【拼音】 jué shì

　　 爵士的(de)起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合 　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜总会里(lǐ)出(chū)现(xiàn)了(le)一个由五个白人(rén)组成的乐(lè)队，他们自称(chēng)为“正宗狄克西(xī)兰爵士(shì)乐队”，他们演(yǎn)奏著一种十(shí)分新奇的音(yīn)乐(lè)，这种音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而且越跳越(yuè)高兴。

　　第二天(tiān)一家杂(zá)志对这一事件(jiàn)进行了报(bào)道(dào)和哗弯评论，立即在社会(huì)上产生了很(hěn)大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制的唱片也(yě)被(bèi)人们竞相购买，同(tóng)爵士

　　 时，爵(jué)士这一次也成(chéng)为美国词(cí)汇(huì)中的常用词了。

　　 　　它们还(hái)鲜有那种(zhǒng)衍生(shēng)出(chū)现代爵士乐的(de)基本特(tè)征(zhēng)(即兴(xīng)，音(yīn)色、音高与时(shí)值上(shàng)的微妙(miào)变化)。

　　一(yī)些热衷于报道爵士音乐(lè)的专栏作者与观察者(zhě)，通常本身并非(fēi)是(shì)受过专门训(xùn)练的音乐研究(jiū)者。

　　当我们想从他们的报道(dào)中了解些专业的知识时经(jīng)常会(huì)陷(xiàn)入困窘之中，因为访谈(tán)中记(jì)录下(xià)的(de)对话通常很(hěn)少涉及实质性的问题(从早期爵士乐手演(yǎn)奏角度提问的(de))。

　　采访者几乎不会问及这(zhè)些早期(qī)音乐家有(yǒu)关音乐方面(miàn)的关键性问(wèn)题，而(ér)把采访(fǎng)角(jiǎo)度倾向于个人经历与(yǔ)社会话题上。

　　即使(shǐ)采访(fǎng)者问(wèn)及(jí)探索(suǒ)音乐(lè)方面的问(wèn)题，被采访者的如实(shí)回答(dá)也比不上一段真(zhēn)实(shí)的(de)音(yīn)乐(lè)资料来(lái)得准确与有价值。

　　爵士乐的起源(yuán)问(wèn)题始终笼罩着一(yī)层迷雾，然而竖(shù)芦伍，接下来我们还是尝试着整合一(yī)下(xià)从各个角度(dù)对这个问题的研(yán)究(jiū)成果。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要记着(zhe)爵士乐并不是完全这样起源的，即使(shǐ)这些(xiē)观点(diǎn)看上去多(duō)么(me)得合理与(yǔ)符合逻(luó)辑。

　　 　　爵(jué)士乐源自(zì)于二十世纪初期(qī)新(xīn)奥尔良一带民(mín)间音(yīn)乐、流行(xíng)音乐(lè)、古典音(yīn)乐的融合。

　　它至少是(shì)由两(liǎng)股潮流演变发展而来(lái)，一(yī)是(shì)美国黑人在音乐(lè)上的(de)创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到(dào)；其二是一(yī)些已有的音乐形式(当时的流行音(yīn)乐(lè)、进(jìn)行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等(děng)等(děng))表演上往两个畅(chàng)殊方面的不断探索。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这(zhè)种音高变(biàn)换在正统的欧洲音乐(lè)中会被(bèi)视为离(lí)调爵士(shì)乐(lè)

　　 、走音，但在爵士乐(lè)中却很(hěn)常见不(bù)被看作为是出错或(huò)非正规的演奏(zòu)技巧(qiǎo)；另(lìng)一种是强调(diào)音色(sè)的(de)粗犷与变化(huà)。

　　这(zhè)两种以外(wài)还(hái)有一(yī)种特殊的(de)演奏方式(shì)被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或(huò)强调(diào)重音而(ér)抢拍、拖拍的手法(fǎ)，它把本(běn)不切(qiè)分的音型进(jìn)行(xíng)切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与(yǔ)音符以一种含(hán)糊不(bù)清的(de)方式(shì)来连接，而重(zhòng)音则起到(dào)一种推动(dòng)音符和使之生动化(huà)的(de)作(zuò)用(yòng)，最终导(dǎo)致我们现在视作(zuò)为爵士(shì)乐的特(tè)殊节奏(zòu)效果的形成(chéng)，也是(shì)爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但是一(yī)般(bān)的学者在这(zhè)一点上不全(quán)这么认为，他们(men)中大多(duō)数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或美(měi)国黑人的(de)一(yī)大贡献。

　　 　　音乐研究者认为这种音(yīn)高(gāo)与音色(sè)上的演进对爵士管乐演奏者来(lái)讲并(bìng)不是直接来自于对非洲黑人(rén)演唱的模仿，相反它(tā)来自于对更为(wèi)宽的区域范围、更具(jù)想象力的声音(黑人(rén)的田间号子、做工歌(gē)、街(jiē)头小(xiǎo)贩的叫卖声、布鲁斯等)的(de)模仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于美国的一种由白人扮演(yǎn)黑(hēi)人(rén)进行表演、演唱(chàng)黑人歌曲的演(yǎn)出(chū))使(shǐ)用时(shí)始终具(jù)有幽(yōu)默与叙(xù)事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　 爵士余(yú)或(huò)是什么意思？为什么有爵士这(zhè)个词语(yǔ)？

　　 爵士：爵士是西方的一种贵族(zú)爵位，是指在战(zhàn)场(chǎng)上立过功劳，因而爵士是皇(huáng)家给人的封号(hào)，现代一般授(shòu)予对(duì)社会有杰出贡献(xiàn)的人，古(gǔ)代则是(shì)对忠诚的人的奖赏。

　　从大(dà)到(dào)小依(yī)次(cì)是公、侯、伯(bó)、子、男(nán)。

　　其(qí)中公(gōng)爵、侯爵、伯(bó)爵是(shì)可以世袭的，但是世袭(xí)的时候必(bì)须降一(yī)个等级，比如(rú)，伯爵(jué)的长子(zi)就能(néng)世袭到(dào)子爵的头衔。

　　还有一个特殊的(de)就是(shì)勋爵，就是授(shòu)予了一些比较(jiào)重要的(de)勋章后一并授予的爵(jué)位得到国王(wáng)赏赐田地的人(rén).

　　 爵士乐是什(shén)么意思

　　 爵士乐（Jazz），于19世(shì)纪末20世纪(jì)初源于美国(guó)，诞(dàn)生于南(nán)部港口城(chéng)市(shì)新奥尔(ěr)良，音乐根基来(lái)自(zì)布鲁斯（Blues）和拉(lā)格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士(shì)乐讲究即兴，以具(jù)有摇(yáo)摆特点的Shuffle节(jié)奏为基(jī)础，是非洲黑(hēi)人文化和(hé)欧洲白人(rén)文化的结(jié)合。

　　20世纪前十几年(nián)爵士乐主要集中在(zài)新奥尔良(liáng)发展，1917年后转向芝(zhī)加哥，30年(nián)代又转移至纽约，直至今天，爵士乐风(fēng)靡(mí)全球(qiú)。

　　爵士乐(lè)的主要风格有：新(xīn)奥尔良爵士(shì)、摇滚乐、比博普、冷爵士、自由爵(jué)士、拉丁(dīng)爵士、融合爵士等。

　　 爵士乐什么意思

　　 爵(jué)士是(shì)欧洲君主国的(de)一(yī)种爵(jué)位，是(shì)指在战(zhàn)场(chǎng)上立过功(gōng)劳(láo)或因某(mǒu)种特殊的意义，因(yīn)而得到(dào)国王赏赐田(tián)地的人(rén)。

　　低级(jí)，不世袭(xí)。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可以作(zuò)为一种(zhǒng)音(yīn)乐的名称。

　　有(yǒu)同名球(qiú)队(duì)和(hé)电影(yǐng)角色、汽(qì)车品牌

　　 爵士(shì)乐(lè)：是爵士舞起源的(de)重要原动(dòng)力，但现代(dài)爵(jué)士舞也受到古典音(yīn)乐、摇滚乐(lè)、迪斯(sī)可(kě)和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　 　　【拼音】 jué shì

　　 爵士(shì)的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融(róng)合 　　事情发生在1917年的一个(gè)夜晚(wǎn)，在(zài)纽约(yuē)的(de)一家名叫赖森威(wēi)的夜总会里(lǐ)出现了一个由五个白(bái)人组成的乐队，他们自(zì)称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他(tā)们演奏著(zhù)一种十分新奇的音乐，这种音乐似乎(hū)有一种特(tè)殊的魅力，使(shǐ)跳舞的人(rén)感(gǎn)到十分轻松，而且越跳越(yuè)高兴。

　　第二天一家杂志对(duì)这一事件进(jìn)行了报道和评(píng)论，立即在社会上产生了很大反响。

　　随后，这一(yī)乐(lè)队录制(zhì)的唱(chàng)片也被人(rén)们竞相购买，同爵士

　　 时，爵士(shì)这(zhè)一次(cì)也(yě)成为美(měi)国词(cí)汇中的常(cháng)用词了。

　　 　　它们还(hái)鲜有那(nà)种衍生出现代爵士乐的基本特征(即(jí)兴(xīng)，音色、音(yīn)高与时值上的微妙变化)。

　　一些热(rè)衷于报道爵(jué)士音乐的专栏作者与观察者，通常本身并(bìng)非(fēi)是受过专(zhuān)门训练的音乐研究者。

　　当我们想从(cóng)他们的报道中了(le)解(jiě)些专业的知识时经(jīng)常会陷入(rù)困窘之中，因为(wèi)访(fǎng)谈中记录下的对(duì)话(huà)通常(cháng)很少涉及实(shí)质(zhì)性的问题(从早期爵士乐手演(yǎn)奏角度提问的)。

　　采访者(zhě)几乎不会问(wèn)及这些(xiē)早期音乐家有关音乐方面的关键性(xìng)问题，而把采(cǎi)访角(jiǎo)度倾(qīng)向(xiàng)于个人经历与社会(huì)话题(tí)上。

　　即使采(cǎi)访者问及探索音乐方(fāng)面的(de)问题，被采访(fǎng)者的(de)如实回答也比不上一段真实的(de)音乐资料来(lái)得(dé)准确与有价值。

　　爵士乐的(de)起源问题始终笼罩着一层迷雾，然(rán)而，接下来(lái)我们还是尝试(shì)着整合一下从各(gè)个(gè)角度对这个问题(tí)的研(yán)究成(chéng)果。

　　当(dāng)你阅读时(shí)，始(shǐ)终要记着爵士(shì)乐并(bìng)不(bù)是完全(quán)这样起源的，即(jí)使这些观点看上去多么得合理与符合(hé)逻辑。

　　 　　爵士(shì)乐(lè)源(yuán)自于二十世纪(jì)初期新奥尔良一带民间(jiān)音乐(lè)、流行音乐、古典音(yīn)乐的融合。

　　它至少(shǎo)是由两股潮流演(yǎn)变发展而(ér)来，一是美国(guó)黑(hēi)人在音(yīn)乐上的创造(zào)性的(de)贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们会(huì)谈到；其(qí)二(èr)是一些已有的音乐形式(当时的流行音乐、进行曲、四对(duì)舞曲(qū)quadrilles等(děng)等(děng))表演上(shàng)往两(liǎng)个特殊方面的不断(duàn)探索。

　　一种是强调色彩化地变换(huàn)音高，这种音(yīn)高变换在正统的(de)欧洲音(yīn)乐(lè)中会被视为离调(diào)爵士乐(lè)

　　 、走音，但在爵士乐中却很常(cháng)见(jiàn)不被看作为是出错或非正规的(de)演奏(zòu)技巧(qiǎo)；另一种是强调(diào)音色的粗(cū)犷与变化。

　　这两(liǎng)种以外还(hái)有一种(zhǒng)特(tè)殊(shū)的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音符切(qiè)一个男的长期不碰他老婆是什么原因进或强调重音(yīn)而抢拍、拖(tuō)拍的手(shǒu)法，它把(bǎ)本不(bù)切(qiè)分的音型进(jìn)行切分(fēn)处理来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得(dé)音符与音符以一种(zhǒng)含糊不清的方式来连接，而重音则起到一种推动音符(fú)和使之生动化的作用，最终导致我们现在视作为爵士乐的特殊节奏效果(guǒ)的形成，也是爵士摇摆感(gǎn)的构成基础(chǔ)之一。

　　但是一(yī)般的学者在这一点上不全这么认为，他们中大多数把爵士乐(lè)的(de)摇摆感看作是(shì)非洲(zhōu)或美国黑人的一大贡献。

　　 　　音乐研究者认为这种(zhǒng)音高与音色上的演(yǎn)进对爵士管乐演奏者(zhě)来讲并不是直接来自于对非洲黑人演唱(chàng)的模仿，相反它来(lái)自于对更为宽的区(qū)域范(fàn)围(wéi)、更具想象力(lì)的声音(黑人(rén)的田间号子、做(zuò)工歌、街(jiē)头小贩的叫卖声、布(bù)鲁(lǔ)斯(sī)等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起(qǐ)源于美(měi)国的(de)一种由白人(rén)扮演黑人进行(xíng)表演、演唱黑人歌曲的演出)使用(yòng)时始(shǐ)终具有幽默与(yǔ)叙事效(xiào)果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　 爵(jué)士乐到底什么(me)概念(niàn)

　　 “什么(me)是爵(jué)士乐？” 曾有人问著名(míng)的(de)爵士乐大师(shī)路易斯·阿姆斯特朗，“爵(jué)士乐究竟(jìng)是什么？”，他(tā)回答说：“如果用(yòng)语言来答(dá)复，你就一辈(bèi)子也(yě)明白不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍(pāi)子的，每小(xiǎo)节(jié)两拍(pāi)或(huò)四拍。

　　这种二拍子的节奏背(bèi)景在低音部始终存在，使得爵士乐有一个稳(wěn)定的(de)、规(guī)律(lǜ)的节奏基础。

　　在节奏性低音的(de)上方(fāng)，则是(shì)重(zhòng)音位置不规(guī)则的旋律、和声和对位声部，它们惯常使用的切分音效果与规律的低音声部之间形成了(le)强烈的对比。

　　 在爵士(shì)乐的曲调(diào)中，除了从(cóng)欧洲传统音(yīn)乐、白(bái)人的民(mín)谣和通俗(sú)歌曲中吸取(qǔ)的成分(fēn)之(zhī)外，最(zuì)有个性的是“布鲁斯音阶”（关于这种(zhǒng)音阶的(de)结构，我们将在有关布鲁斯的(de)部分专门(mén)介绍），而爵士(shì)乐的和(hé)声可(kě)以(yǐ)说是(shì)完全建立(lì)在传统和声(shēng)的基础之上，只是更加(jiā)自由地使用各种变化和(hé)弦，其(qí)中主要的与众(zhòng)不同之(zhī)处(chù)，也是由布鲁斯和弦带来(lái)的。

　　 爵(jué)士乐(lè)在使用的乐器和演奏(zòu)方法上极有特色，完全(quán)不同(tóng)于传统乐队(duì)。

　　自“爵士乐时代(dài)”以来，萨(sà)克斯管成为销售量最大的(de)乐(lè)器(qì)之一；长(zhǎng)号能够奏出其他铜(tóng)管(guǎn)乐器做不到的、滑(huá)稽的或(huò)是怪诞的滑音，因而在爵士乐队中大出风头；小号也(yě)是爵士乐手偏爱的乐(lè)器，这种(zhǒng)乐器加上(shàng)不同的弱音器所产生的新奇的(de)音色以及最(zuì)高音区的几个(gè)音几乎成了爵士乐独有的音色特征；钢(gāng)琴、班卓琴、吉他以及后来(lái)出(chū)现的电吉他则(zé)以(yǐ)其(qí)打(dǎ)击式的有力音(yīn)响和演奏和弦的能力而(ér)占据重(zhòng)要地位。

　　相反，在传(chuán)统乐(lè)队中最(zuì)重要(yào)的弦乐器（小(xiǎo)提琴、中提琴、大提琴(qín)）的地位相对次(cì)要一些；圆号的浓郁音色在管(guǎn)弦(xián)乐队中是很迷人的，但是对(duì)于(yú)爵(jué)士乐队来说，它的气(qì)质太温顺了，几乎(hū)无人使(shǐ)用(yòng)。

　　在管(guǎn)弦乐队中，每件乐器在(zài)音色和音量的控(kòng)制(zhì)上都尽量溶入整体的(de)音响之中，在爵士(shì)乐队中却恰恰相(xiāng)反，乐手们竭力(lì)使每(měi)一件乐器(qì)都“站起来”。

　　 乐(lè)队的编制(zhì)很灵(líng)活，最基本的是两个部(bù)分——节奏(zòu)组与旋律组。

　　在早(zǎo)期的爵士(shì)乐队中，节奏(zòu)组由(yóu)低音号、班卓琴和鼓组成，后来，低音号和班(bān)卓琴逐渐被低音(yīn)提琴（倍司）和吉他所(suǒ)取代(dài)，钢(gāng)琴也加入进来。

　　在30年代(dài)，兴起一种舞曲乐队，当时(shí)称为“大乐队”，它有(yǒu)三部分组成：节奏组、铜管组和木管(guǎn)组(zǔ)。

　　节奏(zòu)组(zǔ)使用(yòng)的乐(lè)器仍然是低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组(zǔ)常见(jiàn)的编(biān)制是三支(zhī)小号和两支(zhī)长号，但这个(gè)数目并不固(gù)定；木管组通常由四五(wǔ)支(zhī)萨克斯管组成，每(měi)个(gè)人都兼吹(chuī)单簧管或是别的木管乐器(qì)，如果(guǒ)编制是五支萨克斯管，一(yī)般是两支中音(yīn)、两支次中音(yīn)、一支上低音。

　　还有一种商业性的（有时也(yě)称为“甜美型”、“旅馆型”等等(děng)）的乐队，编制与“大(dà)乐队”差不多，但萨克斯(sī)管往往全部用次(cì)中音的(de)，木管组(zǔ)会较(jiào)多地使用其它(tā)的乐(lè)器(qì)（如长笛、双(shuāng)簧(huáng)管），有(yǒu)时还(hái)加上(shàng)三四个(gè)小提(tí)琴，在商品(pǐn)录音带中(zhōng)经常可以听到这(zhè)类乐队的音响。

　　 与传统(tǒng)音乐比较而言，爵士乐的另一大特征是它的(de)发(fā)音方法和(hé)音色，无(wú)论是(shì)乐器(qì)还是人(rén)声(shēng)，这些特征都足以(yǐ)使人(rén)们绝不会将它们(men)与任何传统(tǒng)音乐的音色混淆。

　　这些特殊之处大(dà)多来源于用(yòng)乐(lè)器或人声(shēng)对美洲黑人民(mín)歌的模仿。

　　如果我们有机(jī)会听到真正的(de)黑人田间歌曲和灵(líng)歌，就会发现(xiàn)那些由(yóu)粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮(liàng)、由刺(cì)耳到柔美、由(yóu)野蛮到抒情(qíng)的大幅度的变化是多么(me)地(dì)富有特色(sè)、动人心魄(pò)。

　　而在爵士乐中，更加入了非歌(gē)唱(chàng)的吼声、高叫(jiào)和 *** ，突出了这种感(gǎn)觉(jué)。

　　除此以(yǐ)外，特殊的(de)演奏和(hé)演唱技巧也是造成特异效(xiào)果的重要(yào)手段，在(zài)这些技巧(qiǎo)中最常用的是不同于传统观(guān)念的颤音。

　　我们知道，所谓颤音是音(yīn)高（有时也可(kě)能(néng)是力度）的有规律的变化造成的；比如(rú)小提琴上的(de)揉弦(xián)，就是利用这种变(biàn)化而产生富(fù)有生(shēng)命力的(de)音响效果。

　　爵(jué)士乐中(zhōng)的颤(chàn)音是(shì)有变化的，变化的方向一般是幅(fú)度由(yóu)窄(zhǎi)到宽，速度由慢到快，而(ér)且(qiě)常(cháng)常在一个音临近(jìn)结(jié)束时增加抖动的幅度(dù)和(hé)速度，更加强(qiáng)了(le)这种(zhǒng)技巧的表(biǎo)现力。

　　同时，在一个音开(kāi)始时(shí)，爵士乐手们会从下(xià)向上(shàng)滑到(dào)预定(dìng)的音高，在结束(shù)时，又(yòu)从......

　　 jazz是什(shén)么意思

　　 爵士(shì)乐

　　 源(yuán)于蓝音，是一种从前居住(zhù)在美国南部的(de)非洲(zhōu)奴(nú)隶以及(jí)他(tā)们的(de)后代们的(de)民间(jiān)音乐。

　　蓝调深受西(xī)非文(wén)化(huà)和音乐传(chuán)统的影响，这些(xiē)奴隶(lì)也逐(zhú)渐成为移居到城市(shì)的黑人的音乐家。

　　爵(jué)士(shì)乐是爵(jué)士舞起源的重要原(yuán)动(dòng)力(lì)，但现代爵(jué)士舞(wǔ)也(yě)受到(dào)古典(diǎn)音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思？

　　 jazz

　　 英 [dz] 美 [dz]

　　 n.

　　 爵(jué)士乐，爵士舞（曲）

　　 第三(sān)人称单数： jazzes 复(fù)数： jazzs 现在分词： jazzing 过去式： jazzed

　　 双语(yǔ)例句(jù)

　　 His music of that period fused the rhythms of Jazz with classical forms

　　 他那个时期的音乐将(jiāng)爵士乐的(de)韵律和古典音乐的形式融合(hé)在了一起。

　　 爵士的意思是什么？

　　 爵士是欧洲君主(zhǔ)国的一种(zhǒng)爵(jué)位，是指在战场上立过功劳或因某(mǒu)种(zhǒng)特殊的意义，因而(ér)得到国王赏赐田(tián)地(dì)的人(rén)。

　　低级(jí)，不世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可以(yǐ)作为一(yī)种音(yīn)乐鼎名称。

　　有(yǒu)同名(míng)球队和电影角色(sè)、汽车品牌。

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