韩国三(sān)大(dà)娱乐公司之一SM要被收购的(de)新闻已经被讨论了一(yī)个星期，前(qián)老(lǎo)板李(lǐ)秀满从“被踢出(chū)公司(sī)”到被(bèi)曝贪污39亿(yì)人民币，一(yī)举一动都在微博网(wǎng)友的注视下。网友戏称(chēng)，微博成了SM和其收(shōu)购公司(sī)的隔空喊话(huà)bot。

但(dàn)无论(lùn)李秀满(mǎn)和SM的最终归宿如何，一个(gè)韩流时代早就已经结束(shù)了，变化最(zuì)大的则是韩国的女子团体。

少女时代开创(chuàng)韩(hán)流(liú)“女帝(dì)”时代

2007年至2009年间出道的女(nǚ)团，被称(chēng)为韩国“二代女(nǚ)团”。在2007年以(yǐ)前(qián)的很久一段时间里，韩国偶像团体都是“阳盛阴(yīn)衰”，以(yǐ)男子偶像团体为主，偶尔出道的(de)几个女团也(yě)是昙花(huā)一现，完全没有机会和(hé)当时大热的男团抗衡。

直到2007年，SM公司推出了(le)少女时代，开(kāi)启了(le)韩国女团的(de)鼎盛时期。在当年(nián)，少女时(shí)代的9位(wèi)成员(yuán)平均年龄只有17岁，在出道前的练(liàn)习时长都在(zài)5年以上。

2009年，她们推出(chū)了第(dì)一(yī)张迷(mí)你专辑Gee。尽管只是穿着简单(dān)的白色T恤和牛仔裤，少(shǎo)女(nǚ)们俏(qiào)皮清新的样子，配上(shàng)朗朗上口的歌词，这首(shǒu)歌瞬间成(chéng)为各大音乐排(pái)行榜(bǎng)的榜(bǎng)首，在当年的韩(hán)国三大电视台拿到了14个(gè)第一(yī)。

很快，这首歌带(dài)着少女时代走出(chū)韩(hán)国(guó)，冲向(xiàng)亚(yà)洲。作为开创了(le)一个时代的(de)女团(tuán)，少女(nǚ)时代(dài)在当年尽可能多地(dì)尝试了(le)各(gè)种音乐风格。甜美俏皮(pí)、复古(gǔ)爵士、暗黑(hēi)girl crush、性感等等。国v是不是国5，国v与国vl的区别风格(gé)百变的少(shǎo)女时代(dài)一度被称(chēng)为“女帝”。

少女时代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称(chēng)为二代女团“三大(dà)”。对于国(guó)内(nèi)大多数人来说，韩流真正在中国被熟知，正是从少(shǎo)女时代在中国的繁荣开始的(de)。

事实证明，这三(sān)个女团也(yě)是(shì)最早将韩流输出(chū)至(zhì)全世界的(de)韩国女子团体。尽管在(zài)1960年(nián)代，曾有(yǒu)过第(dì)一(yī)批在美国获(huò)得成功的(de)韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年(nián)，Wonder Girls在美国大火，单曲(qū)Nobody打入美国公告牌(pái)百强单(dān)曲榜第76位(wèi)，成为首个打入此排行榜的韩国团体。

而KARA则打开了日(rì)本市场。在以前(qián)，日本的韩(hán)流粉丝只停留(liú)在(zài)大火韩(hán)剧《冬(dōng)季恋歌(gē)》和男子组(zǔ)合东方神起，大多数都是女粉丝，而(ér)KARA的火爆，让日本不(bù)少10-20岁的年轻男性歌迷(mí)成为了韩流的追随者，开创(chuàng)了(le) BTS 和 Blackpink 之(zhī)后几(jǐ)十(shí)年(nián)在国际上的(de)高速发展之路。

在少女(nǚ)时代之后，2009年出道(dào)的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为(wèi)了二代(dài)团中独(dú)具影响力的女子团(tuán)体。

性感风(fēng)成主流

少女时(shí)代在全世界范围内的爆火，让她们成(chéng)了第(dì)一个威胁到男团(tuán)地位的女子团体(tǐ)，但(dàn)打(dǎ)破男团霸榜的少女时代也曾遭到男团粉(fěn)丝们的抵(dǐ)制。

同是SM公司旗下(xià)的男团(tuán)Super Junior早(zǎo)就(jiù)已经(jīng)有了稳定的粉丝群体，公司为了推动(dòng)少(shǎo)女(nǚ)时(shí)代的曝(pù)光(guāng)度，让(ràng)她(tā)们经常与男团互动(dòng)，一起做(zuò)节目出广告，没想到却适(shì)得其反，少(shǎo)女时代被质疑蹭热度，恶评不断。

成员允儿(ér)在之(zhī)后的综艺(yì)节目里回忆(yì)，2008年少女时代(dài)首次集体(tǐ)参(cān)加梦想演唱会时，台下的观众(zhòng)在她们表(biǎo)演时关掉(diào)了手中的(de)荧光(guāng)棒(bàng)与灯牌，静默表示对少(shǎo)女时(shí)代(dài)的(de)抵制，长达十分钟(zhōng)之久。这样的“黑海”她(tā)们遭遇(yù)过三次。

不过这并不能够阻碍女团(tuán)的强势发展(zhǎn)，少女时代在海内外的(de)热度还在(zài)持续(xù)高(gāo)涨，韩国国内的(de)女团(tuán)也开始群雄争(zhēng)霸。随着女团市场的竞争日趋激烈，为了打(dǎ)破(pò)女粉占绝大多数的状态，不少(shǎo)女团(tuán)开始剑走偏锋。

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这在2010年至2013年(nián)间出道的第三代女(nǚ)团(tuán)身上表现得最为明显。也许二代女团还(hái)在尽(jǐn)可能多地尝试各种风格，但(dàn)三代(dài)女团普遍着力(lì)于用强势性(xìng)感(gǎn)风打开男性粉丝的(de)市场(chǎng)。

三代女团中(zhōng)的(de)代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是走性(xìng)感风、突出女性化特征的(de)女(nǚ)团。

她们在着装及唱(chàng)跳风格上更博人(rén)眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等服装(zhuāng)元素常常出现在(zài)她(tā)们的MV或舞台上。

起初(chū)，这(zhè)种从可爱风(fēng)到性(xìng)感风的转变被视作是K-pop女团的新突破。但随(suí)着女团服装越来越(yuè)大胆，也有了更(gèng)多会被视(shì)作是(shì)“擦(cā)边(biān)球(qiú)”或(huò)直接性(xìng)暗示(shì)的动(dòng)作。一些女团的舞(wǔ)蹈编排甚至无法通(tōng)过电视(shì)台的审核，有不少这段时(shí)期的女团(tuán)都被(bèi)打上了卖肉(ròu)的标签。

性感风女(nǚ)团的消亡

也许是(shì)败给(国v是不是国5，国v与国vl的区别gěi)了女粉丝强(qiáng)大的购(gòu)买力，娱乐(lè)公司(sī)逐渐发现，至少在(zài)如今的市场上(shàng)，得女粉者才得天下。从第四代开始(shǐ)，女(nǚ)子团体的风(fēng)格变得更多元。

而近(jìn)年来(lái)韩国女(nǚ)权运动的兴(xīng)起又(yòu)将女(nǚ)性主(zhǔ)题叙事打造成了韩(hán)国(guó)社会的主(zhǔ)流趋势。偶像产业(yè)自然也受到影响，迎(yíng)合男性观众的性感风逐渐成为(wèi)过去式，韩国女团转而迎合女粉(fěn)丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体的成功(gōng)和日益流行，是女(nǚ)性粉丝影响(xiǎng)的。”在首(shǒu)尔延世(shì)大学教授(shòu)韩国流行文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示(shì)，K-pop 行业发生(shēng)了更大的营销转变(biàn)。

在过去，女(nǚ)团成(chéng)员(yuán)是被打造出的产物，被动地接受着大众的(de)凝视。少女(nǚ)时代从未(wèi)完全(quán)主(zhǔ)导过(guò)自己的音(yīn)乐或形象，K-pop成员(yuán)们(men)也一度被西方媒体看作是被造星工厂打(dǎ)造出的完美(měi)偶(ǒu)像。

但如今(jīn)的女(nǚ)团展现出了截(jié)然不(bù)同的一面，她们每一次露(lù)面都在传递更完整、更真实的现(xiàn)代女性形象。

研究韩(hán)国流(liú)行文化的Sherman认为，“在西方，我(wǒ)们一直喜欢女性能够传达一些赋权的信息，即(jí)使它是一种被编纂和商业化的(de)信息。她们（BLACKPINK）教会女性相信(xìn)自己，这是美国观众(zhòng)一直想要的。”

Circle Chart的高级研究(jiū)员Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女(nǚ)团(tuán)近年(nián)来的成功正是因为她们(men)整体(tǐ)形象的改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨(zhǐ)在塑造(zào)人格独立的新时(shí)代女性(xìng)的“gir crush”风，她们的女(nǚ)粉在80%以(yǐ)上。

尽管如此，韩流里能产生更大利润的还是(shì)男(nán)团(tuán)。一直(zhí)以(yǐ)来，女子(zi)团体的(de)利润都低(dī)于男子(zi)团体，通常情况下，女子团(tuán)体被视为国内团体(tǐ)，男子团体则被(bèi)视为国际团体(tǐ)。

韩国流行音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公(gōng)布的年终数据也显示，女团(tuán)的歌曲(qū)播放率(lǜ)最高，但男团(tuán)的专辑(jí)销(xiāo)量更高。去年有 18 张韩国专辑销(xiāo)量超过(guò) 100 万张(zhāng)，在这18张专辑(jí)力，有13个都是(shì)由男团(tuán)或(huò)男歌手(shǒu)创造(zào)的(de)。

流行(xíng)音乐(lè)评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性(xìng) K-pop 团体有(yǒu)不(bù)同(tóng)的目标受众。男团专注于与忠实粉丝(sī)建立(lì)深(shēn)厚(hòu)的联系，通(tōng)常受(shòu)众群体比较有限，而女(nǚ)团则旨在吸引(yǐn)更(gèng)广泛的听(tīng)众。

一方面(miàn)，女(nǚ)团的音乐更友好(hǎo)，更容易唱，而且其编(biān)舞容(róng)易(yì)被(bèi)更多的观众群(qún)所(suǒ)接受。女(nǚ)团会优先考虑本(běn)国的粉丝，在排(pái)行榜(bǎng)上获得成(chéng)功(gōng)后，进而取得了更(gèng)多在(zài)韩国和亚洲(zhōu)的各个舞台上表演的机会(huì)。而男团(tuán)一直更注重(zhòng)提高专辑销量，并建立极其忠诚且(qiě)日益国(guó)际化的粉丝群体。

不过这样的局面也许会(huì)在未(wèi)来(lái)很快发生改变，一旦女团(tuán)投入(rù)更多资(zī)金，她们的赚钱能(néng)力丝毫也不会亚于男团，BLACKPINK就是最(zuì)好的(de)证明。Sherman认为(wèi)，“如果赚的钱少，那是因为一开(kāi)始花在支持那些(xiē)女(nǚ)团上的(de)钱少。”

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