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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降(jiàng)b小调第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最具有代(dài)表性的(de)钢琴(qín)协奏曲之一(yī)。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里奇·柴(chái)科夫(fū)斯基，是(shì)俄罗(luó)斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基(jī)因被(bèi)认为(wèi)追随西方音乐风格而不是(shì)真正的民(mín)族乐派，在(zài)创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才(cái)获得世界(jiè)范围的影(yǐng)响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一(yī)首(shǒu)最成功(gōng)。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之后(hòu)，由封建生(shēng)产关系转向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作(zuò)品完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯科(kē)音(yīn)乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为(wèi)它“一(yī)无是处、无可救(jiù)药”要求柴(chái)科夫斯基必须按照自己的(de)意(yì)思修改(gǎi)，他(tā)才能“给(gěi)面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符(fú)也(yě)不该，我要按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴(qín)家(jiā)汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在(zài)波(bō)士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也(yě)演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基因之维(wéi)护了自己的创作个性和自由、人格(gé)感和(hé)自豪(háo)感。

　　柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈(liè)的情(qíng)感渲泄的结(jié)合而见长，他(tā)吸收意大利歌(gē)剧、法国芭(bā)蕾、德(dé)国交响曲(qū)的(de)创(chuàng)作特(tè)色(sè)，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素抚州市是哪个省的 抚州市是几线城市太多地带(dài)入创作，又使曲式结构不那么完美常被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从(cóng)这个意义上说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一(yī)钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太(tài)快(kuài)的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是(shì)柴(chái)科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼，那么(me)就可以说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是(shì)将人(rén)们(men)的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始(shǐ)时的(de)几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们(men)感到了生活的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐(lè)章中间也是有舒缓的(de)旋(xuán)律抚州市是哪个省的 抚州市是几线城市的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活(huó)的艰(jiān)难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全(quán)篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这个月我一(yī)直在听这(zhè)首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就(jiù)像下文中所(suǒ)说的“将人们心灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述(shù)的，我也(yě)找不到什么好的言(yán)语来描述，但是(shì)我并不认(rèn)为(wèi)“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼”就能(néng)够表现(xiàn)了他的(de)全(quán)部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法的，如果按照(zhào)严格的音律格(gé)式去(qù)套(tào)，我就什么(me)也(yě)感受不(bù)到，而(ér)更(gèng)多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个(gè)片段或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候(hòu)，有好几次，我感到(dào)仿佛(fú)是魔音一般钻(zuān)进(jìn)了我的(de)心，使我(wǒ)不能再坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里(lǐ)四处走(zǒu)动(dòng)才能使让州我的激动慢慢的平(píng)息下来！我是个不善于(yú)表(biǎo)达感情的人，所以(yǐ)有(yǒu)时除了走动，偶尔还会感到全(quán)身发寒，一切被僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了(le)很多遍了(le)，很(hěn)多高人所说的(de)内涵我都没(méi)有感受出来，但是我(wǒ)也没(méi)有刻意去(qù)感受(shòu)，就像(xiàng)久旱的大地经受(shòu)大(dà)雨(yǔ)洗刷(shuā)一样，我(wǒ)只会享(xiǎng)受(shòu)乐曲带(dài)给我那(nà)淋漓的(de)快感和幸福感(gǎn)，就够了(le)吧！

　　希望我在很多年以(yǐ)后，再(zài)重听(tīng)这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗(kē)细腻却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第一任校长(zhǎng)尼古(gǔ)拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴(bào)地指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给(gěi)布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴(qín)与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题(tí)据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大(dà)调(diào)先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的(de)小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格(gé)，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然后交给大(dà)提琴(qín)、双(shuāng)簧管。

　　中(zhōng)段速(sù)度为最急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏(zòu)行板主题，加上(shàng)颤音与音型(xíng)装饰变奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫斯基(jī)最优(yōu)美的抒(shū)情篇章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降(jiàng)B小调(diào)，回旋曲式(shì)，在4小(xiǎo)节引(yǐn)子后(hòu)，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用八(bā)度奏庄(zhuāng)重抒(shū)情的对困滑陪比主题，两个(gè)主题(tí)的纠缠发(fā)展(zhǎn)形成高潮(cháo)。

　　终结部以(yǐ)降B大调(diào)形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞曲(qū)《亿万卡(kǎ)，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔(bēn)放的(de)情(qíng)绪，副(fù)主部是十分抒情优美的(de)同时也充满生机(jī)，音乐洋溢(yì)着青(qīng)春和(hé)难以抑(yì)制的(de)内(nèi)心喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼，那(nà)么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的(de)开(kāi)篇(piān)是将人们(men)的心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时(shí)的几(jǐ)十次琴键的(de)重击，让人整(zhěng)个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到(dào)了生活的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有(yǒu)舒缓的(de)旋律的，但(dàn)是，总体上还是(shì)快的节(jié)奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难(nán)，为(wèi)了(le)生活而艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章(zhāng)让你(nǐ)感觉(jué)是(shì)面(miàn)对汹涌澎(pēng)湃(pài)的大(dà)海的话，那(nà)么第(dì)二乐章就是让抚州市是哪个省的 抚州市是几线城市你(nǐ)步入了(le)森林(lín)中畅快流(liú)动(dòng)的小溪(xī)，不时(shí)的还会有活泼的小动物跑(pǎo)过(guò)你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋(fèn)的(de)心(xīn)情得以缓解(jiě)，你能感受到生(shēng)活在都市的你依然(rán)有着(zhe)成功的欢(huān)愉(yú)，清新流动(dòng)的(de)旋律让你对(duì)生(shēng)活的(de)希望充满信(xìn)心，整(zhěng)个人就像是(shì)沐浴在温暖的(de)阳光中，呼吸着明媚的空气(qì)（不(bù)要(yào)以为我用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律(lǜ)，这是(shì)成功后的快乐，在成功(gōng)后的(de)兴奋中(zhōng)，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快(kuài)速的(de)旋律也在(zài)提醒着我(wǒ)们，成(chéng)功来得不容易，可能(néng)失去得也快，只有更加的努力，才(cái)能(néng)取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结(jié)束，完美(měi)，只能用完美来解释！

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