古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么(me)以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意(yì)思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一(yī)句等(děng)问题，小编(biān)将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池(chí)塘(táng)，池(chí)塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描(miáo)写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文(wén)字集(jí)中在一、二两句，写的(de)是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描(miáo)绘了一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出(chū)场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西(xī)山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒(dào)映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是规矩地骑，而是(shì)随(suí)意(yì)横坐在牛背上(shàng)，表现了牧(mù)童的(de)调皮(pí)可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和谐，基(jī)调(diào)清新，有(yǒu)了(le)这(zhè)样的(de)环境，那(nà)牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思(sī)

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无凸面镜和凹面镜成像的特点是什么呢，凸面镜与凹面镜成像特点(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便于大家(jiā)理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意(yì)地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得(dé)比(bǐ)较重要的词(cí)汇，单(dān)独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时(shí)（很可能(néng)为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我(wǒ)们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写(xiě)景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成(chéng)；宋(sòng)人却更(gèng)多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些诗本(běn)就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有成就者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是(shì)落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿(ná)着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多(duō)雨季节(jié)，因此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落(luò)日挂在(zài)山(shān)头上的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去(qù)看牧童(tóng)、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于这样(yàng)一种自然风光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的环境，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无(wú)拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世(shì)外(wài)桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的(de)布局，都非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南(nán)优(yōu)美(měi)的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄(shè)取的画面便不同，一(yī)是充满情趣(qù)，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因此诗家(jiā)有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相信大(dà)家(jiā)都很不是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋(sòng)朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今四川(chuān)眉(méi)山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是(shì)青山衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上(shàng)一(yī)句(jù)怎么读，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的下一句(jù)等(děng)问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘(táng)，池(chí)塘里的(de)水呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼(lín)粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二(èr)两句，写(xiě)的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日(rì)三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时令的(de)景物特点，写出(chū)了景(jǐng)色的(de)生(shēng)机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日(rì)落西山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在(zài)牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童的调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的情致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪是什(shén)么意思(sī)

　　这我会！这一(yī)句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的(de)，山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩(hái)子(zi)横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独(dú)解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当(dāng)是作于作者晚年(nián)隐居，游览农家之(zhī)时（很可(kě)能为宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中的(de)不少写(xiě)景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人(rén)却更多是有意为之凸面镜和凹面镜成像的特点是什么呢，凸面镜与凹面镜成像特点。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的(de)形(xíng)式，进行这(zhè)方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周长满青草(cǎo)的池塘(táng)里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的(de)池(chí)水波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩(hái)子(zi)横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了(le)一(yī)幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青(qīng)草已(yǐ)经(jīng)长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山(shān)落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出(chū)落(luò)日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非(fēi)常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中心，以池(chí)塘(táng)中的绿草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山(shān)与落日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人(rén)们(men)生活自(zì)由自在的环(huán)境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢(ne)，还(hái)是他天性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的(de)搭配(pèi)，还是背景凸面镜和凹面镜成像的特点是什么呢，凸面镜与凹面镜成像特点与主角的布(bù)局，都非(fēi)常协(xié)调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落(luò)笔(bǐ)，把人引入(rù)了江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中少了个(gè)天(tiān)真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚(wǎn)的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的(de)心(xīn)情不(bù)同，摄取的画面(miàn)便不同(tóng)，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四(sì)川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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