雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃是因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的(de)话(huà)都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来(lái)了的(de)。

　　关(guān)于雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为什么写雨霖铃以及雨霖铃竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，雨霖铃竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎的竟，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃，雨霖(lín)铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)的竟在(zài)表情达意上(shàng)的(de)作用，柳永的雨霖铃是什么(me)意思等(děng)问题(tí)，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么(me)才好(hǎo)，毕(bì)竟(jìng)说什么也(yě)留不(bù)住人，说再多也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是宋代词人(rén)一立方分米等于多少升 一立方分米等于多少斤柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜(xī)别时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情的(de)千(qiān)古名篇，也是柳词和(hé)婉(wǎn)约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在(zài)依依不舍的时候，船上的人已催(cuī)着(zhe)出发。

　　握(wò)着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说(shuō)不出(chū)话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天(tiān)空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离(lí)别而伤(shāng)感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是(shì)只(zhǐ)有(yǒu)杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的(de)残月了(le)。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也(yě)如(rú)同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写(xiě)一(yī)对恋人饯(jiàn)行时难分难舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句(jù)写(xiě)环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄(qī)冷的秋天(tiān)，地点是(shì)汴京(jīng)城外(wài)的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并(bìng)没有纯客(kè)观地铺(pù)叙自然(rán)景(jǐng)物，而是通过景物的描写(xiě)，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加(jiā)之(zhī)当(dāng)中“对(duì)长亭(tíng)晚”一(yī)句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽之(zhī)致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而(ér)又不(bù)能不别的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人内(nèi)心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得不别(bié)的情(qíng)景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也(yě)说不(bù)出(chū)一句话来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而(ér)又无可奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人(rén)伤心失(shī)魄(pò)之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公的黯(àn)淡心情给天(tiān)容水色(sè)涂(tú)上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告诉读者下(xià)面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去越(yuè)远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去而(ér)又不(bù)得不(bù)去，包含了(le)离人无(wú)限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结(jié)构看(kàn),这两(liǎng)句(jù)由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具(jù)有(yǒu)承上(shàng)启下的作用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写(xiě)想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则宕开一(yī)笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得出一(yī)条人一立方分米等于多少升 一立方分米等于多少斤(rén)生哲(zhé)理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离惜(xī)别，并不自(zì)我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大(dà)了词(cí)的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪(kān)冷落清秋(qiū)节”一句，则强调(diào)自己比(bǐ)常人、古人承受的(de)痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别后(hòu)的寒(hán)心；残月(yuè)破碎(suì)，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤(shāng)的感情，表现得十分充分(fēn)、真(zhēn)切,创造出(chū)一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称(chēng)道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年(nián)，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng),更与何(hé)人说(shuō)？”这四句更深一层推(tuī)想离别以后惨不成欢(huān)的(de)境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子(zi)怎(zěn)么挨(āi)得(dé)过呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰好景，也等(děng)于虚(xū)设，因为(wèi)再没(méi)有(yǒu)心爱的人与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再退一步(bù)，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之(zhī)，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤感之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽至极的(de)地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形(xíng)式，感情(qíng)显(xiǎn)得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离(lí)别(bié)之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描(miáo)写情态；再(zài)写别后想(xiǎng)象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态(tài)，想象(xiàng)未来，词人都注意了前(qián)后照应(yīng)，虚(xū)实相生，做到层层(céng)深入(rù)，尽情描绘，情景交融(róng)，读(dú)起来(lái)如行(xíng)云流(liú)水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词(cí)的情调因写真(zhēn)情实(shí)感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却将(jiāng)词人抑(yì)郁(yù)的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的(de)人(rén)们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈(liè)的(de)共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，一立方分米等于多少升 一立方分米等于多少斤留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那(nà)堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种(zhǒng)风情，更与何(hé)人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边(biān)每隔十(shí)里修建一座长亭(tíng)供行人休(xiū)息，又称(chēng)“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北宋(sòng)的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男(nán)女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作(zuò)词忤真(zhēn)宗，屡试(shì)不(bù)第，所(suǒ)以心(xīn)中失(shī)意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派(pài)代(dài)表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安(ān)（今福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣(yī)卿(qīng)相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之(zhī)情(qíng)，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融(róng)，语(yǔ)言通俗(sú)，音(yīn)律谐婉，在(zài)当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约(yuē)派(pài)最具(jù)代(dài)表性的人物之一，对宋词的发展有重大(dà)影(yǐng)响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘州》。

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