韩国三大娱乐公司之一SM要被收(shōu)购的新闻已经被讨论(lùn)了一个星(xīng)期，前老板李秀满(mǎn)从“被踢出公(gōng)司(sī)”到被曝贪污39亿人民币(bì)，一举一动都(dōu)在微博网友的注视下。网友戏称，微(wēi)博成了SM和(hé)其收购公(gōng)司的隔空喊话bot。

但无论李秀满和SM的(de)最终(zhōng)归宿如何，一个韩流时代早就已经结束了，变化最大的(de)则是韩国的女子团(tuán)体。

少女时(shí)代(dài)开创韩流“女帝”时代

2007年至2009年(nián)间(jiān)出道的女团，被称为韩国(guó)“二(èr)代女团”。在2007年以前的很久一段时(shí)间里，韩(hán)国(guó)偶像团体都是“阳盛(shèng)阴衰”，以(yǐ)男子偶(ǒu)像团体为主(zhǔ)，偶尔出道的(de)几个(gè)女团也是昙花一(yī)现，完全没有机会(huì)和当时大热(rè)的男团(tuán)抗衡。

直到2007年，SM公司推出了少女时代(dài)，开启了韩国女团的鼎盛时期。在(zài)当年，少女(nǚ)时(shí)代的9位成员平均(jūn)年龄只有17岁，在出(chū)道(dào)前的练习时长都在5年以(yǐ)上。

2009年，她们(men)推(tuī)出了第一(yī)张(zhāng)迷你专辑Gee。尽(jǐn)管只是穿着(zhe)简单(dān)的白(bái)色T恤和牛(niú)仔裤，少女们俏(qiào)皮(pí)清新的样子，配上朗朗上口(kǒu)的歌词(cí)，这首(shǒu)歌瞬间成为各(gè)大音乐排(pái)行榜的榜首，在当年(nián)的韩国三(sān)大电视台拿到了(le)14个第一。

很快(kuài)，这首(shǒu)歌带着少女(nǚ)时代走出韩国，冲向亚洲。作为开创(chuàng)了(le)一(yī)个时代的女团，少女时(shí)代在(zài)当年尽可(kě)能多(duō)地尝试了各种音乐风格。甜美俏皮、复古(gǔ)爵士、暗(àn)黑girl crush、性感(gǎn)等等。风格百变的少女时代一度(dù)被(bèi)称为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女(nǚ)团(tuán)“三大”。对于国内大(dà)多(duō)数人(rén)来气概和气慨哪个正确些，气概与气概的区别(lái)说，韩流真正在中国被熟知，正(zhèng)是从少女时代(dài)在中国的繁荣开始(shǐ)的(de)。

事实证明，这三个女(nǚ)团也是(shì)最早(zǎo)将韩流(liú)输出至全世(shì)界的韩国女子团(tuán)体。尽管在1960年代(dài)，曾(céng)有过第一(yī)批在美国(guó)获(huò)得成功(gōng)的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到(dào)2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲(qū)Nobody打入美国公告(gào)牌百强单曲榜(bǎng)第(dì)76位(wèi)，成为首个打入此(cǐ)排行(xíng)榜的韩国(guó)团体。

而KARA则打开了(le)日本市场。在以前(qián)，日(rì)本的韩流(li气概和气慨哪个正确些，气概与气概的区别ú)粉丝只停留(liú)在(zài)大火韩(hán)剧(jù)《冬季恋(liàn)歌》和男(nán)子组合东(dōng)方神起，大多数都(dōu)是女粉(fěn)丝，而KARA的火爆(bào)，让(ràng)日本不少(shǎo)10-20岁的年轻(qīng)男性(xìng)歌迷成为了韩流(liú)的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之(zhī)后(hòu)几(jǐ)十年在(zài)国际上的高速发展之(zhī)路。

在少女时(shí)代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力(lì)成为了二代团中独具影响力的女子团(tuán)体。

性感(gǎn)风(fēng)成主(zhǔ)流

少女(nǚ)时(shí)代(dài)在(zài)全世界范围内的爆火，让她们成了第一个威胁到男团地位的(de)女子团体，但打破男团霸榜(bǎng)的(de)少(shǎo)女时代(dài)也曾遭到男团粉丝们(men)的抵制(zhì)。

同是SM公(gōng)司(sī)旗(qí)下的男团Super Junior早就已经有了稳定的粉丝群(qún)体，公司为了推动少女时代(dài)的曝(pù)光(guāng)度，让她们经常(cháng)与男团互动，一起做节目(mù)出广(guǎng)告，没想到却适得(dé)其反，少女(nǚ)时代被(bèi)质疑蹭热度，恶评不断。

成员允儿(ér)在之(zhī)后(hòu)的综艺节目里回忆，2008年少女时(shí)代首(shǒu)次集体参加梦想演唱会时，台(tái)下(xià)的观(guān)众在她们表演(yǎn)时(shí)关掉了手(shǒu)中的荧光(guāng)棒与灯牌，静默表示对少女时代的抵制，长达十分钟之久。这样的“黑(hēi)海”她们(men)遭(zāo)遇过三次(cì)。

不过(guò)这并不能够阻碍女团的(de)强势发(fā)展，少(shǎo)女时(shí)代在海内外的热度还在持续高涨，韩国国内的女团也开始群雄争(zhēng)霸(bà)。随着女团市场的竞争日趋激烈，为了打(dǎ)破女粉占绝大多数的(de)状(zhuàng)态(tài)，不少(shǎo)女团开始剑走偏锋。

这在2010年至2013年间(jiān)出道的(de)第三(sān)代女团身上表现得最为明显(xiǎn)。也许(xǔ)二(èr)代女(nǚ)团还在(zài)尽可能(néng)多地(dì)尝试各种(zhǒng)风格，但三(sān)代女(nǚ)团普遍着力于用强势性感风(fēng)打开男(nán)性粉(fěn)丝的市场。

三代女团中的(de)代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是走(zǒu)性感风(fēng)、突(tū)出女性化特征的女(nǚ)团。

她(tā)们在着(zhe)装及唱跳风格上更博人眼球。迷你裙、渔网袜、黑(hēi)丝、深V等服装(zhuāng)元素常常出现在(zài)她们的(de)MV或舞台上。

起(qǐ)初，这种从(cóng)可爱风到性(xìng)感风的转变被视作是K-pop女团的新突破。但随着女团服装(zhuāng)越来越大(dà)胆，也有了更(gèng)多会被视作是“擦(cā)边(biān)球”或直接性暗(àn)示(shì)的(de)动(dòng)作。一(yī)些女团的舞蹈编(biān)排(pái)甚(shèn)至无(wú)法通过(guò)电(diàn)视台的审核(hé)，有不少(shǎo)这段时(shí)期的女(nǚ)团都被(bèi)打(dǎ)上了卖肉的标签。

性感风女团的消亡

也许是(shì)败(bài)给了女粉丝强大的(de)购买力，娱乐(lè)公司逐渐发(fā)现，至少在如今的市场上，得女粉者才得天下(xià)。从第四代开始(shǐ)，女(nǚ)子团(tuán)体(tǐ)的风(fēng)格变得(dé)更多元。

而(ér)近年来韩国女(nǚ)权运动(dòng)的兴起又将女性主题叙(xù)事打造成了韩国社会的主流趋势。偶像产业自然也受到影(yǐng)响，迎合男(nán)性观众的性感风逐渐(jiàn)成为过去式，韩国女团转而迎(yíng)合女(nǚ)粉丝的(de)核心诉求。

“K-pop 女(nǚ)子团体的成功和日益流行，是女性(xìng)粉丝影响的。”在首尔延世大学教授(shòu)韩国(guó)流行文化(huà)课程的教授(shòu)Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示，K-pop 行(xíng)业发生了更大(dà)的营销转变。

在过去，女团成员是被打造出(chū)的产物，被动地(dì)接(jiē)受着大众的凝视(shì)。少女时代从未(wèi)完全(quán)主导过自己的音乐或形象，K-pop成(chéng)员们也一(yī)度被西方媒体看作是被造(zào)星工厂打(dǎ)造出的(de)完美偶像。

但如(rú)今的女团展(zhǎn)现出了(le)截然不同的一面，她们每(měi)一次(cì)露面都(dōu)在(zài)传(chuán)递更完整、更(gèng)真实的现代女性形象。

气概和气慨哪个正确些，气概与气概的区别研究韩国流行文化(huà)的Sherman认为，“在(zài)西方，我们一(yī)直喜欢女性能够传达一(yī)些赋权(quán)的信息(xī)，即使它(tā)是一种被(bèi)编纂和商业化的信息(xī)。她们（BLACKPINK）教会(huì)女性相信自(zì)己，这是美国观(guān)众一直(zhí)想(xiǎng)要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成(chéng)功正是因为她们整体形象(xiàng)的(de)改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打的风格都是旨在(zài)塑造人(rén)格(gé)独(dú)立(lì)的新时代女性(xìng)的“gir crush”风，她们的女(nǚ)粉在80%以上。

尽管如此，韩(hán)流里能(néng)产生更大利润的还是男团。一直以(yǐ)来，女(nǚ)子(zi)团体的(de)利润都低于男子团(tuán)体，通常情况下，女子团(tuán)体被(bèi)视(shì)为国内团体(tǐ)，男子团体(tǐ)则被视(shì)为国际团(tuán)体。

韩(hán)国流行音乐市(shì)场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公(gōng)布的年终数据也显示，女(nǚ)团的歌曲播放率最高，但男(nán)团的(de)专(zhuān)辑销量更高。去(qù)年有 18 张韩国专辑销量超(chāo)过 100 万张(zhāng)，在这18张专辑力(lì)，有13个都是(shì)由男(nán)团(tuán)或男歌手创造的。

流(liú)行(xíng)音乐(lè)评论家Cha Woo-jin表(biǎo)示，女性和男性 K-pop 团体(tǐ)有不同的目标受众。男团专注于与忠实粉丝建(jiàn)立深厚的(de)联系，通常受众(zhòng)群体比(bǐ)较有限，而女团则旨(zhǐ)在吸引更(gèng)广(guǎng)泛的听众。

一方面(miàn)，女团的音乐(lè)更友好，更容易唱，而且其编舞(wǔ)容易被更多的观众群所(suǒ)接(jiē)受。女团会(huì)优先(xiān)考虑本国(guó)的粉丝，在排行榜上获得成功后，进而取得了(le)更多在韩国和亚洲的(de)各个舞台上表演的机会(huì)。而男(nán)团一直更注重提高专辑销量，并建(jiàn)立极(jí)其忠诚且日(rì)益国际化的粉丝群(qún)体(tǐ)。

不(bù)过这样的局面也许会在未来很(hěn)快发(fā)生改变，一旦女团投入更(gèng)多资金，她(tā)们的(de)赚(zhuàn)钱能力丝毫(háo)也不会亚于男团，BLACKPINK就(jiù)是最好的证明。Sherman认为，“如(rú)果赚的(de)钱少，那是因为一开(kāi)始花在支(zhī)持那些女团上(shàng)的钱少。”

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