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柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基(jī)最著名(míng)和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是(shì)俄国民族乐派(pài)的(de)代表人(rén)物。

　　其风(fēng)格直接和(hé)间接(jiē)地影响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作之前(qián)，柴科夫斯基因被认为追随(suí)西方音乐风格而不是真正(zhèng社会公益活动包括哪些，公益活动包括哪些方面)的民(mín)族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得(dé)世界范(fàn)围的影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成(chéng)功。

　　它是(shì)柴科(kē)夫(fū)斯基的(de)早期作品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当时正是(shì)农奴(nú)改(gǎi)革之后，由(yóu)封(fēng)建生(shēng)产关系转(zhuǎn)向资本主义生产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫(fū)斯基曾向(xiàng)当时的(de)莫(mò)斯科音乐学院(yuàn)创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求(qiú)意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯(sī)认(rèn)为(wèi)它“一无是处、无可(kě)救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意(yì)思修改，他才能“给面子(zi)”，准许(xǔ)演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一(yī)个(gè)音符也不该，我要(yào)按照现(xiàn)在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献(xiàn)给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士(shì)顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏(zòu)曲(qū)，以(yǐ)改正了自己(jǐ)的错(cuò)误(wù)。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护(hù)了自己的创作个性和自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基的音乐以抒情(qíng)性的美(měi)丽(lì)旋(xuán)律(lǜ)与强烈的情感渲(xuàn)泄的(de)结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创(chuàng)作特色，使其(qí)作品色彩异(yì)常丰富，但因感情(qíng)因(yīn)素太(tài)多地带入(rù)创作，又(yòu)使曲(qū)式(shì)结构不那么完(wán)美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐又往往是最感人(rén)的音乐(lè)。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是(shì)柴(chái)科(kē)夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大(dà)调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　如(rú)果说贝(bèi)多芬的《命(mìng)运》的开(kāi)篇是(shì)将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么(me)就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说这个曲(qū)子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的(de)旋律更让作为(wèi)“旋(xuán)律(lǜ)大(dà)师”的(de)柴可夫斯(sī)基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹(nào)都市的生活虫们(men)感到了生(shēng)活的压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上(shàng)还是快(kuài)的(de)节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的(de)生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是(shì)全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)欣赏

　　这个月我一(yī)直在听这首曲(qū)子，甚至把第一(yī)乐章的(de)开头曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下(xià)的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难(nán)以详细描(miáo)述的，我(wǒ)也找不(bù)到什么好的言语来描(miáo)述，但是(shì)我并不认为“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”就(jiù)能够表现(xiàn)了他的(de)全部内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得章(zhāng)法的(de)，如果按(àn)照严格的(de)音律(lǜ)格(gé)式(shì)去套(tào)，我就(jiù)什么也感(gǎn)受不到，而更多的是在(zài)静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸(tū)起的音符就会深(shēn)深(shēn)的(de)把我(wǒ)打动。

　　在听这首协(xié)奏曲(qū)的(de)时候，有好几(jǐ)次(cì)，我感到仿佛(fú)是魔音一般(bān)钻进了(le)我的心，使我不能(néng)再坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里四(sì)处走动(dòng)才能使让州我的激(jī)动慢(màn)慢的平息(xī)下来！我是个不善于(yú)表(biǎo)达(dá)感情的人(rén)，所以有(yǒu)时除了走动(dòng)，偶(ǒu)尔还会感(gǎn)到全身(shēn)发寒(hán)，一切被僵(jiāng)住(zhù社会公益活动包括哪些，公益活动包括哪些方面)了一(yī)样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人所说的内涵我都没(méi)有感(gǎn)受出来，但是我也(yě)没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大地(dì)经(jīng)受大雨洗刷一样，我只会(huì)享受乐曲(qū)带给我那淋(lín)漓的(de)快(kuài)感和(hé)幸福感(gǎn)，就够(gòu)了吧！

　　希(xī)望我在很多年以后，再重(zhòn社会公益活动包括哪些，公益活动包括哪些方面g)听这首曲子时(shí)，能走进作(zuò)家100多年前(qián)的灵魂深处(chù)，去(qù)感受(shòu)他那颗(kē)细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一(yī)任校长尼(ní)古拉(lā)?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地(dì)指(zhǐ)责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由(yóu)布娄指挥首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴科(kē)汪蠢(chǔn)夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧(mù)歌风格，先由长笛独(dú)奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给大提(tí)琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速(sù)度(dù)为最急板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独(dú)奏行板主题，加上颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如(rú)火的(de)快(kuài)板，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏开始回(huí)旋主题，接着小(xiǎo)提(tí)琴(qín)以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成(chéng)高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形(xíng)成(chéng)辉煌的(de)结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春天来了，农时即将开始的欢(huān)快、奔放的情(qíng)绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优美的同时也(yě)充满(mǎn)生机(jī)，音乐洋溢着青(qīng)春和难(nán)以抑制的(de)内心(xīn)喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是(shì)将人们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子(zi)的(de)开头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键(jiàn)的(de)重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们(men)感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的(de)都市的生活(huó)的艰难(nán)，为(wèi)了(le)生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整(zhěng)个节(jié)奏马上舒缓下来(lái)，如果说(shuō)听第一(yī)乐章让你感觉是面对汹涌澎湃(pài)的大海的话，那么第二乐章就(jiù)是让你步入(rù)了森林中(zhōng)畅快(kuài)流动的小溪(xī)，不时(shí)的还会有活泼的(de)小动物跑过(guò)你(nǐ)的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得(dé)以(yǐ)缓解，你能感(gǎn)受到生活(huó)在都市的你依然有着成功的欢愉，清(qīng)新(xīn)流动的旋律让你对生活(huó)的(de)希望充满信心，整(zhěng)个人就像是(shì)沐浴在温暖的阳(yáng)光中(zhōng)，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以为我用错了(le)形(xíng)容词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动力也就油(yóu)然而(ér)生。

　　第(dì)三乐(lè)章又重回较快(kuài)的节(jié)奏(zòu)，但(dàn)是同时也(yě)有着优雅的旋律，这(zhè)是(shì)成功(gōng)后(hòu)的(de)快(kuài)乐，在成功后的兴奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可(kě)能失去(qù)得也快，只(zhǐ)有(yǒu)更加的努力，才(cái)能取得更大的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律中结束，完美，只能用(yòng)完美来解释！

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