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柴(chái)可夫(fū)斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基(jī)最(zuì)著(zhù)名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯(sī)基，是俄(é)罗斯浪漫乐派(pài)作曲家(jiā)，也是俄(é)国民(mín)族乐派的代(dài)表人(rén)物(wù)。

　　其(qí)风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》创作之(zhī)前，柴科夫(fū)斯基因被认为(wèi)追随西方(fāng)音乐风格(gé)而(ér)不是真正的民族(zú)乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世(shì)界范(fàn)围的影响(xiǎng)，真正(zhèng)走向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三(sān)首钢琴协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之(zhī)后，由封建(jiàn)生产(chǎn)关系(xì)转向资本(běn)主义生产关(guān)系。

　　作品(pǐn)完成之后(hòu)，柴科夫斯(sī)基(jī)曾(céng)向当时的莫斯科音乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为(wèi)它“一无是处(chù)、无可(kě)救药”要求柴科夫斯基必须按照(zhào)自(zì)己的意思修改，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏(zòu)。

　　柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基说：“我一个(gè)音符也不该，我要按照现在的(de)样(yàng)子付印。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波(bō)士(shì)顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)也演(yǎn)奏了这首协奏(zòu)曲，以(yǐ)改(gǎi)正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之(zhī)维(wéi)护(hù)了自己的创(chuàng)作个性和自由(yóu)、人格感(gǎn)和自(zì)豪感。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)的(de)音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的(de)结合而见(jiàn)长，他吸收(shōu)意大(dà)利歌(gē)剧、法(fǎ)国芭蕾、德国(guó)交(jiāo)响(xiǎng)曲的创(chuàng)作(zuò)特(tè)色(sè)，使其作品色(sè)彩异常(cháng)丰富，但因感情因(yīn)素太(tài)多(duō)地带(dài)入(rù)创作，又使(shǐ)曲式(shì)结构不(bù)那么完美常被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐(lè)又往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不(bù)太快的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题(tí)，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展，这(zhè)个(gè)主(zhǔ)题据(jù)说是柴科夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的(de)歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大(dà)调先出现于(yú)单簧(huáng)管(guǎn)，钢(gāng)琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开(kāi)篇是(shì)将人(rén)们的心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都(dōu)是(shì)快速的节奏，音(yīn)乐开始时(shí)的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个(gè)心都飞了起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂(áng)的(de)气势，让生(shēng)处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们(men)感(gǎn)觉在这样的都市的生活的(de)艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū)欣赏

　　这个月(yuè)我一直在(zài)听这首曲子(zi)，甚(shèn)至把第一乐章(zhāng)的开头曲作为我的(de)手机铃声(shēng)。

　　就像下(xià)文中所说的“将人们心灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难(nán)以详细描述的，我也找(zhǎo)不(bù)到什么(me)好的言语来描述，但是我并不(bù)认为“将人(rén)们(men)心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入(rù)地下(xià)的(de)震撼”就能够(gòu)表现(xiàn)了他(tā)的全部内(nèi)涵！

　　我听古典(diǎn)音乐(lè)是不得章法的(de)，如果(guǒ)按(àn)照严(yán)格的音(yīn)律格式(shì)去套，我就(jiù)什么也感受不(bù)到(dào)，而更多的(de)是在静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔(ěr)的(de)一个(gè)片段或(huò)是凸起的(de)音符就会深(shēn)深(shēn)的把(bǎ)我打(dǎ)动。

　　在听(tīng)这首协奏曲(qū)的时候，有好(hǎo)几次(cì)，我(wǒ)感到仿佛是魔(mó)音一般(bān)钻进(jìn)了我的心，使我不能再坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里(lǐ)四处(chù)走动(dòng)才能使让州我的激动慢慢(màn)的(de)平息下来！我(wǒ)是(shì)个(gè)不善(shàn)于表达感(gǎn)情的人，所以有时除了(le)走动，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一切被僵住了一样(yàng)，不(bù)能自(zì)己！

　　听了很多遍了(le)，很多(duō)高(gāo)人(rén)所说(shuō)的内涵我都(dōu)没有感(gǎn)受(shòu)出来，但(dàn)是(shì)我(wǒ)也没(méi)有(yǒu)刻意去感受，就像久旱的大(dà)地经受大雨(yǔ)洗刷一(yī)样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了(le)吧！

　亡羊补牢告诉了我们什么道理 二年级，亡羊补牢告诉了我们什么道理呢　希望我在(zài)很多年(nián)以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多(duō)年前的灵魂深处，去感受他那(nà)颗细腻却(què)又敏感，易受(shòu)伤害的(de)心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原题献给当(dāng)时著名的(de)钢(gāng)琴家、莫斯(sī)科音(yīn)乐学院第一任(rèn)校长尼(ní)古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与(yǔ)第一小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华彩发(fā)展，这个(gè)主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基(jī)在卡缅科(kē)集(jí)市上，从一个盲乞那(nà)里采(cǎi)集到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第(dì)一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板(bǎn)，降D大(dà)调，三段体。

　　行(xíng)板主题(tí)为牧歌(gē)风(fēng)格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然(rán)后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音与音(yīn)型装饰变奏(zòu)。

　　是(shì)柴(chái)可夫斯基最(zuì)优美的抒(shū)情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板(bǎn)，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回旋(xuán)曲式(shì)，在(zài)4小节引子后(hòu)，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八(bā)度奏庄重抒(shū)情的对困滑陪比主(zhǔ)题，两个(gè)主题的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部(bù)以降B大调(diào)形(xíng)成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡(kǎ)，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副(fù)主(zhǔ)部是(shì)十分抒(shū)情优美的同时也充满(mǎn)生(shēng)机，音乐(lè)洋溢着(zhe)青春和难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人(rén)们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼，那么(me)就可(kě)以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击(jī)，让人(rén)整个心都亡羊补牢告诉了我们什么道理 二年级，亡羊补牢告诉了我们什么道理呢飞了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的(de)柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹(nào)都市(shì)的生活虫们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快(kuài)的节奏，让(ràng)我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下(xià)来，如果说(shuō)听第一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐(lè)章(zhāng)就是(shì)让你步入(rù)了(le)森林中畅快流动(dòng)的小溪，不时(shí)的还会有(yǒu)活(huó)泼的小动物跑过(guò)你的身(shēn)旁(páng)。

　　让刚(gāng)才你亢奋的(de)心情得以缓解，你(nǐ)能感受(shòu)到生活在都市(shì)的(de)你依然(rán)有着成功(gōng)的欢愉，清(qīng)新(xīn)流(liú)动的旋律让你对生活的希望充满(mǎn)信心，整(zhěng)个人就像是沐浴在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空(kōng)气（不要以为我用错(cuò)了形容词，空气的明媚(mèi)意(yì)味(wèi)着憧憬(jǐng)和希(xī)望(wàng)）。

　　为(wèi)了成功而奋(fèn)斗的动力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快(kuài)的节(jié)奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋(xuán)律，这(zhè)是成功后(hòu)的快乐，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋(xuán)律也在提醒着我(wǒ)们，成功来得不(bù)容易，可能失去得也快，只有更加的(de)努力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整(zhěng)首曲(qū)子在(zài)激昂(áng)的旋律中结束，完美，只能(néng)用(yòng)完(wán)美来(lái)解(jiě)释！

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