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柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲(qū)家(jiā)柴科夫斯(sī)基(jī)最著名和最具有(yǒu)代表(biǎo)性的(de)钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯(sī)浪(làng)漫(màn)乐派作曲(qū)家，也(yě)是俄国民族乐派的代(dài)表人物(wù)。

　　其(qí)风格(gé)直接和间接地影响了(le)很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》创作(zuò)之前(qián)，柴科(kē)夫斯基因被认为追随西方音乐(lè)风格而不是真正的(de)民族乐派，在创作“第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū)”之后，才获得世界范围的(de)影(yǐng)响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲(qū)，这一首最成(chéng)功。

　　它是(shì)柴科夫(fū)斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正(zhèng)是农奴(nú)改革之后，由封建生产关系(xì)转向(xiàng)资本主义(yì)生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基(jī)曾向当时的莫(mò)斯科音乐学院创(chuàng)始(shǐ)人尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意(yì)见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是处、无可救药”要gta5怎么切换角色求柴(chái)科夫(fū)斯基必须(xū)按照自己(jǐ)的意思修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我(wǒ)要按照现在(zài)的样子付(fù)印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的(de)标题抹(mǒ)去(qù)。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在(zài)波士顿(dùn)首(shǒu)演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自(zì)己(jǐ)的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个性和自由、人(rén)格(gé)感(gǎn)和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德(dé)国交(jiāo)响曲(qū)的(de)创作特色，使其(qí)作品色彩异常丰富，但(dàn)因感(gǎn)情因素太多地带入创作，又使曲式结构不那么完美(měi)常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意(yì)义(yì)上说(shuō)，他的音乐又往(wǎng)往是(shì)最(zuì)感人的(de)音乐。

柴可(kě)夫斯基第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想要(yào)表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题(tí)据说是柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出(chū)现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么(me)就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的(de)强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的(de)节奏(zòu)实在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们(men)感到(dào)了生活的(de)压(yā)力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的(de)，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这样的都市(shì)的生活的(de)艰难，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个(gè)月我一(yī)直在(zài)听这首(shǒu)曲子，甚至把第一(yī)乐章的开头曲作为(wèi)我的手(shǒu)机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所(suǒ)说的“将(jiāng)人(rén)们(men)心灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼(hàn)”，开篇曲这种震(zhèn)撼(hàn)是难(nán)以详细描述的，我也找不到什(shén)么好的言语来描述(shù)，但是我并(bìng)不认为“将人们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼”就能够表现了他的全(quán)部内涵！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典音乐是不(bù)得章法的，如果按(àn)照严(yán)格(gé)的音律(lǜ)格式去套，我就什(shén)么也感受不到，而更多(duō)的是在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一(yī)个片段或是(shì)凸(tū)起的音符就会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这首协(xié)奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔(mó)音一(yī)般(bān)钻(zuān)进了我的(de)心，使我不能再坐在那里，只有起身(shēn)在屋里四处走(zǒu)动(dòng)才(cái)能使(shǐ)让(ràng)州(zhōu)我的(de)激动慢慢(màn)的(de)平息下来！我是个不善于表达感情的人(rén)，所以有时除了走动，偶尔(ěr)还会感(gǎn)到全身(shēn)发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了(le)，很多高人(rén)所说的内涵(hán)我都(dōu)没有感受出来(lái)，但是我(wǒ)也没有刻意去感受，就(jiù)像久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一(yī)样，我只会享(xiǎng)受(shòu)乐曲带(dài)给(gěi)我那淋漓的快(kuài)感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再重听(tīng)这首曲子(zi)时，能走进作家(jiā)100多年前的灵魂深(shēn)处，去感(gǎn)受他(tā)那(nà)颗(kē)细腻却又敏感，易受(shòu)伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时著(zhù)名的(de)钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院(yuàn)第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的(de)降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提琴(qín)与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这个主题(tí)据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科(kē)集(jí)市上，从一(yī)个盲乞那(nà)里采集到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先(xiān)出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先(xiān)由(yóu)长笛(dí)独奏，再(zài)以钢(gāng)琴(qín)接替，然(rán)后(hòu)交(jiāo)给大提(tí)琴、双簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度为(wèi)最急板，变(biàn)成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独奏行板主(zhǔ)题(tí)，加上颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最(zuì)优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回(huí)旋主题，接着小提琴以降D大(dà)调(diào)用八(bā)gta5怎么切换角色度奏庄重(zhòng)抒情(qíng)的(de)对困滑陪比主题，两个主题的(de)纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降(jiàng)B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音(yīn)乐表现(xiàn)春天(tiān)来(lái)了，农时即(jí)将开始(shǐ)的欢(huān)快、奔放的(de)情(qíng)绪，副(fù)主部是(shì)十分抒情优美(měi)的同时(shí)也充(chōng)满生机，音乐(lè)洋溢(yì)着青(qīng)春和难以抑制的内心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都是快速的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时(shí)的几十次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂(áng)的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒(shū)缓的旋律的(de)，但是，总体上还(hái)是快的节奏(zòu)，让我们(men)感觉在这样的都市的生活(huó)的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上舒缓下(xià)来，如果说(shuō)听第一乐章让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大海(hǎi)的话，那么第(dì)二乐(lè)章就是让(ràng)你步入了森林中畅快流动的小溪，不时的还会有活(huó)泼的小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心(xīn)情得以缓(huǎn)解，你能感受(shòu)到生活在都市的你依然有着(zhe)成(chéng)功的欢(huān)愉，清新(xīn)流动的旋律(lǜ)让你(nǐ)对生活的(de)希望充满信心，整个(gè)人就像是(shì)沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要(yào)以为我用(yòng)错了形容词，空气(qì)的(de)明媚意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了(le)成功而奋斗的动力(lì)也就油然而生(shēng)。

　　第三乐章(zhāng)又(yòu)重回较快的节奏，但是同(tóng)时也有着优雅的(de)旋律(lǜ)，这是成功后的快(kuài)乐(lè)，在成功后(hòu)的兴奋中(zhōng)，享受(shòu)着那(nà)份激动。

　　同时，快(kuài)速的(de)旋律(lǜ)也在提醒(xǐng)着我(wǒ)们(men)，成功来得(dé)不容易(yì)，可能失去得也快，只有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲(qū)子(zi)在激昂的旋律中结束，完美，只能(néng)用完美来解释！

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