柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄(é)国(guó)作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一的。

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柴可夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗(luó)斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是俄国(guó)民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格直接(jiē)和间接地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第(dì)一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》创作(zuò)之(zhī)前，柴科(kē)夫(fū)斯基因被认为追随西方音乐(lè)风格而不是真正的民族乐派(pài)，在创(chuàng)作“第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū)”之后(hòu)，才获得(dé)世界(jiè)范(fàn)围(wéi)的(de)影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早(zǎo)期(qī)作品，写于1874-1875年(nián)，当时正(zhèng)是农(nóng)奴改革之后，由(yóu)封建生产关(guān)系(xì)转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)曾向当时(shí)的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意(yì)见，尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处(chù)、无可救药(yào)”要求柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)必须按(àn)照自(zì)己(jǐ)的意思(sī)修改，他才能(néng)“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基说(shuō)：“我一个音符(fú)也不该(gāi)，我要按照现在(zài)的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标(biāo)题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这首协奏曲，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因(yīn)之维(wéi)护了自己的(de)创作个性(xìng)和自由、人格感(gǎn)和自(zì)豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的(de)音(yīn)乐(lè)以(yǐ)抒情性(xìng)的美丽旋律(lǜ)与强烈(liè)的情感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感(gǎn)情因素太(tài)多地带入创作，又使曲式结构不那(nà)么完(wán)美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义(yì)上说，他的音乐又往往是最(zuì)感(gǎn)人的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第一(yī)乐章(zhāng)想要表现什(shén)么(me)

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的(de)降B小调(diào)引子后，大提琴(qín)与第一小提(tí)琴(qín)主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主题(tí)据说是柴科夫斯(sī)基在卡缅科集市上(shàng)，从一(yī)个(gè)盲乞那(nà)里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音(yīn)型，以钢琴(qín)为(wèi)主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们的心灵(líng)带(dài)入缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说这个曲(qū)子的开(kāi)头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都(dōu)是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴键的重击(jī)，让人(rén)整(zhěng)个(gè)心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴(c树荫和树阴的区别读音，树荫和树阴的区别树成荫是哪个阴hái)可(kě)夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还(hái)是快的节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在这样的都市的(de)生(shēng)活的艰难(nán)，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这个(gè)月我一直在听这首曲子，甚至把第(dì)一(yī)乐章的开(kāi)头曲作为我(wǒ)的手机(jī)铃(líng)声(shēng)。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震(zhèn)撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难(nán)以详细描(miáo)述的，我也找不到什么好的言语(yǔ)来描(miáo)述，但是(shì)我并不认为“将人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”就(jiù)能够表(biǎo)现了(le)他的全部(bù)内(nèi)涵(hán)！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法(fǎ)的，如(rú)果按照严格(gé)的(de)音律格式去套，我(wǒ)就什么(me)也感(gǎn)受(shòu)不到，而更(gèng)多的是在静谧中，独(dú)自聆听(tīng)时(shí)，偶尔的一个片段或是(shì)凸起的音符(fú)就会(huì)深深的把我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲(qū)的时候(hòu)，有(yǒu)好几(jǐ)次(cì)，我感到(dào)仿佛是魔音一般钻进(jìn)了我的心，使(shǐ)我(wǒ)不能再坐(zuò)在那里(lǐ)，只有起身在屋里四处(chù)走动才能使让州我的激动慢(màn)慢(màn)的平息下来！我是个不善于表(biǎo)达感(gǎn)情的(de)人，所(suǒ)以有时除(chú)了走动，偶尔还会感到(dào)全身发(fā)寒，一切被僵住了一样(yàng)，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了(le)，很多高人所(suǒ)说的内涵我都(dōu)没(méi)有(yǒu)感(gǎn)受出来(lái)，但(dàn)是(shì)我也(yě)没(méi)有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大(dà)地(dì)经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带(dài)给我那淋漓(lí)的快感和(hé)幸福感(gǎn)，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很多(duō)年以后(hòu)，再(zài)重(zhòng)听这(zhè)首(shǒu)曲子(zi)时，能走进作家(jiā)100多年前的灵魂深处，去感(gǎn)受他(tā)那颗细腻却又(yòu)敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录一位(wèi)网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首(shǒu)协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴地指(zhǐ)责这(zhè)首(shǒu)作(zuò)品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与(yǔ)第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏降D大调(diào)主题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大调先(xiān)出(chū)现(xiàn)于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠(jiū)缠(chán)上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行(xíng)板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌(gē)风(fēng)格，先由长笛(dí)独奏，再以(yǐ)钢(gāng)琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度(dù)为(wèi)最急(jí)板(bǎn)，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢(gāng)琴以(yǐ)独奏行板主题，加上颤音与(yǔ)音型装(zhuāng)饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯(sī)基(jī)最(zuì)优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲式，在4小节(jié)引(yǐn)子后，钢(gāng)琴(qín)主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的(de)对困滑(huá)陪(péi)比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌(wū)克兰歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万卡，快(kuài)来(lái)唱(chàng)春(chūn)歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时(shí)即(jí)将开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是(shì)十分抒情优(yōu)美的同时也充满生(shēng)机(jī)，音乐洋(yáng)溢着(zhe)青春(chūn)和难以(yǐ)抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开篇(piān)是将人(rén)们(men)心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的(de)震撼，那么树荫和树阴的区别读音，树荫和树阴的区别树成荫是哪个阴就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲(qū)子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的节(jié)奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的(de)几十次琴(qín)键的(de)重击(jī)，让人整(zhěng)个心都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的(de)节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生活(huó)而(ér)艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　第二(èr)乐章(zhāng)整个节(jié)奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章让你感觉是(shì)面对汹涌澎湃的(de)大海的话，那么第二乐章就是让你(nǐ)步入了森林中畅快流(liú)动的小溪，不时的还(hái)会有活泼的小动物跑(pǎo)过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情(qíng)得(dé)以缓解，你能感受到生活在(zài)树荫和树阴的区别读音，树荫和树阴的区别树成荫是哪个阴都市的你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋律让(ràng)你对(duì)生活的希望充(chōng)满信(xìn)心，整个人就像是沐(mù)浴(yù)在温暖的(de)阳(yáng)光(guāng)中，呼吸(xī)着明媚的空(kōng)气（不要以为我用错了(le)形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了(le)成功(gōng)而奋斗的动(dòng)力也就油然而生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的(de)节奏(zòu)，但是同时也(yě)有(yǒu)着优雅的旋律，这是成功后的快乐(lè)，在成功(gōng)后(hòu)的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提醒着我们，成功来得不容易，可能(néng)失去得(dé)也快，只有更加的努力，才能取(qǔ)得更大(dà)的(de)成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结(jié)束，完美(měi)，只(zhǐ)能(néng)用完美来(lái)解释(shì)！

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