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松花江上是(shì)谁创作的

　　松花江上(shàng)是张寒晖创作的。

　　《松花(huā)江上》是1935年张寒晖在西安目睹东北军(jūn)和(hé)东北(běi)人民流亡惨状(zhuàng)而(ér)创作的一首(shǒu)抗日歌曲。

　　歌曲唱出了“九(jiǔ)一八(bā)”事变后东(dōng)北民(mín)众以至中(zhōng)国人民的悲(bēi)愤情怀，被誉为《流(liú)亡(wáng)三部曲》之一(yī)，风靡中华大(dà)地(dì)。

松花(huā)江(jiāng)上是(shì)艺术歌(gē)曲吗(ma)

　　松花(huā)江上不属于曲艺，《松(sōng)花江上(shàng)》是男(nán)高音(yīn)歌唱(chàng)家施鸿鄂(è)的(de)代表作品，是一首脍炙人(rén)口的(de)抒(shū)情歌曲。

　　《松(sōng)花江上》由张寒晖(huī)创作于1936年，张寒晖经常到新城(chéng)北门(mén)外东(dōng)北家属寄居的地方看望学生的父母和(hé)亲人。

　　在那里，张寒(hán)晖看到了东北同胞(bāo)困苦生活的情形，听到了背(bèi)井离乡的痛(tòng)苦倾诉(sù)。

　　这种场景强烈(liè)的(de)激发了张寒晖的爱国(guó)热(rè)情，难以(yǐ)按(àn)捺的创作之情油然而生。

　　于是，他以北方女人失去亲人(rén)在坟头哭诉的音调为音乐素材，写成了《松花江(jiāng)上》这首优秀的声乐作(zuò)品(pǐn)。

歌曲《松花江上(shàng)》属于什么类型的歌？ A、世纪之歌 B、离散之歌 C、城市流(liú)行歌曲(qū) D、以上都不对

　　《松花(huā)江上(shàng)》是一首脍(kuài)炙人口(kǒu)的(de)高音(yīn)抒情歌曲(qū)依据歌(gē)词(cí)的内(nèi)容和感情的脉络，这(zhè)首(shǒu)歌分为怀故、漂流(liú)、呼唤三个层(céng)次。

　　作者用特殊的形式对当时社(shè)会生活和人们思想情感(gǎn)的反(fǎn)映。

　　一定的时代背景和(hé)生活(huó)环境(jìng)，对歌曲作者(zhě)的艺术创作(zuò)总(zǒng)有一(yī)定(dìng)的影响，它直接(jiē)影响作者的创(chuàng)作思想、风格、动机以及创作(zuò)素材的选(xuǎn)择。

　　《松(sōng)花(huā)江(jiāng)上》这(zhè)首歌曲(qū)创(chuàng)作于(yú)1936年11月，当时(shí)我国东北被(bèi)日本帝国(guó)主(zhǔ)义所占(zhàn)领(lǐng)，日本还(hái)发动了(le)震惊中外的“九(jiǔ)·一(yī)八”事变(biàn)。

　　1936年，被(bèi)蒋介石驱赶(gǎn)到“剿共(gòng)”前线的东北军官兵，携(xié)老(lǎo)带小(xiǎo)，他们被迫流亡关内，有家归不得，有仇不能报(bào)，却要(yào)为反共、反人民的内战去卖命，人人(rén)心(xīn)中都(dōu)郁结着(zhe)悲苦怨愤，要(yào)倾吐，要(yào)爆(bào)发。

　　当时正在西(xī)安二中教书(shū)的张寒(hán)晖，天天见到这种流浪徘徊的惨(cǎn)景，耳鼓充满嗟(jiē)叹痛苦(kǔ)的呼声(shēng)，于是便谱写出了这首感人肺腑的歌(gē)曲，以含(hán)着热泪哭泣螺蛳粉去掉酸笋还臭吗，螺蛳粉是汤臭还是笋臭(qì)似(shì)的音调，唱出了(le)悲愤交加的(de)声音。

　　可见(jiàn)，时代背景和生活环境等因(yīn)素(sù)，对作者的音乐创作(zuò)起(qǐ)着一定(dìng)的导(dǎo)向作用，所以要想(xiǎng)深刻地了解作品，就必须先了解作(zuò)品(pǐn)的时代背景(jǐng)和创作(zuò)背景。

　　这首歌曲的结构是带螺蛳粉去掉酸笋还臭吗，螺蛳粉是汤臭还是笋臭尾声的二部曲式，具有(yǒu)倾诉性、叙述性兼抒情性的特(tè)点。

　　歌(gē)词(cí)内(nèi)容有(yǒu)很强的(de)说服力，真切感人(rén)。

　　第(dì)一部分是(shì)由两个乐段组成(chéng)，每(měi)一段(duàn)又都由三个乐句构成。

　　这(zhè)一部分的音调(diào)富于叙事(shì)与抒情的特点。

　　第二部分的旋律以环(huán)回萦(yíng)绕、反复咏(yǒng)唱(chàng)的方式得到了展开，感情(qíng)越来越激动，具有(yǒu)回肠欲(yù)断的效果。

　　这部分以呼喊似的(de)音调、悲愤的(de)情绪，控诉(sù)日本帝国主义入侵东北后(hòu)的滔天(tiān)罪行，表达了东北人民(mín)要求收(shōu)复失地的强(qiáng)烈愿望。

　　最后的尾声(shēng)，唱出了呼天唤地似的旋律，使歌曲达到了高潮。

　　在声泪俱下的悲痛(tòng)中，蕴藏着要求起来(lái)反抗斗(dòu)争(zhēng)的力量。

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