1h等于多长时间怎么算，1h等于多少时间-橘子百科-橘子都知道

1h等于多长时间怎么算，1h等于多少时间爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

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爵(jué)士舞的拼音怎(zěn)么写，爵士舞的拼音怎(zěn)么打(dǎ)

　　爵士舞(wǔ)的(de)拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即美国现(xiàn)代(dài)舞(wǔ)，是一种急(jí)促又富动感的节奏型舞蹈，是(shì)属于一(yī)种(zhǒng)外放(fàng)性的舞蹈。

　　它具有一定得特征，送(sòng)胯(kuà)、扭腰、身体呈(chéng)波(bō)浪型(xíng)扭动是爵士(shì)舞的(de)主要(yào)特点。

爵士是(shì)什么意(yì)思?

　　美国人(rén)称呼爵士是什(shén)么意思

　　说明那孩子(zi)移民英国了

　　爵士是(shì)什么意(yì)思

　　爵士是欧洲(zhōu)君主国的一种爵位，是指在战场上(shàng)立过功劳或因某(mǒu)种特殊的意义(yì)，因而得到(dào)国王赏赐(cì)田(tián)地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可(kě)以作(zuò)为一种音乐的名称。

　　有(yǒu)同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵(jué)士乐(lè)：是爵士舞(wǔ)起源(yuán)的重要原动力，但现代爵士舞(wǔ)也受到古(gǔ)典音乐(lè)、摇滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵(jué)士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有形(xíng)式融(róng)合(hé) 　　事情发(fā)生在1917年的一个夜(yè)晚，在纽约的一家(jiā)名叫赖(lài)森(sēn)威的夜(yè)总会里出现了(le)一个由五个(gè)白人组成的乐队，他们自称为“正宗狄克(kè)西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分新奇(qí)的音乐，这种(zhǒng)音乐似乎有一种(zhǒng)特殊的魅力，使跳舞的人感到十分(fēn)轻松，而且越跳越(yuè)高兴。

　　第二(èr)天(tiān)一家杂志对这一事件进行了报道和哗弯评论(lùn)，立即在社会(huì)上产(chǎn)生了(le)很大反响(xiǎng)。

　　随后(hòu)，这一乐队录制的唱片也被人(rén)们竞(jìng)相(xiāng)购买，同爵士

　　时，爵(jué)士这一次也成为美国词汇中的(de)常用词了。

　　　　它们(men)还(hái)鲜有那(nà)种衍生出现代爵士(shì)乐的基(jī)本(běn)特(tè)征(zhēng)(即(jí)兴，音(yīn)色(sè)、音(yīn)高(gāo)与(yǔ)时值(zhí)上的微妙变化)。

　　一些热衷于(yú)报道爵士音乐(lè)的专(zhuān)栏作者与(yǔ)观察者，通常本身(shēn)并(bìng)非是受过(guò)专门训练(liàn)的(de)音乐研究者。

　　当我们想从(cóng)他们(men)的报(bào)道中(zhōng)了解些专业(yè)的知识(shí)时经常(cháng)会陷入困窘之中，因为访谈中记(jì)录下(xià)的对(duì)话通(tōng)常很少涉及实质性的问题(从早期爵(jué)士乐手演(yǎn)奏角度提问的(de))。

　　采访(fǎng)者几乎(hū)不会问(wèn)及(jí)这些早期音(yīn)乐家有(yǒu)关音(yīn)乐方面的(de)关(guān)键性问题，而(ér)把采访角度倾向于个人(rén)经历(lì)与(yǔ)社会(huì)话(huà)题上。

　　即使采(cǎi)访者(zhě)问及探(tàn)索(suǒ)音乐方面的问题，被采访者的如实回答也(yě)比(bǐ)不上一段真实的音乐资料来得准确与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源问题始(shǐ)终笼罩着一层迷雾，然而竖芦伍，接下(xià)来我(wǒ)们还是(shì)尝(cháng)试着整(zhěng)合一下从(cóng)各个角度对这个问题的研究(jiū)成果。

　　当你阅读时，始终(zhōng)要记着(zhe)爵士乐并不是完全这样(yàng)起源的，即使这些观点看上去多(duō)么(me)得(dé)合(hé)理(lǐ)与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源(yuán)自于二十世纪初(chū)期新(xīn)奥尔良一带民间音(yīn)乐、流(liú)行音乐(lè)、古典音乐的(de)融合。

　　它至少(shǎo)是由两股潮流演变发展而来(lái)，一是美(měi)国(guó)黑(hēi)人在音(yīn)乐(lè)上的创造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会(huì)谈(tán)到；其二(èr)是一些已有的(de)音(yīn)乐形(xíng)式(当时(shí)的流(liú)行音乐、进行曲、四(sì)对(duì)舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊方(fāng)面的不断(duàn)探索。

　　一种是强调色(sè)彩化地变换音高，这种音高变(biàn)换(huàn)在正统(tǒng)的欧(ōu)洲(zhōu)音乐(lè)中会被(bèi)视为离(lí)调(diào)爵士(shì)乐

　　、走音，但在爵士乐中却(què)很常见不被看作为(wèi)是出错(cuò)或非正规的演奏技巧；另一种(zhǒng)是强(qiáng)调音色(sè)的(de)粗犷与(yǔ)变化(huà)。

　　这两种以外还有(yǒu)一种特殊(shū)的演奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音符切进或强调(diào)重(zhòng)音而(ér)抢(qiǎng)拍、拖(tuō)拍的手法，它把本(běn)不切分(fēn)的音型进行切(qiè)分处理来(lái)造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这(zhè)使得(dé)音符与(yǔ)音符(fú)以一种含糊不清的方式来连接，而重音则起到一种推动音(yīn)符和使之生动化的(de)作用，最终导致我们(men)现在视作为(wèi)爵士乐的特(tè)殊(shū)节奏效(xiào)果的(de)形成，也是爵士摇摆感的构(gòu)成基础之一。

　　但是一(yī)般的学者在这一(yī)点上不(bù)全这么认为，他们中大多数把爵士乐的摇摆感看作是非洲(zhōu)或美国黑人的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者(zhě)认为这种音高与(yǔ)音色上(shàng)的演进对爵士(shì)管乐演奏者来讲并(bìng)不是(shì)直接来自于对非洲黑人演唱的模(mó)仿，相反它来自于(yú)对更为宽的区(qū)域范围、更具想象力的(de)声音(黑人的(de)田间号子、做(zuò)工(gōng)歌、街头小(xiǎo)贩(fàn)的叫(jiào)卖声、布鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美国的(de)一种(zhǒng)由(yóu)白人扮演黑人进行表演、演(yǎn)唱黑人(rén)歌曲(qū)的演出)使用时(shí)始终具(jù)有幽(yōu)默与叙事(shì)效(xiào)果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什么意思？为什(shén)么有爵士这个词语？

　　爵(jué)士(shì)：爵士是西方的(de)一种贵族爵位，是(shì)指在(zài)战场(chǎng)上立过功(gōng)劳，因而爵(jué)士是皇家(jiā)给人的(de)封(fēng)号，现代一般授予对社(shè)会有(yǒu)杰出(chū)贡献(xiàn)的人，古(gǔ)代则(zé)是对(duì)忠诚的(de)人的奖赏。

　　从大到(dào)小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯(hóu)爵、伯爵是(shì)可(kě)以世袭的，但是世袭的时(shí)候必(bì)须(xū)降(jiàng)一(yī)个等(děng)级，比如，伯(bó)爵的长子就能世(shì)袭到子爵的头衔。

　　还有一个特殊的就是勋爵，就是授予了一些比较(jiào)重要(yào)的勋(xūn)章后一(yī)并授予的爵(jué)位(wèi)得(dé)到国(guó)王(wáng)赏赐田(tián)地的人.

　　爵士乐是什么意思

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世纪末20世纪初源(yuán)于美国，诞生于南部(bù)港(gǎng)口(kǒu)城市新(xīn)奥尔(ěr)良，音乐根基来(lái)自布鲁斯（Blues）和拉格(gé)泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐讲究即兴，以(yǐ)具有(yǒu)摇摆特(tè)点的Shuffle节奏(zòu)为基础，是非洲黑(hēi)人文化(huà)和欧洲(zhōu)白人(rén)文化的结合。

　　20世纪前十几(jǐ)年(nián)爵士乐主要集中在新奥尔(ěr)良发展，1917年后转(zhuǎn)向芝加(jiā)哥，30年代又(yòu)转移至(zhì)纽约，直至今天，爵士乐风靡(mí)全球(qiú)。

　　爵(jué)士乐的主要风格有(yǒu)：新奥尔良爵士、摇(yáo)滚(gǔn)乐、比博普、冷(lěng)爵(jué)士(shì)、自由爵士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵士乐什么意(yì)思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位，是指在战场上立过(guò)功劳(láo)或因某种特(tè)殊(shū)的意义，因而得(dé)到国(guó)王赏赐(cì)田(tián)地(dì)的人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于(yú)贵族。

　　也可(kě)以作为(wèi)一种音乐的名称。

　　有同名球(qiú)队(duì)和电影角色、汽车(chē)品牌

　　爵士乐(lè)：是爵士(shì)舞起源(yuán)的重要原动力，但现(xiàn)代爵士舞也(yě)受(shòu)到(dào)古典音(yīn)乐、摇滚乐(lè)、迪(dí)斯可和(hé)hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合　　事(shì)情(qíng)发生在1917年的(de)一个夜晚，在纽约的一家名(míng)叫赖森威(wēi)的夜总会里出现(xiàn)了一个(gè)由(yóu)五个白人组成的(de)乐队(duì)，他(tā)们自称(chēng)为“正宗(zōng)狄克西兰爵(jué)士乐队”，他们演奏著一种(zhǒng)十分新(xīn)奇的音乐，这种音(yīn)乐似乎有一种特(tè)殊的魅力，使(shǐ)跳舞的人感(gǎn)到十分轻松，而且(qiě)越(yuè)跳(tiào)越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进行了报道和(hé)评论，立即在社(shè)会上产(chǎn)生了(le)很大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也(yě)被人们(men)竞相购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士这一(yī)次也成为美国词(cí)汇中的常用(yòng)词(cí)了。

　　　　它们(men)还鲜(xiān)有那种衍生出现代(dài)爵士乐(lè)的基本(běn)特征(即兴，音色(sè)、音高(gāo)与时值上的微妙变化)。

　　一(yī)些热衷于报道爵士(shì)音乐的专栏作者与观察者，通常(cháng)本(běn)身并非是受过专(zhuān)门训练的(de)音乐研究者。

　　当我们想从他(tā)们的报(bào)道中(zhōng)了解些(xiē)专业的知识时(shí)经常会(huì)陷入困窘之中，因为访谈中记录下的对话通常很少涉及实质性的(de)问题(从早期爵士(shì)乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎(hū)不会(huì)问及这(zhè)些早期音(yīn)乐(lè)家有关(guān)音乐方面的关键性(xìng)问(wèn)题(tí)，而把采访角度(dù)倾向(xiàng)于个人经历与社会话题上。

　　即使采访者问及探索音乐方面的问题(tí)，被(bèi)采访者的如实(shí)回答也比不上一(yī)段真实的(de)音乐资料来得准确与(yǔ)有(yǒu)价值。

　　爵士(shì)乐的起源问(wèn)题始终(zhōng)笼罩(zhào)着一(yī)层迷雾，然(rán)而，接下来我们(men)还是(shì)尝(cháng)试着整合一下从各个(gè)角(jiǎo)度对这个(gè)问题(tí)的(de)研究成(chéng)果。

　　当你阅(yuè)读时，始终要记着(zhe)爵(jué)士乐并不是完全这样起(qǐ)源的，即使(shǐ)这些(xiē)观点(diǎn)看上去多(duō)么得合(hé)理与符(fú)合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于二(èr)十世纪初期新奥尔良一带(dài)民(mín)间音乐(lè)、流行音乐、古典音(yīn)乐(lè)的融合。

　　它至少是由两股潮流演变发展而(ér)来，一是(shì)美国黑人在音乐上的创造(zào)性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我们会(huì)谈到(dào)；其二是一些已有(yǒu)的音乐(lè)形式(当时的流行音乐、进行(xíng)曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个特殊方面的(de)不断(duàn)探索。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这种(zhǒng)音(yīn)高(gāo)变换(huàn)在(zài)正统(tǒng)的欧洲(zhōu)音乐中会被视为离调(diào)爵士(shì)乐(lè)

　　、走音，但在爵士乐中(zhōng)却很常见不(bù)被看作(zuò)为是(shì)出错(cuò)或非(fēi)正规的演奏技巧；另(lìng)一种是强(qiáng)调(diào)音色的粗犷与变(biàn)化。

　　这(zhè)两种以外(wài)还有一种(zhǒng)特殊的演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音符切进或强(qiáng)调(diào)重(zhòng)音(yīn)而抢拍、拖拍(pāi)的手法，它(tā)把本(běn)不切分的音(yīn)型(xíng)进(jìn)行切分处理来造成Ragging的(de)效(xiào)果。

　　这使得音符与音符以(yǐ)一种含(hán)糊不清的方(fāng)式来连接，而重音则起到一种推动音符和使之生动化的作用，最(zuì)终(zhōng)导致我(wǒ)们现(xiàn)在视作为(wèi)爵士乐的特殊节(jié)奏(zòu)效果的(de)形成，也(yě)是爵士摇摆感的构(gòu)成基(jī)础之一(yī)。

　　但(dàn)是(shì)一(yī)般的学者在这一点(diǎn)上不全这么认为(wèi)，他(tā)们中大多数(shù)把(bǎ)爵士乐(lè)的摇摆(bǎi)感看作是非洲或(huò)美(měi)国(guó)黑人的一大贡(gòng)献。

　　　　音(yīn)乐研(yán)究者(zhě)认(rèn)为这种(zhǒng)音高与(yǔ)音色上的演进对爵士(shì)管(guǎn)乐演(yǎn)奏者来讲并不是直接来自于对非洲黑人演唱(chàng)的(de)模仿(fǎng)，相反它来(lái)自于对更为宽的(de)区域范围(wéi)、更具想(xiǎng)象(xiàng)力的(de)声音(黑人的(de)田间号(hào)子、做工(gōng)歌、街头小贩的(de)叫卖(mài)声、布(bù)鲁斯等(děng))的(de)模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪(jì)起源于美国的一种由白人扮(bàn)演黑人(rén)进行表演、演(yǎn)唱黑人歌曲的演(yǎn)出)使用时始终(zhōng)具有幽默与叙事效果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士乐到底什(shén)么(me)概念

　　 “什么是爵士乐(lè)？” 曾有人(rén)问著名的爵士(shì)乐(lè)大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵(jué)士乐究竟是什(shén)么(me)？”，他回(huí)答说：“如果用(yòng)语言来答复(fù)，你就(jiù)一(yī)辈子(zi)也明白不了(le)。

　　” 一般(bān)地说，爵士乐都是(shì)二(èr)拍子的(de)，每小节(jié)两拍或四拍。

　　这种二(èr)拍(pāi)子的节奏背景(jǐng)在低(dī)音部(bù)始终存在，使得爵(jué)士乐有一(yī)个稳定的、规律的节奏基(jī)础。

　　在节奏性低音的上方，则是重音位置不规则的(de)旋律、和声(shēng)和对位声(shēng)部，它(tā)们惯(guàn)常(cháng)使(shǐ)用(yòng)的切(qiè)分(fēn)音效(xiào)果与规律的低音声部之(zhī)间(jiān)形成了强烈的对(duì)比。

　　在(zài)爵士(shì)乐的曲调中，除了从欧洲传统音乐、白人的(de)民谣和通俗歌(gē)曲中吸取的(de)成(chéng)分之(zhī)外，最(zuì)有个性的是“布鲁斯音阶”（关于这种音阶(jiē)的结构，我(wǒ)们(men)将在有(yǒu)关布鲁斯(sī)的部分专门介绍(shào)），而爵士乐的和声可(kě)以说是完全建立在(zài)传(chuán)统(tǒng)和声的基(jī)础之上，只是(shì)更加自由地(dì)使用(yòng)各种变化(huà)和(hé)弦，其中主要的与(yǔ)众(zhòng)不同之处，也是由布鲁斯和弦(xián)带来的。

　　爵士乐在(zài)使用(yòng)的(de)乐器和演奏方法上极有特(tè)色，完全不同(tóng)于传统乐队(duì)。

　　自(zì)“爵士乐时代”以来，萨(sà)克斯管成(chéng)为销售量最(zuì)大的乐器(qì)之一；长(zhǎng)号(hào)能够奏出(chū)其他(tā)铜管乐器做不到的、滑稽的或是怪诞的滑音，因(yīn)而在爵士乐队中大出风头(tóu)；小(xiǎo)号(hào)也(yě)是爵(jué)士乐(lè)手偏爱的乐器(qì)，这种乐(lè)器加上不同的弱音器所产(chǎn)生的新奇的音(yīn)色以及最高音区的几个音几(jǐ)乎成了爵(jué)士(shì)乐(lè)独有的音色特征(zhēng)；钢琴、班(bān)卓琴、吉他(tā)以(yǐ)及(jí)后来出现的电吉(jí)他(tā)则以其(qí)打击(jī)式(shì)的有(yǒu)力音(yīn)响和演奏和弦的能力而(ér)占(zhàn)据重(zhòng)要地位。

　　相反，在传统乐队(duì)中最重要的弦乐器(qì)（小提琴、中提琴、大(dà)提琴）的(de)地位(wèi)相对次要一些；圆号的浓郁音色(sè)在(zài)管弦乐(lè)队中(zhōng)是很(hěn)迷(mí)人(rén)的，但是对于爵士乐(lè)队来说，它的气质(zhì)太温(wēn)顺了(le)，几乎无人使(shǐ)用。

　　在管弦乐队中，每件乐器在(zài)音色和(hé)音量的控制(zhì)上都尽(jǐn)量溶入整体(tǐ)的音响之中，在爵(jué)士乐队中却恰恰(qià)相反，乐手们竭(jié)力使每一件(jiàn)乐(lè)器都(dōu)“站起来”。

　　乐队的编制(zhì)很灵(líng)活，最基本(běn)的是(shì)两个部分——节(jié)奏组与旋律组。

　　在早期的爵士乐队中，节奏组由低音号、班卓琴(qín)和(hé)鼓组成，后来，低音(yīn)号和班(bān)卓琴逐渐被低音提琴（倍司）和吉他所(suǒ)取(qǔ)代，钢琴也加入进来。

　　在30年代(dài)，兴起(qǐ)一种舞(wǔ)曲乐队，当时称(chēng)为“大(dà)乐(lè)队”，它有三部分组(zǔ)成：节奏组(zǔ)、铜(tóng)管(guǎn)组和木管组。

　　节奏组使用的乐器仍然(rán)是低音提琴、吉(jí)他、钢(gāng)琴和鼓(gǔ)；铜管组(zǔ)常见的编制是(shì)三支小(xiǎo)号(hào)和(hé)两支长(zhǎng)号，但(dàn)这个(gè)数目(mù)并不(bù)固定；木管组(zǔ)通常由四(sì)五支(zhī)萨克(kè)斯管组成，每(měi)个人都兼吹单簧管或是别的木管乐器，如果编制是五支(zhī)萨克斯(sī)管，一般是两支(zhī)中音、两支次(cì)中音、一支(zhī)上低(dī)音。

　　还有(yǒu)一种商业性的（有时也称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队(duì)，编制与“大乐队”差不多，但(dàn)萨克(kè)斯管往往全部(bù)用(yòng)次(cì)中(zhōng)音的，木管组会较多地使用(yòng)其它的乐器（如(rú)长笛、双簧管(gu1h等于多长时间怎么算，1h等于多少时间ǎn)），有(yǒu)时还加(jiā)上(shàng)三四个小提琴，在商品录音带中(zhōng)经常可以听到这类乐队的(de)音(yīn)响。

　　与(yǔ)传统音乐比较而言，爵士乐的另一大特征(zhēng)是它的(de)发音(yīn)方法和音色，无论是乐器还是人声，这些(xiē)特(tè)征都足(zú)以使人们绝不(bù)会将它们与(yǔ)任何(hé)传统(tǒng)音(yīn)乐的音色混淆。

　　这些特殊之处大多来(lái)源于(yú)用乐器或人声对(duì)美洲黑人民歌(gē)的模仿。

　　如果我(wǒ)们有(yǒu)机会听到真正的黑人田(tián)间(jiān)歌曲和灵歌(gē)，就会发现(xiàn)那些由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由(yóu)刺耳到(dào)柔美、由野蛮(mán)到抒情的大幅(fú)度(dù)的变化是多么地(dì)富有特色、动人(rén)心魄。

　　而(ér)在(zài)爵士乐中，更加入了非歌唱的(de)吼声、高叫和 *** ，突出(chū)了这种感觉(jué)。

　　除(chú)此以外，特殊的演(yǎn)奏和演(yǎn)唱技(jì)巧也是(shì)造成(chéng)特异效(xiào)果的重(zhòng)要(yào)手(shǒu)段，在(zài)这些技巧(qiǎo)中最常用的是不(bù)同于传统观念(niàn)的颤音。

　　我们知道，所谓颤音是音高（有时也(yě)可能是力(lì)度）的有规律(lǜ)的变(biàn)化(huà)造(zào)成(chéng)的；比如小提琴上的(de)揉弦，就是利用这种变化而产生富有生(shēng)命(mìng)力的音响(1h等于多长时间怎么算，1h等于多少时间xiǎng)效果。

　　爵士(shì)乐中的(de)颤音是有变(biàn)化的(de)，变化的方向一般是幅度由窄到宽(kuān)，速度(dù)由(yóu)慢到(dào)快，而且常常在一个音临(lín)近结(jié)束时增加抖动的幅(fú)度和速度，更加强(qiáng)了(le)这种技(jì)巧的表现(xiàn)力。

　　同时，在一个音开(kāi)始时，爵士乐手们会从下向上(shàng)滑到(dào)预定的(de)音高，在结(jié)束时(shí)，又从......

　　 jazz是(shì)什么意(yì)思(sī)

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一种从前居(jū)住在美国南部的(de)非(fēi)洲奴隶以及他们的(de)后代们(men)的民间音乐。

　　蓝(lán)调深受(shòu)西非文化和音乐传统(tǒng)的影响，这些奴隶(lì)也逐渐(jiàn)成为移居到(dào)城市的黑人的(de)音(yīn)乐家。