京剧的(de)角(jiǎo)色可分为哪几种，京剧的角(jiǎo)色可(kě)分为(wèi)哪几种角色是生(shēng)、旦、净、末、丑(chǒu)的。

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京(jīng)剧的角(jiǎo)色(sè)可分为哪(nǎ)几种，京剧的角(jiǎo)色可分为哪几种角色

　　1、生(shēng)

　　生是戏曲表演行当的主要类型之一，除净、丑以外的男性角(jiǎo)色称为生行(xíng)。

　　按(àn)其扮演的人(rén)物(wù)的年龄、身份、性格特征和表演特(tè)点，大致分(fēn)为老生、小(xiǎo)生、外、末、武生和娃娃生几类(lèi)。

　　生除了红生某些勾脸的武(wǔ)生之(zhī)外,其他(tā)都(dōu)是素(sù)脸,也就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧旦角(jiǎo)是京(jīng)剧(jù)中扮(bàn)演各种不同年龄、性格、身份的女性的(de)一(yī)类角(jiǎo)色(sè)的总称。

　　旦角又(yòu)分为(wèi)正(zhèng)旦、花旦、花(huā)衫(shān)、刀马旦、 武旦、老旦等专(zhuān)行(xíng)。

　　3、净

　　净角指脸画(huà)彩图(tú)的花脸(liǎn)角色，看来并不干净，故反其(qí)意为净(jìng)。

　　净行分：以唱为主(zhǔ)的铜(tóng)锤花脸与黑头花(huā)脸；

　　以(yǐ)工(gōng)架为(wèi)主的架子花脸，如大(dà)将、和(hé)尚、绿林好(hǎo)汉及武(wǔ)花脸与摔打(dǎ)花脸(liǎn)等。

　　铜(tóng)锤花脸称正净，架子花脸叫副(fù)净、武工花脸(liǎn)名武(wǔ)净(jìng)，武二花脸(liǎn)言红净(jìng)，在表演风(fēng)格上均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑行勾脸(liǎn)，而勾画“三(sān)花脸”，面谱与花(huā)脸有很大区(qū)别。

　　根(gēn)据动物属相，丑(chǒu)属牛，牛性笨，丑为(wèi)笨的代名词。

　　但舞台(tái)上的武丑亦叫开口跳(tiào)，而能说能跳，表演出活泼伶(líng)俐(lì)，善演武功武技的角色(sè)，此与(yǔ)牛(niú)的(de)丑笨(bèn)性又完全不同。

　　5、末

　　末(mò)行扮演中年以上男子，多数(shù)挂(guà)须。

　　又细分为老生、末、老外。

　　在北杂剧中(zhōng)，末称“末泥(ní)”或“末尼(ní)色(sè)”，泛指末(mò)本(běn)正角(jiǎo)，与宋(sòng)元杂剧所称的“生”同，而与“末”的涵义不同(tóng)。

　　宋元南戏(xì)所(suǒ)称之(zhī)“末”实即“副末(mò)”，除担任报台，介(jiè)绍剧情梗(gěng)概和(hé)剧目主题(tí)的(de)开场外(wài)，还在戏中扮演社会地(dì)位(wèi)低下的次要角(jiǎo)色。

　　昆剧(jù)“末”行是继宋(sòng)元南戏脚色制度发展而来(lái)，按照南昆(kūn)的路(lù)子，包括老生、副(fù)末、老(lǎo)外三(sān)个家门(mén)，约在清代(dài)中叶(yè)初步定型。

京剧的(de)角色都有哪(nǎ)几种?

　　京剧(jù)行当又(yòu)称(chēng)角(jiǎo)色，主要可分为生、旦、净(jìng)、末、丑五(wǔ)大行当。

　　1、生(shēng)行 简(jiǎn)称“生”。

　　生行分为须生(shēng)(老生(shēng))、红生(shēng)、小(xiǎo)生、武生、娃(wá)娃生等。

　　为京剧中的重要行当之一(yī)。

　　 须生(shēng)(老生(shēng)):即(jí)中(zhōng)年(nián)以上的剧中人，口戴胡子(zi)(髯口(kǒu))，因性格(gé)与(yǔ)身份的(de)不(bù)同，可分为安工(gōng)老生或(huò)称唱工老生(如扮演帝王、官(guān)僚、文人(rén)等(děng))，靠把(bǎ)老生(如扮演(yǎn)武将)，衰派老生(如扮(bàn)演穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为(wèi)勾红脸的须生，如扮演关羽、赵(zhào)匡胤等。

　　 小(xiǎo)生:指(zhǐ)演剧中的(de)翎子生(带(dài)雉翎的(de)大将，王侯等)，纱帽生(官(guān)生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文(wén)人)等。

　　 武(wǔ)生:为(wèi)戏(xì)中的武打角(jiǎo)色，穿厚底靴(xuē)的(de)叫长(zhǎng)靠(墩子)武生(shēng)，穿薄(báo)底靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简(jiǎn)称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全为女性。

　　 青(qīng)衣(yī):以唱为主(zhǔ)，扮演贤(xián)妻良母(mǔ)型(xíng)角色。

　　 花旦:亦叫花衫(shān)，以服装花艳为特色(sè)，以演皇后(hòu)、公主、贵(guì)夫人、女将、小贩、村姑等角色为主。

　　 武旦、刀(dāo)马旦:为演(yǎn)武(wǔ)功(gōng)做枣禅见长的女性。

　　 老旦(dàn):用本噪子演唱，多为中老年妇女。

　　3、净行(xíng) 简(jiǎn)称“净”，亦叫花脸(liǎn)。

　　净角指脸画彩图(tú)的花脸角色，看来并不干净，故反其意为(wèi)‘‘净(jìng)”净(jìng)行分如(rú)下几种(zhǒng)角色:以唱(chàng)为主的铜锤花(huā)脸(liǎn)与黑头花(huā)脸;以工(gōng)架为主(zhǔ)的架子花脸(liǎn)，如大将、和尚、绿(lǜ)林好汉及武花(huā)脸与摔打花脸等(děng)。

　　铜锤(chuí)花脸称正净，架子花脸叫(jiào)副净(jìng)、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风格上均(jūn)有(yǒu)不同的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该(gāi)行当(dāng)多(duō)为(wèi)中(zhōng)年以上的男性。

　　实(shí)际末行(xíng)专司引戏(xì)职能，如(rú)打(dǎ)头出场(chǎng)者(zhě)，反其义而称为“末”的(de)。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾(gōu)脸(liǎn)，而勾画“三(sān)花脸”，面谱与(yǔ)花脸有(yǒu)很大区(qū)别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文(wén)丑中(zhōng)又分为方巾丑(文人，儒生(shēng));武丑(chǒu)，专演跌(diē)、打、翻、扑(pū)等武技角色。

　　根据动物属(shǔ)相(xiāng)，丑属(shǔ)牛(niú)，牛性(xìng)笨(bèn)，丑(chǒu)为笨的(de)代名(míng)词。

　　但舞台上(shàng)的武丑亦(yì)叫开(kāi)口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角(jiǎo)色，此与牛的丑笨性(xìng)又(yòu)完(wán)全不同。

　　扩展资料(liào)：

　　京剧，曾称平剧(jù)，中(zhōng)国五大戏曲剧(jù)种之一(yī)，腔(qiāng)调以西皮、二黄(huáng)为(wèi)主，用胡(hú)琴和锣鼓(gǔ)等伴(bàn)奏，场景布(bù)置注重写意。

　　被视为中国国粹，中国戏(xì)曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清(qīng)代乾隆五(wǔ)十五年（1790年）起，原在南方演(yǎn)出(chū)的三(sān)庆(qìng)、四喜、春台、和春(chūn)， 四大徽班陆续进(jìn)入北京(jīng)，他们(men)与来自湖北的汉调(diào)艺人合(hé)作，同时又接受了昆(kūn)曲(qū)、秦腔的(de)部分剧目、曲调和表演方法，吸收了一(yī)些地方民间曲调，通过不断(duàn)的交流、融合，最终形(xíng)成京剧(jù)。

　　京剧形成后在清朝宫廷(tíng)内(nèi)开始快速发展(zhǎn)，直至民国得(dé)到空前的(de)繁(fán)荣(róng)。

　　京(jīng)剧走遍世界各地(dì)，成(chéng)为介绍、传(chuán)播中国传(chuán)统艺术(shù)纯尘文化(huà)的重(zhòng)要媒1米等于多少厘米换算表，一米等于多少厘米换算单位介。

　　分布(bù)地以北京为中心(xīn)，遍及中(zhōng)国。

　　在2010年11月(yuè)16日(rì)，京剧被列(liè)入“人(rén)类非物质文化(huà)遗产代表作名录”。

　　京(jīng)剧(jù)一般用(yòng)油彩化妆，比较难卸(xiè)下。

　　脸谱的演变(biàn)和发展，不(bù)是某个人凭(píng)空臆造(zào)的产(chǎn)物，而(ér)是戏曲艺术家(jiā)们(men)在长期艺术实践中，对生(shēng)活现象(xiàng)的观察、体验、综合，以及对(duì)剧中(zhōng)岩(yán)塌(tā)角(jiǎo)色的不断分(fēn)析、判断，作出评(píng)价，才(cái)逐步形成(chéng)了一(yī)整套完整的艺术手法。

　　据(jù)史料记(jì)载，脸谱系由唐朝乐舞大面（传统戏曲角色行当之一(yī)，是(shì)京剧(jù)和某些(xiē)地方(fāng)戏中净的别(bié)称(chēng)）所戴面具和(hé)参军戏副净的涂面(miàn)逐(zhú)渐演变而(ér)来。

　　中国戏曲理论家翁偶虹(hóng)曾撰文说(shuō)：“中国戏曲脸谱，胚胎(tāi)于(yú)上古的图腾，滥觞于春秋的傩祭(jì)，孽乳为(wèi)汉(hàn)、唐的代(dài)面，发(fā)展为宋、元的涂面(miàn)，形(xíng)成为明1米等于多少厘米换算表，一米等于多少厘米换算单位、清的脸(liǎn)谱。

　　在戏(xì)曲(qū)形(xíng)成之后，脸谱(pǔ)与面具仍然交替使用(yòng)。

　　最(zuì)明显的贵州的‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无(wú)论(lùn)生旦净丑，都(dōu)戴面具，每剧多至百余，少者亦(yì)须数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪(guài)，一般均戴(dài)面(miàn)具，并不勾画(huà)脸谱。

　　京剧是具有全国性的(de)大(dà)剧(jù)种，大量(liàng)发(fā)展脸(liǎn)谱，可(kě)是加官、财神(shén)、魁星、土(tǔ)地、雷公，仍戴(dài)面(miàn)具(jù)。

　　从脸(liǎn)谱、面(miàn)具的混合使用与脸谱谱式的由简至(zhì)繁，可以看出中国戏曲累递发(fā)展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京(jīng)剧表演(yǎn)艺术一(yī)样(yàng)，是(shì)和(hé)演员一起出现在舞(wǔ)台上的活(huó)的艺术。

　　京(jīng)剧在中国戏曲史上(shàng)，虽只有二百余年的历史，但与(yǔ)其他(tā)戏曲相比，它发展快，流(liú)传广，深(shēn)受人民群众的喜爱，有广泛的群(qún)众基础。

　　因此(cǐ)，京剧脸(liǎn)谱在中国戏曲脸谱中(zhōng)具有特(tè)殊的(de)地位。

　　京剧脸谱是一种写意和夸张的(de)艺(yì)术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾眉眼(yǎn)面颊(jiá)，结(jié)合夸(kuā)张(zhāng)的(de)鼻(bí)窝(wō)、嘴窝来刻画面(miàn)部的表情(qíng)。

　　开(kāi)朗乐观的脸谱总(zǒng)是(shì)舒眉(méi)展(zhǎn)眼，悲(bēi)伤或暴戾的脸谱多(duō)是(shì)曲(qū)眉合(hé)目。

　　勾画时以“鱼尾(wěi)纹”的高(gāo)低(dī)曲(qū)直来反映(yìng)年龄，用“法令(lìng)纹(wén)”的上下开(kāi)合来表(biǎo)现气质，用“印堂(táng)纹”的不同图案(àn)象征人(rén)物(wù)性格。

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱，是具(jù)有民(mín)族特色的一种特殊的化妆方法。

　　由于(yú)每(měi)个历史人物或某一(yī)种类型的人物都有一种大概(gài)的谱式(shì)，就像(xiàng)唱歌、奏(zòu)乐都要(yào)按照乐谱一样，所以(yǐ)称为“脸谱(pǔ)”。

　　关于(yú)脸谱的来(lái)源，一般的说(shuō)法是(shì)来自1米等于多少厘米换算表，一米等于多少厘米换算单位假面具。

　　京剧脸谱，是根据某种性(xìng)格、性情或某(mǒu)种(zhǒng)特殊类型的人物为采用(yòng)某些色彩的。

　　红(hóng)色的脸谱表(biǎo)示忠勇义烈，如关羽、姜维、常遇春(chūn)；黑色的脸谱(pǔ)表示(shì)刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如包拯(zhěng)、张(zhāng)飞、李逵等(děng)；黄(huáng)色的(de)脸谱表示凶狠残暴(bào)，如(rú)宇文(wén)成都、典韦；蓝色或绿色(sè)的脸谱表示一些粗豪暴躁的人(rén)物，如窦尔敦、马武等(děng)；白色的(de)脸谱(pǔ)一般表示(shì)奸(jiān)臣、坏人，如(rú)曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的(de)色画(huà)方法，基本上分为三类：揉脸、抹(mǒ)脸、勾脸。

　　脸谱最初的作用，只是夸大剧中角色的五官部位和(hé)面部的(de)纹理，用夸(kuā)张的手(shǒu)法表现剧(jù)中人的(de)性格(gé)、心理(lǐ)和生理(lǐ)上(shàng)的特征，以此来为整个戏(xì)剧(jù)的(de)情(qíng)节服务，可是(shì)发(fā)展到后(hòu)来，脸谱(pǔ)由(yóu)简到(dào)繁、由粗(cū)到(dào)细、由表(biǎo)及里、由浅到深，本身就逐渐(jiàn)成为(wèi)一种具(jù)有民族特色(sè)的、以人(rén)的面部为表现手段的(de)图案艺术了。

　　参考资料(liào)：百度(dù)百(bǎi)科-京剧

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