雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤(顺丰有冷链运输吗现在 顺丰有冷链保鲜运输吗shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪(lèi)，一(yī)是(shì)不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不(bù)住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代(dài)词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实感表(biǎo)达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设(shè)帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的(de)时候，船上(shàng)的人(rén)已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽(gěng)咽(yàn)的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途(tú)遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来，多情(qíng)的人(rén)总是为离别而(ér)伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁(shuí)知(zhī)我今(jīn)夜(yè)酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面(miàn)对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年(nián)相别(bié)，我料(liào)想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分(fēn)上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行(xíng)时(shí)难分(fēn)难(nán)舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的(de)长亭(tíng)，具(jù)体时(shí)间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景物，而是(shì)通过景(jǐng)物的(de)描写(xiě)，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确(què)地传达了这(zhè)种凄(qī)凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外(wài)设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之际，船(chuán)家又(yòu)阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透露(lù)了(le)现实的无情(qíng)和词人(rén)内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的(de)情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情(qíng)，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃(yuè)然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是白描(miáo)手(shǒu)法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致(zhì)绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天(tiān)容水色(sè)涂上了(le)阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉读者(zhě)下(xià)面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是(shì)越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而(ér)又不得不去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉(chén)、烟(yān)波(bō)千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边(biān)的(de)南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚(xū)写(xiě)，具有(yǒu)承上启(qǐ)下(xià)的作用。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别(bié)说(shuō)到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并(bìng)不自我始，自(zì)古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现象(xiàng)出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大(dà)了(le)词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪(kān)冷(lěng)落清秋(qiū)节(jié)”一句(jù)，则(zé)强(qiáng)调自(zì)己比常人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写(xiě)情，真正做(zuò)到“景语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写(xiě)别后的寒心(xīn)；残月破碎(suì)，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将(jiāng)离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得(dé)十分充分(fēn)、真切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人(rén)称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后(hòu)长远设想：“此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情,更与何人说(shuō)？”这四句更(gèng)深一层推想离(lí)别(bié)以后惨不成(chéng)欢(huān)的(de)境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰(chén)好景，也等于(yú)虚(xū)设，因为再没有心爱的人与自己(jǐ)共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁去(qù)诉说呢？总之(zhī)，一切都提(tí)不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到(dào)了细致入微、至尽至极(jí)的(de)地步，也传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句(jù)用(yòng)问句(jù)形式(shì)，感情显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前(qián)，重在勾勒环(huán)境(jìng)；次写(xiě)离别时(shí)刻，重在描写(xiě)情态；再写别后(hòu)想象，在刻顺丰有冷链运输吗现在 顺丰有冷链保鲜运输吗画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人(rén)都注意(yì)了前后照应，虚实相生，做到(dào)层层(céng)深入，尽情描绘(huì)，情景(jǐng)交融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情调因写真情实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和失去爱情(qíng)的痛(tòng)苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有(yǒu)离别之(zhī)苦(kǔ)的人们在读(dú)到(dào)这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无(wú)绪(xù)，留恋(liàn)处，兰舟催发(fā)。

　　执(zhí)手相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤(shāng)离(lí)别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在(zài)交通要道边每隔十里修建一座长亭(tíng)供行人(rén)休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的长亭(tíng)往(wǎng)往是古(gǔ)人送别的地(dì)方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指(zhǐ)北宋的(de)首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不(bù)出(chū)的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方(fāng)楚(chǔ)地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的(de)云(yún)雾笼罩着南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱(ài)之情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以(yǐ)心中失意(yì)忧愤，常流连(lián)秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词(cí)人(rén)，婉约派代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名永，字(zì)耆(qí)卿，排(pái)行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进(jìn)士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉旨填(tián)词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤(yóu)长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性的人物之一(yī)，对宋词的发展(zhǎn)有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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