古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的(de)意思是(shì)青山衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么(me)以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句话的(de)意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的下一句(jù)等问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)

　　这句诗出自宋代(dài)诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一(yī)、二两句，写(xiě)的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合(hé)起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的(de)图画(huà),为后两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲(zhòng)夏时令的(de)景(jǐng)物特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是(shì)随(suí)意(yì)横(héng)坐在牛背上，表现了(le)牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是(shì)什么(me)意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的意思(sī)是：山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完整的(de)原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻(fān)译也(yě)放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的(de)不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋(sòng)人却更多(duō)是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形式(shì)，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中(zhōng)的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太(tài)阳正要(yào)落(luò)山，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像被山(shān)吃(chī)掉一样（是落山(shān)后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景。

　　首(外科鼻祖是谁？shǒu)句“草满池塘(táng)”是(shì)说节令已在春(chūn)末，池塘(táng)里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易(yì)“生(shēng)”字，显(xiǎn)出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出落日挂(guà)在山头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘(táng)型(xíng)做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的(de)池水，带出(chū)青山与落日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热(rè)闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表(biǎo)现了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自(zì)由自在的(de)环境，故写牧(mù)童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天性好(hǎo)静、好无(wú)拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无(wú)论是色彩的搭(dā)配，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又(yòu)给(gěi)人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在(zài)牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真(zhēn)烂漫的(de)牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因(yīn)诗(shī)人(rén)的(de)心情(qíng)不同，摄取的(de)画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于(yú)作(zuò)者雷震(zhèn)，相信(xìn)大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又(yòu)说(shuō)是(shì)南昌(今属江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么(me)是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是青山(shān)衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光的(de)。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是(shì)什(shén)么

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山(shān)，衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也没(méi)有固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描(miáo)写农(nóng)村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句写(xiě)牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不是规(guī)矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛(niú)背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了(le)牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在(zài)的(de)情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是什么意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的(de)意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要(yào)的词汇(huì)，单独解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可(kě)能为宋度(dù)宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了(le)，我们就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不(bù)少写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些(xiē)作(zuò)家(jiā)常(cháng)以(yǐ)七(qī)绝的形式，进行这方面的(de)艺术(shù外科鼻祖是谁？)实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本就是题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太(tài)阳正要落(luò)山，红红的火球好像被山(shān)吃(chī)掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的(de)池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛(niú)回(huí)家(jiā)的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是(shì)说节(jié)令已在(zài)春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中(zhōng)，与王安(ān)石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池(chí)塘中(zhōng)的(de)绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使池塘(táng)显得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一(yī)种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生(shēng)活自由(yóu)自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了(le)尘世的(de)喧嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背景与主角的(de)布局(jú)，都非常(cháng)协调，而画中之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又(yòu)给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田(tián)园之(zhī)中(zhōng)，使人(rén)对悠然(rán)恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂(làn)漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是(shì)充满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语(yǔ)皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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