu)实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快(kuài)速(sù)的节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键(jiàn)的(de)重击，让(ràng)人(rén)整(zhěng)个(gè)心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹(nào)都市的生活虫们(men)感(gǎn)到了(le)生活的压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐(lè)章中间也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们(men)感觉在这样的都市(shì)的(de)生活的艰难(nán)，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐(lè)章整个节奏马上舒缓下来，如(rú)果说听第一乐章(zhāng)让你感(gǎn)觉是(shì)面对汹涌澎湃的大海的话(huà)，那么(me)第二乐章就是(shì)让你(nǐ)步入(rù)了(le)森林中畅快流动的小溪，不时(shí)的还会(huì)有活泼的小(xiǎo)动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你(nǐ)亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你能感(gǎn)受(shòu)到生(shēng)活在都(dōu)市的你(nǐ)依(yī)然(rán)有着成功(gōng)的(de)欢愉(yú)，清新流动的旋律让你对生活的希望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚的空气（不要以(yǐ)为我用错(cuò)了(le)形容(róng)词，空气的明(míng)媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为(wèi)了成(chéng)功而奋(fèn)斗的(de)动力也就油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的节奏，但(dàn)是同(tóng)时也有着优雅的(de)旋律，这是成功后的(de)快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受着那(nà)份激(jī)动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒着(zhe)我们(men)，成(chéng)功来得不容易(yì)，可(kě)能失去得也(yě)快(kuài)，只有更加(jiā)的努力，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律(lǜ)中(zhōng)结(jié)束，完美，只能用完(wán)美(měi)来解释！

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