春有约,花不误,年年岁岁不(bù)相负(fù)，年年岁岁花相似(shì)的全诗(shī)句是“年年岁(suì)岁花(huā)相似”的(de)全诗解释(shì)是：洛(luò)阳城东的桃花李花随风(fēng)飘转，飞来(lái)飞去(qù)，不知落入了谁家？洛阳(yáng)女子有着(zhe)娇(jiāo)艳的容颜(yán)，独坐院中，看着零落的(de)桃李(lǐ)花而(ér)长声叹息(xī)的。

　　关于春有约(yuē),花不误,年年岁(suì)岁不相负，年(nián)年岁岁花相似的(de)全诗句以及春(chūn)有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花(huā)相似代(dài)表(biǎo)什么意思，年年(nián)岁岁花(huā)相似的全诗句，年(nián)年岁岁(suì)花相(xiāng)似出自，年年(nián)岁岁(suì)花相似是谁的诗等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

春有约(yuē),花(huā)不误,年年(nián)岁岁(suì)不相负，年年岁岁花相似的全诗句

　　洛阳城(chéng)东的桃花李花随风飘转，飞来飞去(qù)，不(bù)知落(luò)入了谁家(jiā)？

　　洛阳女子有着娇艳的容颜，独坐院中，看着零落(luò)的(de)桃李花而长声叹(tàn)息(xī吾妻之美我者的美是什么意思，吾妻之美我者的美是什么用法)。

　　今(jīn)年我在这里看着桃花李花(huā)因(yīn)凋(diāo)零而(ér)颜色衰减，明年(nián)花开时节不知又有谁还(hái)能看见那(nà)繁花(huā)似锦(jǐn)的胜况(kuàng)？

　　故人现在已经不再悲(bēi)叹洛阳城东凋零的桃李花了(le)，而今吾妻之美我者的美是什么意思，吾妻之美我者的美是什么用法人却依旧对着随(suí)风飘零的落(luò)花而伤怀。

　　年年岁(suì)岁繁(fán)花依旧，岁岁年(nián)年看花之(zhī)人却不相同(tóng)。

　　转告那些正(zhèng)值(zhí)青(qīng)春年(nián)华(huá)的红颜(yán)少年(nián)，应(yīng)该怜悯(mǐn)这(zhè)位已是(shì)半死之人的(de)白头老翁。

　　如今他白发苍苍(cāng)，真是可怜，然而他从前亦是一位风流(liú)倜傥的红颜美少年(nián)。

　　这白头老翁当年(nián)曾与(yǔ)公子(zi)王(wáng)孙寻(xún)欢(huān)作(zuò)乐于芳树之下(xià)，吟赏清歌妙舞于落(luò)花之前。

　　亦曾(céng)像东(dōng)汉光禄勋(xūn)马防(fáng)那样以锦绣装饰池台，又如(rú)贵(guì)戚(qī)梁冀在府第楼阁中到处涂画云气神仙。

　　白(bái)头老翁如今一朝卧病在床(chuáng)，便无人理(lǐ)睬(cǎi)，往昔的三春行乐、清歌妙舞如今又到哪里(lǐ)去了呢？

　　而美人的(de)青春娇颜(yán)同(tóng)样又能保持几时？须臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只(zhǐ)见那古往今来的歌舞(wǔ)之地(dì)，剩下的只有(yǒu)黄昏的鸟雀在(zài)空自(zì)悲啼。

　　出(chū)自唐代(dài)诗(shī)人刘希夷《代(dài)悲白头翁》。

　　洛(luò)阳城东桃(táo)李花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女儿(ér)惜(xī)颜色，坐见落花长叹息。

　　今年(nián)花落(luò)颜色改，明年花开复谁在？

　　已见松柏摧为薪，更闻(wén)桑田变成海。

　　古人无复洛城东，今人还对落花(huā)风(fēng)。

　　年(nián)年岁岁(suì)花(huā)相似，岁岁年年人不同。

　　寄言全盛红颜(yán)子，应怜(lián)半(bàn)死白头翁。

　　此翁(wēng)白头真可怜，伊昔红颜美少年。

　　公子王孙(sūn)芳树(shù)下，清歌妙舞落花前。

　　光禄池台(tái)文锦(jǐn)绣，将军楼(lóu)阁(gé)画(huà)神仙。

　　一朝卧(wò)病无相(xiāng)识，三春行(xíng)乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几时？须臾鹤发(fā)乱如丝。

　　但看古来歌(gē)舞地(dì)，唯(wéi)有黄昏鸟雀悲。

　　注(zhù)释：

　　1、松(sōng)柏摧为薪：松柏被砍伐作柴薪(xīn)。

　　2、光(guāng)禄：光禄勋(xūn)。

　　3、文锦绣：指(zhǐ)以锦绣装饰池(chí)台(tái)中物。

　　4、将军：指东汉贵戚(qī)梁冀，他(tā)曾为大将军(jūn)。

　　5、宛转蛾眉：本(běn)为(wèi)年轻女子的(de)面(miàn)部(bù)画(huà)妆，此代指(zhǐ)青春年华(huá)。

　　6、须臾：一(yī)会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的(de)前(qián)半写洛阳(yáng)女子感伤落(luò)花(huā)，抒发(fā)人生短(duǎn)促、红颜(yán)易老的(de)感慨(kǎi)；

　　后半写白头老翁遭(zāo)遇沦落，抒发世事变迁(qiān)、富贵(guì)无常的感慨，以“但看古来歌舞地，惟有黄(huáng)昏鸟雀悲(bēi)”总结全(quán)篇意旨。

　　在前后的过渡，以“寄言全(quán)盛红颜(yán)子(zi)，应怜半死白头(tóu)翁”二句，点出(chū)红颜女子的未(wèi)来不(bù)免是白头老(lǎo)翁的今日，白头老翁(wēng)的往昔(xī)实即是红(hóng)颜(yán)女子(zi)的(de)今(jīn)日(rì)。

　　诗人把(bǎ)红颜(yán)女子和白头老翁的具体命运加以典型化(huà)，表现出这是一大(dà)群处于封(fēng)建社会下层的(de)男女老少的共同(tóng)命运，因而提出应该同病相(xiāng)怜，具有(yǒu)“醒世(shì)”的(de)作用。

　　 “洛阳城东桃李(lǐ)花，飞来飞去落谁家”，诗的(de)开(kāi)头两(liǎng)句(jù)，描(miáo)绘洛阳城(chéng)东暮春景(jǐng)色(sè)。

　　洛(luò)阳是唐代的(de)东都，十分繁华(huá)；

　　繁华的都市盛(shèng)开着艳(yàn)丽的(de)鲜(xiān)花，满城(chéng)春色，生气勃勃，令人心醉神(shén)往。

　　然而(ér)时(shí)光易(yì)逝，此时的洛阳已(yǐ)是落花(huā)季节，桃(táo)李(lǐ)纷飞(fēi)，不知飘(piāo)向(xiàng)何处。

　　这两句是(shì)诗(shī)的起兴(xīng)。

　　下(xià)文(wén)表达(dá)的对大(dà)好(hǎo)春(chūn)光、妙(miào)龄红颜的(de)憧憬和(hé)留(liú)恋，对桃李花落(luò)、青春易逝的感伤和惋惜，都是由此生(shēng)发(fā)开来的(de)。

　　 “洛(luò)阳(yáng)女(nǚ)儿惜(xī)颜色”以下十句，写(xiě)年轻的洛阳(yáng)女(nǚ)儿面对漫天(tiān)飞舞(wǔ)的落(luò)花生出无(wú)限(xiàn)感慨。

　　洛阳女(nǚ)儿所感伤(shāng)的(de)，实际上是(shì)由大自(zì)然的变化而联想(xiǎng)到美的短暂和人的(de)生(shēng)命的有限。

　　“今年花落颜色改，明年花开(kāi)复谁在？”表(biǎo)现的是因为(wèi)春光的流逝(shì)而感(gǎn)叹红颜易老、生(shēng)命无常的心理。

　　“松(sōng)柏摧(cuī)为薪”句，运用比喻，形(xíng)象地表(biǎo)现世事变化很大。

　　“古人无复洛城东，今人还(hái)对落花(huā)风”则揭示人生易逝、宇宙永(yǒng)恒的客(kè)观规律。

　　“年年岁岁花相(xiāng)似，岁岁年年人不同”两句(jù)，以优美、流畅、工整的对句(jù)集中地表现青春易老世事无常的感(gǎn)叹(tàn)，富于诗的意(yì)境，且具(jù)有哲理性(xìng)，历来广为传诵。

　　 “寄言(yán)全盛(shèng)红颜子(zi)”以下十(shí)句，概括(kuò)叙(xù)述(shù)白头翁一生(shēng)的经历。

　　白头老(lǎo)翁曾(céng)是一个美貌少(shǎo)年，从前他也常(cháng)和公子王孙(sūn)一起，在树(shù)下花前歌舞游乐。

　　“光禄池台(tái)文锦绣”两句(jù)，以历(lì)史上权臣(chén)贵戚的豪华(huá)奢侈，表(biǎo)现白头(tóu)翁曾经历(lì)过的(de)一段富贵生活。

　　然而，一旦生病衰老(lǎo)，就无人理睬，三春行乐只好让(ràng)给别人了。

　　这一(yī)段通过描写白头翁(wēng)从红颜到(dào)老(lǎo)病、从游(yóu)乐(lè)到孤苦(kǔ)的生活，不仅(jǐn)表(biǎo)示了诗(shī)人对青春红(hóng)颜、清歌(gē)妙舞的眷恋、向往，对垂老白头翁的怜悯、同情(qíng)，同(tóng)时进(jìn)一(yī)步抒发了对美的短暂和生命(mìng)的有限的感慨，从而增强了诗歌的(de)艺术感染(rǎn)力和哲(zhé)理性。

　　 结(jié)尾四句点明主旨，收束全(quán)诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾(yú)鹤发乱如丝”两句感叹美貌的少(shǎo)女(nǚ)转(zhuǎn)眼之(zhī)间将化(huà)作白发的老妇，惋惜(xī)青(qīng)春难驻。

　　“但(dàn)看古来(lái)歌舞(wǔ)地(dì)，唯(wéi)有(yǒu)黄昏鸟雀悲”两句，一(yī)切都如(rú)同过眼云烟(yān)，迅速(sù)消失了！往日繁(fán)华热闹的游乐场所，如今只有几只离群的鸟雀在清冷的暮蔼中(zhōng)发(fā)出几声凄苦的悲鸣。

　　末句(jù)的最后一(yī)个“悲”字，是此诗的基(jī)调。

　　 诗的前半首化自东(dōng)汉宋子侯的乐府歌辞《董娇娆(ráo)》，但经过刘(liú)希夷的(de)再创作，更为(wèi)概括(kuò)典型。

　　作为前半的结语，“年年岁岁(suì)”二句是(shì)精警(jǐng)的名句，它(tā)比(bǐ)喻精当，语言精粹，令人警省。

　　“年(nián)年岁岁”“岁岁年(nián)年”的颠倒(dào)重复(fù)，不仅排沓回(huí)荡(dàng)，音韵(yùn)优美，更在于强调了(le)时光流逝的无情事实和听天由(yóu)命的无奈情(qíng)绪(xù)，真实(shí)动情(qíng)。

　　“花相似”、“人(rén)不同(tóng)”的形象比喻，突出了花卉盛衰有(yǒu)时(shí)而人生青(qīng)春不再的对比，耐(nài)人寻味。

　　结合后半写白(bái)头老翁(wēng)的遭遇，可以(yǐ)体(tǐ)会到，诗(shī)人(rén)不用“女子”和“春(chūn)花(huā)”对比(bǐ)，而(ér)用泛指名词(cí)“人”和“花”对比，不仅是(shì)由于七言诗字数的限制(zhì)，更由于要包(bāo)括所(suǒ)有不能掌(zhǎng)握自己命(mìng)运的可怜人(rén)，其中也包(bāo)括了诗(shī)人自己(jǐ)。

　　也许，因此产生了不(bù)少(shǎo)关于(yú)这诗的附会(huì)传说。

　　这类(lèi)无稽之谈的产生(shēng)与流传，既(jì)反(fǎn)映人(rén)们(men)爱(ài)惜诗人的(de)才(cái)华，同情他的不幸(xìng)，也表明这诗情调也过于伤感了。

　　 此诗融会汉魏歌(gē)行(xíng)、南朝近体(tǐ)及梁、陈宫体的艺术经(jīng)验，而自成一种(zhǒng)清(qīng)丽婉转(zhuǎn)的风格。

　　它还汲取乐(lè)府诗(shī)的叙事间(jiān)发议(yì)论、古(gǔ)诗的(de)以叙事(shì)方式抒情的手法，又能巧妙交织运用各种对(duì)比，发挥对偶(ǒu)、用典的长(zhǎng)处，是(shì)这诗艺(yì)术上的突(tū)出成就(jiù)。

　　刘希夷一生遭遇压抑，是他产生消(xiāo)极(jí)感伤情绪(xù)的思想根源。

　　这诗浓(nóng)厚的(de)感伤情绪，反映了封建制度束缚(fù)戕害(hài)人才的事实。

　　创作背景(jǐng)：

　　这是一首(shǒu)拟古乐府诗(shī)。

　　《白(bái)头吟》是汉乐府(fǔ)相和(hé)歌楚调曲(qū)旧题，古辞写一个(gè)女子(zi)向遗(yí)弃她的情人表示决绝。

　　刘希夷(yí)这首诗则(zé)从女(nǚ)子写(xiě)到老翁，咏叹青春易逝(shì)、富贵无常。

　　构思独创，抒情宛(wǎn)转(zhuǎn)，语言优美，音韵(yùn)和谐，艺术(shù)性较高，在初唐即受推(tuī)崇，历来(lái)传(chuán)为名篇。

　　作(zuò)者简介：

　　刘希夷（约(yuē)651年(nián)—约(yuē)680年(nián)），唐朝诗人。

　　一名庭芝(zhī)，字延之（一作庭芝），汉族，汝州(zhōu)（今河南省汝州市(shì)）人(rén)。

　　高宗上元(yuán)二年进士，美姿容，好谈笑，善(shàn)弹琵琶。

　　其诗(shī)以歌行见(jiàn)长，多写闺情，辞意柔婉华丽，且多感伤情调。

　　延之少有文(wén)华，落魄不拘常格(gé)，后为舅舅宋之问所害(hài)，死时年(nián)未三(sān)十。

　　原有(yǒu)集，已失传。

春有约,花(huā)不误,岁岁年年不相负什(shén)么(me)意思？

　　春有约,花不误,岁岁年年不相负的意思是：

　　自己和相(xiāng)爱的人，就像每年春季如约而至，到了花期(qī)都彼此不相辜(gū)负一样，年年岁岁岁岁年年！永远(yuǎn)相爱。

　　花事(shì)未了，山河(hé)依旧。

　　我在岁月的渡(dù)口，种下(xià)一(yī)路花(huā)香(xiāng)。

　　 风有(yǒu)约，花(huā)不误，岁岁如(rú)此，永不相负。

　　“风有信，花州孝(xiào)不误(wù)，岁岁如(rú)此(cǐ)，永不(bù)相负(fù)。

　　”“二十四番花信风”是中国人特有的(de)花事(shì)时(shí)间，花信从大寒梅花(huā)开始，一节三候，一候一花(huā)，直到谷(gǔ)雨(yǔ)牡丹花结束(shù)，共有二(èr)十四(sì)番花信。

　　伴随花信的风(fēng)也逐渐由北风变成了东风，冰雪的世界也就变(biàn)为烂漫的原野。

　　这个句(jù)子的(de)出(chū)处(chù)是

　　出自一(yī)幅(fú)民间的对联春有约,花不误(wù),年年岁岁不相(xiāng)负;你若约,我(wǒ)不误,岁岁(suì)年年人如(rú)初

　　 这幅对(duì)联借此表白意图是

　　自己(jǐ)和相爱的(de)人，就像每租运年春季(jì)如(rú)约(yuē)而至，到了花期都彼(bǐ)此不相辜负一样(yàng)枯型丛，年没樱(yīng)年岁(suì)岁岁岁(suì)年年！永远相爱。

　　扩展(zhǎn)资(zī)料 参(cān)考理解

　　俗话说：“花(huā)木(mù)管时令，鸟鸣报(bào)农时”，自(zì)然界的(de)花(huā)草树木(mù)、飞禽走兽，都是(shì)按(àn)照一(yī)定的季节时(shí)令而活动的，其活动(dòng)与气候(hòu)变化息息相(xiāng)关。

　　因(yīn)此，它们的(de)各种(zhǒng)活动(dòng)便成了季节的标志(zhì)，如植(zhí)物的萌芽、发(fā)叶、开花(huā)、结(jié)果(guǒ)、叶黄和叶落；动物的(de)蛰眠、复苏(sū)、始鸣、繁育(yù)、迁徙等(děng)，都与气候变化相关灶伍，人们把大自然的(de)这些节律现象叫做物候。

　　两千多年前，华夏祖(zǔ)先(xiān)观察自然的变化(huà)，发(fā)明了“二(èr)十四节气”和“七十二候”。

　　五天为一候，三候为一节气。

　　立春册辩稿的三(sān)候分别为：“一候东风解冻，二候蛰虫始振(zhèn)，三候鱼陟(zhì)负(fù)冰”，每候都有某种花卉绽蕾(lěi)开放。

　　立春三候对(duì)应(yīng)的花(huā)信(xìn)分(fēn)别为“一(yī)候迎春，二候樱桃，三候望春”。

　　春有约,花(huā)不误(wù),年年岁岁不相负(fù)，年年岁岁花(huā)相似的全诗句是“年年(nián)岁岁花相似”的全诗解释是：洛阳城东的桃花李花随风飘转，飞来飞(fēi)去，不知(zhī)落入了谁家？洛(luò)阳女子(zi)有着娇艳(yàn)的容(róng)颜，独坐院(yuàn)中，看着零落的桃(táo)李花而长声叹息的。

　　关于春有约(yuē),花不误,年年岁岁不相负，年年(nián)岁岁(suì)花相似(shì)的(de)全(quán)诗句以及春(chūn)有约(yuē),花不(bù)误,年年(nián)岁(suì)岁不(bù)相负，年(nián)年岁岁花相(xiāng)似代表什么意思，年年岁岁花相似(shì)的全诗句，年年岁岁花相似出自，年年岁岁(suì)花(huā)相(xiāng)似(shì)是谁的诗等问(wèn)题，小编(biān)将为(wèi)你整理以下知识：

春有(yǒu)约,花不误,年年(nián)岁岁不相负(fù)，年年岁岁花相似(shì)的(de)全诗句

　　洛阳城东的桃花李(lǐ)花(huā)随风飘转，飞(fēi)来飞(fēi)去，不知落入(rù)了谁家？

　　洛阳女子有着娇艳的容(róng)颜，独坐院(yuàn)中(zhōng)，看着零(líng)落的桃(táo)李(lǐ)花而长声叹息。

　　今年我在(zài)这里看(kàn)着桃花(huā)李(lǐ)花因凋零而颜色衰减，明(míng)年花开时节不知又有(yǒu)谁还能(néng)看见那繁花似锦的胜况(kuàng)？

　　故人现(xiàn)在(zài)已经不再悲叹洛阳城东凋零的桃李花了(le)，而今人(rén)却依(yī)旧(jiù)对着随风飘零的(de)落花而(ér)伤怀(huái)。

　　年年岁岁繁(fán)花依旧，岁(suì)岁(suì)年年看花之人(rén)却不相同。

　　转告那(nà)些正值青(qīng)春年华的红(hóng)颜(yán)少年，应该怜悯这位已是半死之人的白头老翁。

　　如今他白发苍苍(cāng)，真(zhēn)是(shì)可怜，然而他从前(qián)亦是(shì)一位风(fēng)流倜傥的红(hóng)颜美少年。

　　这白头(tóu)老翁当年曾与(yǔ)公子(zi)王孙寻欢作乐于(yú)芳树之下，吟赏清歌(gē)妙舞于落花之前。

　　亦曾像东汉光禄勋马防那样以(yǐ)锦(jǐn)绣装(zhuāng)饰池台，又(yòu)如贵戚梁冀在府第(dì)楼阁中到处涂(tú)画云气神仙。

　　白头老(lǎo)翁(wēng)如今(jīn)一朝卧病(bìng)在床(chuáng)，便无人(rén)理睬，往昔的三(sān)春行乐(lè)、清(qīng)歌妙舞如今(jīn)又到哪里去了呢(ne)？

　　而美(měi)人的青春娇颜同(tóng)样又能保持几时(shí)？须臾之(zhī)间，已是鹤发(fā)蓬乱，雪白如丝了。

　　只见(jiàn)那古(gǔ)往今来(lái)的歌(gē)舞之地(dì)，剩(shèng)下的只有(yǒu)黄昏的鸟雀在空自悲啼。

　　出自唐代诗(shī)人刘希夷(yí)《代悲白头翁》。

　　洛阳城(chéng)东桃李花，飞来(lái)飞去落(luò)谁(shuí)家？

　　洛(luò)阳女儿惜颜色，坐见(jiàn)落花(huā)长(zhǎng)叹息(xī)。

　　今年花落颜(yán)色改，明年花开复(fù)谁在？

　　已见(jiàn)松柏(bǎi)摧为薪(xīn)，更闻桑田变成(chéng)海。

　　古人无复洛(luò)城东，今人还对(duì)落花风。

　　年年岁岁花相似(shì)，岁岁年年人(rén)不(bù)同。

　　寄言全(quán)盛(shèng)红颜(yán)子，应怜半死白头翁。

　　此翁白头真可怜(lián)，伊昔红颜美少年。

　　公子王(wáng)孙芳树下，清歌妙舞落花前。

　　光禄(lù)池台文(wén)锦绣，将军楼阁画(huà)神(shén)仙(xiān)。

　　一朝(cháo)卧病无相(xiāng)识(shí)，三春(chūn)行乐(lè)在谁边？

　　宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝(sī)。

　　但看古来歌舞(wǔ)地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲。

　　注(zhù)释(shì)：

　　1、松(sōng)柏摧为薪(xīn)：松柏被砍伐(fá)作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文(wén)锦绣：指(zhǐ)以锦绣(xiù)装饰池台中物(wù)。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀，他曾为大(dà)将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女子的面部画(huà)妆(zhuāng)，此代指青春年(nián)华。

　　6、须臾：一(yī)会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写(xiě)洛阳女子感伤落花(huā)，抒发(fā)人(rén)生短(duǎn)促、红(hóng)颜易老的感(gǎn)慨；

　　后半写(xiě)白(bái)头老(lǎo)翁遭遇(yù)沦落，抒发(fā)世(shì)事变迁、富贵无常的感慨，以(yǐ)“但看古来歌舞地，惟有黄(huáng)昏(hūn)鸟雀(què)悲(bēi)”总(zǒng)结全篇(piān)意旨。

　　在(zài)前(qián)后的(de)过渡，以“寄言全(quán)盛红颜子，应怜(lián)半死(sǐ)白(bái)头翁”二(èr)句(jù)，点出红(hóng)颜(yán)女子的未来不免是白头老翁(wēng)的今日(rì)，白头老翁的往昔(xī)实即是(shì)红颜(yán)女子(zi)的(de)今(jīn)日。

　　诗人把红颜女子和白头老翁的具体命运加以典(diǎn)型化(huà)，表现(xiàn)出这是一大群(qún)处(chù)于封(fēng)建社会下层的(de)男女老少(shǎo)的共(gòng)同命运(yùn)，因而(ér)提出应该同病相怜，具有“醒世”的(de)作用(yòng)。

　　 “洛阳(yáng)城(chéng)东桃李(lǐ)花(huā)，飞来(lái)飞去(qù)落谁家”，诗的(de)开(kāi)头两句，描绘洛阳(yáng)城东暮春景色。

　　洛阳是唐代的东都，十分繁(fán)华；

　　繁华的都市盛开着艳丽的鲜花，满城春色，生气(qì)勃(bó)勃，令人心醉神往(wǎng)。

　　然而(ér)时光(guāng)易(yì)逝，此时的洛阳已是落花季节，桃李纷飞，不知飘向何(hé)处。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文表达(dá)的对(duì)大好春光、妙(miào)龄红(hóng)颜的(de)憧憬和留恋(liàn)，对(duì)桃(táo)李花落(luò)、青春易逝的感(gǎn)伤和(hé)惋惜，都是由此(cǐ)生发开来的。

　　 “洛(luò)阳女儿惜颜色”以(yǐ)下十句(jù)，写年轻的洛阳女儿面对(duì)漫天飞舞(wǔ)的落花生(shēng)出无(wú)限感慨。

　　洛阳女儿所(suǒ)感伤的(de)，实际上(shàng)是由大自然的变化而(ér)联想到美的短暂和人的生(shēng)命的有限。

　　“今年花落颜色改，明年花开复谁在？”表(biǎo)现的是因为春光的流逝而感(gǎn)叹红颜易老、生命无(wú)常的心理。

　　“松柏摧为薪”句(jù)，运用比喻(yù)，形象地表现世事变化很大。

　　“古人无(wú)复洛城(chéng)东，今人(rén)还(hái)对(duì)落(luò)花风”则(zé)揭示人(rén)生易逝、宇(yǔ)宙永(yǒng)恒的(de)客观规律。

　　“年年岁岁花相似，岁(suì)岁年(nián)年人不(bù)同”两句，以(yǐ)优(yōu)美、流畅、工(gōng)整的(de)对句集(jí)中地表现青春易老世事无常的感叹，富于诗的意境(jìng)，且具(jù)有哲(zhé)理性，历来广为传(chuán)诵。

　　 “寄言全盛红颜(yán)子”以下十句(jù)，概(gài)括叙述白头翁一生的经历。

　　白头老翁曾是一个美貌少年(nián)，从前他也(yě)常和(hé)公子(zi)王(wáng)孙一起，在树下花(huā)前歌舞游乐(lè)。

　　“光禄池台(tái)文锦绣”两句，以历(lì)史(shǐ)上权臣贵戚的豪华奢侈，表现白头(tóu)翁曾经历过的一(yī)段富贵生(shēng)活。

　　然而，一旦生(shēng)病(bìng)衰老，就无(wú)人理睬，三(sān)春行乐只好让给别(bié)人了。

　　这一段(duàn)通过描写白头翁从红颜到老病、从游(yóu)乐到(dào)孤苦(kǔ)的生活，不仅表(biǎo)示了诗(shī)人(rén)对青春红(hóng)颜、清歌妙舞的眷恋、向往，对垂老白头翁(wēng)的怜悯、同情，同时进一步(bù)抒发了对美的短暂和生命的有限(xiàn)的感(gǎn)慨(kǎi)，从而增强了诗歌(gē)的艺术(shù)感染力和哲理性。

　　 结尾四(sì)句点明(míng)主旨，收束全(quán)诗。

　　“宛转蛾(é)眉能几时？须(xū)臾鹤(hè)发(fā)乱(luàn)如丝(sī)”两句感叹(tàn)美(měi)貌的少(shǎo)女转眼之(zhī)间将(jiāng)化(huà)作(zuò)白发的老妇，惋惜青春难驻。

　　“但看古来歌舞地，唯有黄昏(hūn)鸟雀悲(bēi)”两句，一切都(dōu)如同过眼(yǎn)云烟(yān)，迅速消失(shī)了！往日繁(fán)华热闹(nào)的(de)游乐(lè)场所(suǒ)，如今只有(yǒu)几只离群的(de)鸟雀(què)在(zài)清(qīng)冷(lěng)的暮蔼中发出几声(shēng)凄苦的悲鸣。

　　末句的最后一(yī)个(gè)“悲”字，是(shì)此(cǐ)诗的(de)基调。

　　 诗的前半首化(huà)自(zì)东汉宋(sòng)子侯的(de)乐府歌辞(cí)《董娇娆(ráo)》，但经过刘希夷的再(zài)创作(zuò)，更为概括典(diǎn)型。

　　作为前(qián)半的结语，“年(nián)年岁(suì)岁”二句是精警(jǐng)的名句(jù)，它比(bǐ)喻精当，语(yǔ)言精粹，令(lìng)人警省。

　　“年(nián)年岁岁”“岁岁(suì)年(nián)年(nián)”的(de)颠(diān)倒重复，不仅排沓回荡(dàng)，音韵优美，更在于强(qiáng)调了时光(guāng)流逝的(de)无情事实和听天(tiān)由命的(de)无奈情绪，真(zhēn)实动情。

　　“花相似”、“人不(bù)同”的形(xíng)象(xiàng)比喻，突出了(le)花卉盛衰(shuāi)有时(shí)而(ér)人生青春不(bù)再(zài)的(de)对(duì)比(bǐ)，耐人寻味。

　　结合后(hòu)半写白(bái)头老翁(wēng)的遭遇，可以(yǐ)体会到，诗人不(bù)用“女子”和“春花”对比，而用泛指名词“人”和“花(huā)”对比(bǐ)，不仅是由于七言诗字数的限制(zhì)，更由于要包(bāo)括所(suǒ)有(yǒu)不能掌握自(zì)己命运(yùn)的可(kě)怜人(rén)，其中也包括了诗(shī)人自己(jǐ)。

　　也许，因此产生(shēng)了不少关于这诗的附会传(chuán)说。

　　这(zhè)类无稽(jī)之谈的(de)产生(shēng)与流传(chuán)，既反映人们爱惜(xī)诗(shī)人的才华，同情他的不幸，也表明这诗情(qíng)调也过于伤感了。

　　 此诗融会汉魏歌行(xíng)、南朝近(jìn)体及梁、陈(chén)宫体的艺术经验(yàn)，而自成(chéng)一(yī)种清丽婉转的风格。

　　它还汲(jí)取乐(lè)府诗的叙事间(jiān)发议论、古诗的以叙(xù)事(shì)方式抒(shū)情的手法，又能巧妙交织运用(yòng)各种对比，发挥对偶、用典的长处(chù)，是(shì)这诗艺术上的突出成就。

　　刘希夷一生遭遇压(yā)抑，是他产生消极感伤情绪的(de)思想根源(yuán)。

　　这(zhè)诗(shī)浓厚的感伤情(qíng)绪，反映了(le)封(fēng)建(jiàn)制度(dù)束缚戕害人(rén)才的事实。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这是一首(shǒu)拟古乐(lè)府诗。

　　《白头吟》是(shì)汉乐府相和(hé)歌楚调曲(qū)旧(jiù)题，古辞写一个女(nǚ)子向(xiàng)遗弃(qì)她(tā)的情(qíng)人表示(shì)决绝。

　　刘希(xī)夷这首诗(shī)则(zé)从(cóng)女子(zi)写到(dào)老(lǎo)翁(wēng)，咏叹青(qīng)春(chūn)易逝、富(fù)贵无(wú)常。

　　构思独创(chuàng)，抒情宛转，语(yǔ)言优美，音韵和(hé)谐(xié)，艺术性较高，在初(chū)唐即受推崇，历来传为名篇(piān)。

　　作者简(jiǎn)介：

　　刘(liú)希夷（约651年—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭芝(zhī)，字延之（一作庭(tíng)芝），汉族，汝州（今(jīn)河南(nán)省汝州市）人(rén)。

　　高宗上元二(èr)年进士，美姿容(róng)，好谈(tán)笑，善弹琵琶。

　　其(qí)诗(shī)以歌(gē)行(xíng)见长，多(duō)写闺情，辞意柔婉华丽，且多感伤情调。

　　延之少有文华，落魄不拘常格，后为舅(jiù)舅宋之问所害，死时年未三十(shí)。

　　原(yuán)有集，已(yǐ)失传。

春有约(yuē),花不误,岁岁年年不(bù)相负什么意思？

　　春有约(yuē),花不(bù)误,岁岁年(nián)年不(bù)相负(fù)的意思是(shì)：

　　自己和相爱(ài)的人，就像每年(nián)春季如约而至，到(dào)了花期都(dōu)彼(bǐ)此不相辜(gū)负一样，年(nián)年岁(suì)岁岁岁年年！永远相爱。

　　花事未了，山(shān)河依旧。

　　我在岁月的渡(dù)口(kǒu)，种下(xià)一路花香。

　　 风有约(yuē)，花(huā)不误，岁岁如此，永不相负。

　　“风(fēng)有信，花州(zhōu)孝(xiào)不误，岁(suì)岁如此，永不(bù)相负。

　　”“二十四(sì)番花信(xìn)风”是中国人特有的花事时(shí)间，花信(xìn)从大寒(hán)梅(méi)花开始，一(yī)节三候，一候一花，直到(dào)谷雨牡(mǔ)丹(dān)花结束，共有二十四番(fān)花信。

　　伴随花(huā)信的风也逐渐由北风变(biàn)成了(le)东风，冰雪的世界也就变(biàn)为烂漫的原野。

　　这个句子(zi)的出处是

　　出自(zì)一幅民间的对联春有约,花不误,年年(nián)岁岁不相负;你若约,我(wǒ)不误,岁(suì)岁年(nián)年人如初

　　 这幅对联借此(cǐ)表白意图是

　　自己和相爱的人，就像每租(zū)运年春季(jì)如(rú)约而至，到了花期都彼此不相辜负一样(yàng)枯型丛，年没(méi)樱年岁(suì)岁岁岁(suì)年年(nián)！永(yǒng)远相爱。

　　扩(kuò)展资料 参考理解

　　俗话说(shuō)：“花木管时令，鸟鸣报农时”，自然界的花草树木、飞禽走兽，都(dōu)是按照一定(dìng)的季节时令而活动的，其活动(dòng)与气候变化(huà)息息(xī)相(xiāng)关。

　　因此，它们(men)的各种活动便成了季(jì)节的标志，如植物(wù)的萌(méng)芽、发叶、开花、结果、叶黄和叶落(luò)；动物的(de)蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁(qiān)徙等(děng)，都(dōu)与气候(hòu)变化相关灶(zào)伍，人(rén)们把(bǎ)大自(zì)然(rán)的这些节律现(xiàn)象叫做(zuò)物(wù)候。

　　两千多(duō)年(nián)前，华夏(xià)祖先观察(chá)自然的变化(huà)，发明了“二(èr)十四节气”和“七(qī)十(shí)二(èr)候(hòu)”。

　　五天为(wèi)一候(hòu)，三候为一节(jié)气。

　　立春册辩(biàn)稿(gǎo)的三(sān)候分别(bié)为：“一(yī)候东风解冻，二候蛰虫始振，三候鱼陟负冰”，每候(hòu)都有某种花(huā)卉绽蕾开放。

　　立(lì)春三候(hòu)对应的花(huā)信分(fēn)别为“一候迎春，二(èr)候樱桃，三(sān)候望春”。

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