韩国三大娱(yú)乐(lè)公司(sī)之一SM要(yào)被收购的新闻已经被讨论了一个(gè)星(xīng)期，前老(lǎo)板李秀满(mǎn)从(cóng)“被踢出公司”到被(bèi)曝贪污39亿人(rén)民币，一举一(yī)动都(dōu)在微(wēi)博网友的注视下。网(wǎng)友戏称，微博成了SM和其收购公司的隔(gé)空喊话bot。

但无(wú75g牛奶等于多少ml，75g牛奶等于多少毫升)论李秀满和(hé)SM的(de)最终归宿(sù)如(rú)何，一个韩流时代早(zǎo)就(jiù)已(yǐ)经结束了，变化最大的则是韩(hán)国的女(nǚ)子(zi)团体(tǐ)。

少女时代(dài)开创韩(hán)流“女帝”时代

2007年至(zhì)2009年间出道的女团，被称为韩国“二(èr)代女团”。在2007年以前的很久一段(duàn)时间里，韩(hán)国偶像团体都是“阳(yáng)盛(shèng)阴衰”，以男子偶像团体为(wèi)主，偶尔出道(dào)的几(jǐ)个女团也(yě)是昙花一现，完全(quán)没有机会(huì)和当时大热(rè)的男团抗衡。

直到2007年，SM公司推出了少女时代，开启了韩国女团的鼎盛时期。在(zài)当年，少女时代的9位成员平均年龄(líng)只(zhǐ)有17岁(suì)，在出道(dào)前(qián)的练(liàn)习时长都在5年以上。

2009年，她(tā)们推(tuī)出了(le)第一张迷你专辑Gee。尽(jǐn)管只是穿(chuān)着简单的白色T恤和(hé)牛仔裤，少女(nǚ)们俏皮清新的样(yàng)子，配上朗朗上口(kǒu)的歌词，这首歌瞬(shùn)间成为各(gè)大音乐(lè)排行榜(bǎng)的榜首，在当年的韩国(guó)三大电视台拿到了14个(gè)第一。

很快，这首歌带着少女时(shí)代走出韩国，冲向(xiàng)亚洲。作为开创了一个时代的女团，少女(nǚ)时代(dài)在当年尽可能多(duō)地尝(cháng)试了(le)各种音乐风格。甜(tián)美(měi)俏(qiào)皮(pí)、复古(gǔ)爵士、暗黑girl crush、性感(gǎn)等等。风格百(bǎi)变的少女时代一度(dù)被称为(wèi)“女帝”。

少女(nǚ)时代，与Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为二(èr)代(dài)女团“三大”。对于国内大(dà)多数人来说，韩流(liú)真正在中国(guó)被熟(shú)知(zhī)，正是(shì)从少女(nǚ)时代(dài)在中国(guó)的繁荣开始的。

事实证明(míng)，这三个女(nǚ)团也是最早将韩流输出(chū)至全世界的韩(hán)国(guó)女子团体。尽(jǐn)管在1960年(nián)代(dài)，曾有过(guò)第(dì)一批在美国获得成(chéng)功的韩(hán)国(guó)组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年(nián)，Wonder Girls在美国(guó)大火，单曲Nobody打入美国公告牌百(bǎi)强单(dān)曲榜第76位(wèi)，成为首个(gè)打(dǎ)入此排行榜的(de)韩国团体。

而KARA则打开了日本市场。在以前，日(rì)本的韩流粉丝只停留在大火韩剧《冬季恋歌》和男子组合东方神起，大(dà)多(duō)数都是女粉丝(sī)，而KARA的火爆(bào)，让日本(běn)不少(shǎo)10-20岁的(de)年轻男(nán)性歌迷(mí)成为了韩流的追(zhuī)随者，开创了(le) BTS 和 Blackpink 之后几十年在国(guó)际(jì)上的高(gāo)速(sù)发(fā)展(zhǎn)之路。

在少女时(shí)代(dài)之后，2009年(nián)出(chū)道(dào)的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠(kào)实力(lì)成为了(le)二代团中独具影响力的女子团体(tǐ)。

性感风成主流

少女时代在全世界范围内的爆火，让她们成了第一(yī)个(gè)威胁到男团地位的女子团体，但打破(pò)男团霸榜的少女(nǚ)时代也曾遭(zāo)到(dào)男团(tuán)粉丝们(men)的抵制。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早(zǎo)就已(yǐ)经(jīng)有了稳定的粉丝群体，公司为了推动少女(nǚ)时(shí)代(dài)的曝光度，让她们经常与(yǔ)男团互(hù)动(dòng)，一起做节(jié)目(mù)出广告(gào)，没想到却(què)适(shì)得其(qí)反(fǎn)，少女时代被质疑蹭(cèng)热度，恶评不断。

成(chéng)员允儿在(zài)之后的(de)综(zōng)艺节目里回忆，2008年少女时代首次集体(tǐ)参(cān)加梦想演唱(chàng)会时(shí)，台(tái)下的(de)观众在她们表演(yǎn)时(shí)关掉了手中的荧光棒与灯牌，静默表示对少女时代的(de)抵制，长(zhǎng)达十(shí)分钟之(zhī)久。这样的“黑海”她们遭(zāo)遇过三(sān)次。

不(bù)过这并不能够阻碍女团的(de)强势发展，少女时(shí)代在海(hǎi)内外(wài)的热度还在持(chí)续高涨，韩国国内(nèi)的女团也开(kāi)始群雄争(zhēng)霸。随着女团市场的(de)竞争日(rì)趋激(jī)烈，为了(le)打破女粉占绝大多数的状态(tài)，不少(shǎo)女团开始剑走偏锋。

这在2010年(nián)至2013年间出道的第三代女团身上表现得最(zuì)为明显。也许(xǔ)二代(dài)女团还在尽可能(néng)多地(dì)尝试各种风格，但三代女团普遍着(zhe)力于(yú)用强势性感(gǎn)风(fēng)打开男性粉丝的(de)市(shì)场。

三(sān)代女团中(zhōng)的(de)代表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走(zǒu)性感(gǎn)风、突(tū)出女性化特征的女团。

她们在着装及唱跳风格上(shàng)更博人眼球。迷你裙、渔网(wǎng)袜、黑丝、深(shēn)V等(děng)服装元素常常出(chū)现在她们的(de)MV或舞(wǔ)台上。

起(qǐ)初，这种从可爱风到性感(gǎn)风的转变被(bèi)视作是K-pop女团的新(xīn)突破。但随着女团(tuán)服装越来(lái)越(yuè)大胆，也有了(le)更多会被视作是“擦边球”或直(zhí)接性(xìng)暗示的(de)动作。一些女(nǚ)团的舞蹈编排甚至无(wú)法通(tōng)过电视(shì)台的审核，有不少(shǎo)这段时期(qī)的女团都(dōu)被打上了卖肉的标(biāo)签。

性感(gǎn)风(fēng)女(nǚ)团的消亡

也许(xǔ)是(shì)败给(gěi)了女粉丝强大的购(gòu)买(mǎi)力(lì)，娱乐公司逐渐发现(xiàn)，至少在(zài)如(rú)今的市场上，得(dé)女(nǚ)粉(fěn)者才得天下。从第(dì)四(sì)代开始，女子团体的风格变得更多(duō)元。

而近年(nián)来韩(hán)国(guó)女权运动的兴起又(yòu)将(jiāng)女性主题叙事打造成了(le)韩国社(shè)会的主流趋势。偶像产业自然也受(shò75g牛奶等于多少ml，75g牛奶等于多少毫升u)到影响，迎合男(nán)性观众的性感(gǎn)风逐渐成为过去式(shì)，韩(hán)国女团转而迎合女粉丝的核心诉(sù)求。

“K-pop 女(nǚ)子团体的成(chéng)功和(hé)日益(yì)流(liú)行(xíng)，是女性(xìng)粉丝(sī)影响的。”在首尔延世大学教授韩(hán)国(guó)流行(xíng)文化课程(chéng)的(de)教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业(yè)发(fā)生了更大的营(yíng)销转(zhuǎn)变。

在过去，女团(tuán)成员是被(bèi)打造出的产物，被动地接受着大众的凝(níng)视。少女时代从未(wèi)完全主导过自(zì)己的音乐(lè)或(huò)形象(xiàng)，K-pop成(chéng)员们也一度被西(xī)方媒体看作是被造(zào)星工厂打造(zào)出的完(wán)美偶像。

但如今的女团展现出了截然不同(tóng)的一(yī)面，她们每一次露面都(dōu)在(zài)传(chuán)递更(gèng)完整、更(gèng)真(zhēn)实的现代(dài)女(nǚ)性形(xíng)象(xiàng)。

研究韩国流行文化的Sherman认为，“在西方，我们一直(zhí)喜(xǐ)欢女性能够传达(dá)一些(xiē)赋权的信(xìn)息，即使它是一(yī)种被编纂(zuǎn)和商业化的信息。她们（BLACKPINK）教会(huì)女性(xìng)相(xiāng)信(xìn)自(zì)己(jǐ)，这是美国观众一直想(xiǎng)要的。”

Circle Chart的高级(jí)研究(jiū)员Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女团近(jìn)年来的成功正是因为她们(men)整体形象的(de)改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打的风(fēng)格(gé)都是旨(zhǐ)在塑造(zào)人格独立(lì)的新时(shí)代(dài)女性(xìng)的“gir crush”风，她们的女(nǚ)粉在80%以上。

尽管如此，韩流(liú)里能(néng)产生更(gèng)大利润的还(hái)是男团。一直(zhí)以来，女子团体的利润都低于男子团体，通常(cháng)情况下，女子团(tuán)体(tǐ)被视为国内团体，男子团体则(zé)被视为国(guó)际团体(tǐ)。

韩国流行音乐市场追(zhuī)踪机构 Circle Chart 在去年12月公布的年终数(shù)据也显示，女团的歌曲播(bō)放率最高，但男团的专辑销量更高。去年有 18 张韩国专辑销量超过(guò) 100 万张，在这(zhè)18张专辑力，有13个都是由男团(tuán)或男歌手创造的。

流行音乐评论(lùn)家Cha Woo-jin表示，女性(xìng)和男性 K-pop 团(tuán)体有不(bù)同的目标(biāo)受(shòu)众。男(nán)团专注于(yú)与(yǔ)忠(zhōng)实粉丝建立深厚的联系，通常受众(zhòng)群体(tǐ)比较有限，而(ér)女团则旨在吸(xī)引更广泛的听众。

一方面，女团的(de)音(yīn)乐更友好，更(gèng)容易(yì)唱，而且(qiě)其编舞容易被更(gèng)多的观(guān)众(zhòng)群所接(jiē)受。女(nǚ)团会优(yōu)先(xiān)考(kǎo)虑本国(guó)的(de)粉丝，在排行榜上获得(dé)成功后，进而取得了更多在韩国和亚(yà)洲的(de)各个舞(wǔ)台上表演的机会。而(ér)男(nán)团一(yī)直更注重提(tí)高专辑销量，并(bìng)建立极其忠诚且日益国(guó)际化的(de)粉丝(sī)群体。

不过这样的局面也许会(huì)在未来很快发(fā)生改变，一旦女团投入更多资金，她(tā)们(men)的赚钱能(néng)力丝毫(háo)也不会亚于男团，BLACKPINK就是(shì)最好(hǎo)的(de)证明。Sherman认为(wèi)，“如果赚的钱少，那是因为一开始花在(zài)支持(chí)那些女团上的(de)钱少。”

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