雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃是因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心(xīn)罢了(le)，二(èr)是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自(zì)己的哭泣(qì)打(dǎ)断(duàn)，已(yǐ)经说不(bù)出话来了的(de)。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么(me)，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道(dào)说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人(rén)，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被自(zì)己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃(líng)》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜别时(shí)的真(zhēn)情实(shí)感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写(xiě)别(bié)情(qíng)的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急(jí)促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对(duì)着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没(méi)有畅饮的(de)心绪，正在依依不舍的时候，船上的人(rén)已催着(zhe)出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途(tú)遥远，千(qiān)里烟波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自古以来(lái)，多情的(de)人(rén)总是为离别而(ér)伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在(zài)何处？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这(zhè)一去(qù)长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如(rú)同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人(rén)饯行时难(nán)分难舍的别情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时的季(jì)节是(shì)萧瑟凄(qī)冷的秋天，地(dì)点(diǎn)是汴京城外的长亭(tíng)，具(jù)体时(shí)间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是通过景物的(de)描写，氛围的(de)渲染，融(róng)情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后(hòu)，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法(fǎ)结(jié)构是(shì)一、二(èr)、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达(dá)了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的(de)情(qíng)形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了(le)不(bù)忍(rěn)别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍之际(jì)，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的(de)无情和词人内心哥呀是什么鱼怎么叫 戈雅鱼是淡水鱼吗的(de)痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁也(yě)说不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无(wú)可(kě)奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中哥呀是什么鱼怎么叫 戈雅鱼是淡水鱼吗主人公的黯(àn)淡心情给天容(róng)水色涂上了(le)阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉读者下面(miàn)写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越(yuè)远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去(qù)越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔(kuò)无边(biān)的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这两(liǎng)句由(yóu)上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承(chéng)上启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下阕(què)着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到(dào)一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自(zì)我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个(gè)别特殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛(fàn)的现象(xiàng)，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节(jié)”一句，则强调(diào)自己比(bǐ)常(cháng)人、古人承受的痛苦(kǔ)更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也(yě)是他(tā)漂(piāo)泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就(jiù)妙在用景写情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难(nán)留的离情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写(xiě)别后的寒心；残(cán)月破(pò)碎，写(xiě)此后难(nán)圆之意。

　　这几(jǐ)句(jù)景语(yǔ)，将离人(rén)凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪(guài)它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句更(gèng)深(shēn)一层推想离别以后惨不成欢的(de)境(jìng)况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于(yú)虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一(yī)步，即便对着美景(jǐng)，能产生(shēng)一些感受(shòu)，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不(bù)起(qǐ)兴致了(le)。

　　这几句(jù)把词人的思念(niàn)之情、伤感(gǎn)之意(yì)刻画到了细致入微、至尽至极的(de)地(dì)步(bù)，也传达出彼此(cǐ)关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕(rào)“伤(shāng)离别”而(ér)构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒(lēi)环境(jìng)；次写离别时(shí)刻，重在描写情态；再写别后想象，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注(zhù)意了(le)前(qián)后照应，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云(yún)流(liú)水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤(shāng)感(gǎn)、太(tài)低沉，但却(què)将词人(rén)抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别(bié)之(zhī)苦的人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生(shēng)强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪，留(liú)恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪(kān)，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng)，更与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道(dào)边每隔(gé)十里(lǐ)修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门(mén)：国都(dōu)之门(mén)。

　　这里代(dài)指北宋(sòng)的首(shǒu)都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的(de)样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的(de)云(yún)雾笼罩(zhào)着南(nán)天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因(yīn)作词忤真宗，屡试(shì)不第(dì)，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下时与一位恋(liàn)人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外郎，故世(shì)称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城(chéng)市(shì)风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒(shū)写羁(jī)旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景(jǐng)交融，语(yǔ)言(yán)通俗，音律谐(xié)婉，在当(dāng)时(shí)流(liú)传极其广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性的(de)人(rén)物之(zhī)一，对宋词的(de)发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声甘州》。

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