京剧的角色可(kě)分为哪(nǎ)几种，京剧的(de)角色可分为哪几种角(jiǎo)色是生、旦、净、末、丑(chǒu)的。

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京剧(jù)的(de)角色可分为哪几种，京剧(jù)的(de)角色可分(fēn)为(wèi)哪几种角色

　　1、生

　　生是戏曲表演(yǎn)行当的主要类型之一，除净(jìng)、丑以外的男(nán)性角色称(chēng)为生行。

　　按其扮演的人物的年龄(líng)、身份、性(xìng)格特征和表演特(tè)点，大(dà)致分(fēn)为老(lǎo)生(shēng)、小(xiǎo)生、外、末、武生和娃娃(wá)生(shēng)几类(lèi)。

　　生除了红生某些(xiē)勾脸的武(wǔ)生之外,其他都是素脸,也就(jiù)是内(nèi)行说的(de)“俊(jùn)扮(bàn)”。

　　2、旦(dàn)

　　京(jīng)剧旦角是京(jīng)剧中(zhōng)扮演各(gè)种不同年龄、性格、身份的女性的(de)一类角色的总称。

　　旦角又分为正旦、花(huā)旦、花衫、刀(dāo)马旦、 武旦、老(lǎo)旦(dàn)等专行。

　　3、净(jìng)

　　净(jìng)角(jiǎo)指脸画彩(cǎi)图的花脸(liǎn)角(jiǎo)色，看来并不干净，故反(fǎn)其意为净。

　　净行分：以唱为主的铜锤花脸与黑头花(huā)脸；

　　以(yǐ)工(gōng)架为主的(de)架子花脸，如大将、和尚(shàng)、绿林好汉及武花脸与摔打花(huā)脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名(míng)武净(jìng)，武二花脸言红(hóng)净，在表(biǎo)演风(fēng)格上均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸(liǎn)，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有(yǒu)很大区别。

　　根(gēn)据动(dòng)物(wù)属相，丑属(shǔ)牛(niú)，牛性笨(bèn)，丑(chǒu)为笨的代(dài)名词。

　　但舞台上的武丑(chǒu)亦叫开口跳，而(ér)能(néng)说能跳，表(biǎo)演出活泼伶俐，善(shàn)演(yǎn)武功武技的(de)角色(sè)，此与牛的丑(chǒu)笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演中年以上(shàng)男子，多数(shù)挂须。

　　又细分为老生、末(mò)、老外。

　　在北杂剧中，末(mò)称(chēng)“末泥”或“末尼色”，泛指末本正角，与宋元杂剧所称(chēng)的“生”同(tóng)，而(ér)与“末(mò)”的涵义不同。

　　宋元南戏所称之“末”实即“副末”，除担任报台，介绍剧情梗(gěng)概和剧目主题的开场(chǎng)外(wài)，还在戏中扮演(yǎn)社会地位(wèi)低下的次要角色。

　　昆剧(jù)“末”行是继(jì)宋元南(nán)戏脚色制度(dù)发(fā)展而(ér)来，按照南昆的路子，包(bāo)括老生、副(fù)末、老外三个家门，约在清(qīng)代中叶初步定型。

京剧的角色(sè)都有哪(nǎ)几种?

　　京剧(jù)行当又称角色(sè)，主要可分为(wèi)生、旦、净、末(mò)、丑五大(dà)行(xíng)当。

　　1、生行 简称“生(shēng)”。

　　生行分为须生(老生)、红生、小生、武生(shēng)、娃娃生(shēng)等。

　　为京剧中(zhōng)的(de)重要行当之一(yī)。

　　 须生(老生):即中年以上的(de)剧中人，口戴胡子(zi)(髯口)，因性格与身份的不(bù)同，可分为安工老生或称唱(chàng)工老(lǎo)生(如扮演帝(dì)王、官僚、文人等)，靠(kào)把老生(如扮演武将(jiāng))，衰派老生(如扮演(yǎn)穷(qióng)困潦倒之人(rén)等)。

　　 红生:为勾红脸的须(xū)生(shēng)，如(rú)扮(bàn)演关羽、赵匡(kuāng)胤等。

　　 小生:指(zhǐ)演剧中(zhōng)的翎子(zi)生(带雉翎的大将，王侯(hóu)等)，纱帽生(官生)、扇子(zi)生(shēng)(书生(shēng))、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为(wèi)戏中的武打角色，穿(chuān)厚底靴(xuē)的(de)叫长靠(kào)(墩子)武(wǔ)生，穿薄底靴(xuē)的称短打(dǎ)(撇子)武生(shēng)。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青(qīng)衣、花旦(dàn)、武旦、刀马旦、老(lǎo)旦、贴旦(dàn)、闺旦等角色。

　　旦角全(quán)为女(nǚ)性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻(qī)良母型角(jiǎo)色。

　　 花旦(dàn):亦叫花衫，以服(fú)装花艳为特色，以(yǐ)演(yǎn)皇后、公主、贵夫人、女将、小贩(fàn)、村姑等角色为主(zhǔ)。

　　 武旦、刀马旦(dàn):为演武功做枣禅(chán)见长的女性。

　　 老(lǎo)旦(dàn新郎自己睡过的床能当婚床吗，结婚前老公自己睡的床要换吗):用本噪子演唱，多为中老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫(jiào)花脸。

　　净角指脸画(huà)彩图(tú)的花脸角色，看来(lái)并(bìng)不(bù)干净(jìng)，故反(fǎn)其意为(wèi)‘‘净”净行分如下几种角色:以唱为(wèi)主(zhǔ)的铜锤(chuí)花脸(liǎn)与(yǔ)黑头花(huā)脸;以工架(jià)为(wèi)主(zhǔ)的架子花脸，如大将、和尚、绿林(lín)好(hǎo)汉及(jí)武花(huā)脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净，架子(zi)花脸叫副(fù)净、武工(gōng)花脸名武净，武二花脸言(yán)红(hóng)净，在(zài)表演风格上(shàng)均有不同的特(tè)色。

　　4、末(mò)行 简(jiǎn)称“末”。

　　该(gāi)行当多为(wèi)中年以上的男性。

　　实际末行专司引戏职(zhí)能，如(rú)打头出场者，反(fǎn)其义而称为(wèi)“末”的。

　　5、丑行 简(jiǎn)称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾(gōu)画“三花脸”，面谱(pǔ)与花脸(liǎn)有很大区别。

　　 丑(chǒu)行又分文丑、武丑。

　　文丑中又分为方巾丑(文人，儒生);武丑，专(zhuān)演跌、打、翻、扑等武(wǔ)技角色。

　　根据动(dòng)物属相，丑属牛(niú)，牛(niú)性笨，丑为笨的代名词(cí)。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技(jì)的角色(sè)，此与(yǔ)牛的丑笨(bèn)性又(yòu)完全不(bù)同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾(céng)称(chēng)平剧，中国(guó)五大戏(xì)曲剧种之一，腔调以西皮、二黄为主(zhǔ)，用胡(hú)琴和锣(luó)鼓等伴(bàn)奏(zòu)，场景布置注重写(xiě)意。

　　被视(shì)为中国(guó)国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首(shǒu)”。

　　徽剧是京(jīng)剧的前身。

　　清代乾隆五十五年(nián)（1790年）起，原在南方演出的(de)三庆、四喜、春台、和春， 四大徽班陆续进入北京，他们与来自湖北的汉调艺人合作，同时又(yòu)接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方(fāng)法，吸收了(le)一些地(dì)方民(mín)间(jiān)曲调(diào)，通过不(bù)断的新郎自己睡过的床能当婚床吗，结婚前老公自己睡的床要换吗交流(liú)、融合(hé)，最(zuì)终形(xíng)成京剧。

　　京剧(jù)形(xíng)成后(hòu)在清朝宫廷内开始快(kuài)速(sù)发展，直至民国得(dé)到(dào)空前的繁荣。

　　京剧走遍世界各地，成(chéng)为介绍(shào)、传播(bō)中国传统艺术纯(chún)尘文化的重要媒(méi)介。

　　分布地以北京为中(zhōng)心，遍及(jí)中国。

　　在2010年(nián)11月16日，京(jīng)剧被(bèi)列入“人(rén)类非物(wù)质(zhì)文(wén)化遗(yí)产代表作名录”。

　　京剧一般用油彩化妆，比较(jiào)难(nán)卸下(xià)。

　　脸谱的演(yǎn)变和发展(zhǎn)，不是某个人(rén)凭(píng)空臆造(zào)的产物，而(ér)是戏曲艺术家们在长期(qī)艺术实践(jiàn)中，对生(shēng)活现象的观察、体验、综合，以及对剧(jù)中岩塌角色(sè)的不断(duàn)分(fēn)析、判断，作出评价(jià)，才逐步形成了一整(zhěng)套(tào)完(wán)整(zhěng)的(de)艺(yì)术手法。

　　据史料记载，脸(liǎn)谱(pǔ)系由(yóu)唐朝(cháo)乐舞大面（传统(tǒng)戏曲角(jiǎo)色行当之(zhī)一，是京剧和某(mǒu)些(xiē)地(dì)方戏中净的(de)别称(chēng)）所(suǒ)戴面(miàn)具和参军戏副(fù)净(jìng)的涂面(miàn)逐渐(jiàn)演(yǎn)变而来。

　　中国戏曲(qū)理论(lùn)家翁偶(ǒu)虹曾撰文(wén)说：“中(zhōng)国戏曲(qū)脸谱，胚(pēi)胎于上古(gǔ)的图腾，滥觞于春秋的傩祭，孽乳(rǔ)为汉、唐(táng)的代面，发展(zhǎn)为宋、元的涂面，形成为(wèi)明、清的脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸谱(pǔ)与(yǔ)面(miàn)具仍然交替使用(yòng)。

　　最明(míng)显的贵州的‘地(dì)戏(xì)’，江(jiāng)西(xī)、安(ān)徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面具，每剧多至(zhì)百(bǎi)余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里的神(shén)仙鬼怪，一(yī)般均(jūn)戴面具(jù)，并不勾画(huà)脸(liǎn)谱。

　　京剧是具(jù)有全国性的(de)大剧种，大量发展脸谱，可是加官、财神、魁星(xīng)、土(tǔ)地、雷公，仍(réng)戴面具。

　　从脸谱、面具的混合使(shǐ)用与脸谱谱式的由(yóu)简(jiǎn)至繁，可以看出中国戏曲累递发(fā)展的轨(guǐ)迹(jì)。

　　”

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱与京剧表演(yǎn)艺术一(yī)样，是和演员(yuán)一起出现在舞台上的(de)活的艺(yì)术(shù)。

　　京剧在(zài)中国戏曲史上，虽(suī)只有二(èr)百余年的(de)历史(shǐ)，但与其他(tā)戏曲(qū)相比(bǐ)，它发展快，流(liú)传广，深受人(rén)民(mín)群众(zhòng)的(de)喜爱，有广(guǎng)泛的群众基础。

　　因此(cǐ)，京剧脸谱在(zài)中国戏曲脸谱(pǔ)中具(jù)有(yǒu)特殊的(de)地位。

　　京(jīng)剧(jù)脸谱是一种写意(yì)和夸张的艺术，常以(yǐ)蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图(tú)案勾眉(méi)眼面颊，结(jié)合(hé)夸(kuā)张(zhāng)的鼻窝、嘴窝(wō)来(lái)刻画面部的(de)表情。

　　开朗乐观的脸谱总是(shì)舒眉(méi)展眼，悲伤或暴戾的脸谱多(duō)是曲眉合目。

　　勾画(huà)时以“鱼(yú)尾(wěi)纹”的高低曲直来反映(yìng)年龄，用“法令纹”的上下开合来(lái)表(biǎo)现气质(zhì)，用“印(yìn)堂纹”的不同图案象征人物性格。

　　京剧脸谱，是具(jù)有民族特色的一种特殊的(de)化(huà)妆方(fāng)法。

　　由于(yú)每(měi)个历史人物或某一种类型的人物都有一(yī)种大(dà)概(gài)的(de)谱(pǔ)式(shì)，就(jiù)像唱歌、奏乐(lè)都要按照乐谱一样(yàng)，所(suǒ)以称为“脸谱”。

　　关于(yú)脸谱的(de)来源，一般的说法是来(lái)自假面(miàn)具(jù)。

　　京(jīng)剧脸谱，是根据某种性格、性情(qíng)或某种特殊类(lèi)型的人物为采(cǎi)用(yòng)某(mǒu)些(xiē)色彩的(de)。

　　红(hóng)色的脸谱表示(shì)忠勇义(yì)烈，如(rú)关羽、姜维、常遇春；黑色(sè)的脸谱(pǔ)表示刚烈(liè)、正直、勇猛(měng)甚至鲁(lǔ)莽，如包拯、张飞、李逵等；黄色的脸谱表示(shì)凶狠(hěn)残暴，如宇文(wén)成都、典(diǎn)韦；蓝色或绿色的脸(liǎn)谱表(biǎo)示一些粗豪暴躁的人物，如(rú)窦尔敦、马武等；白色(sè)的脸谱一般表示奸臣、坏人，如曹操、赵高等。

　　京剧(jù)脸谱的色画方(fāng)法(fǎ)，基本上分为三类：揉脸、抹(mǒ)脸、勾脸。

　　脸谱最初的作用(yòng)，只是夸大剧中角色的五(wǔ)官部新郎自己睡过的床能当婚床吗，结婚前老公自己睡的床要换吗(bù)位(wèi)和(hé)面部的(de)纹理，用夸(kuā)张的(de)手法(fǎ)表现(xiàn)剧中人的性格、心理和生理上的特(tè)征，以(yǐ)此(cǐ)来(lái)为整个戏剧的情(qíng)节服务，可(kě)是发展到后(hòu)来，脸(liǎn)谱由简到繁、由(yóu)粗(cū)到细、由表(biǎo)及里、由浅(qiǎn)到深，本身(shēn)就逐渐成为(wèi)一种(zhǒng)具有(yǒu)民族特色的、以人(rén)的面部为表现(xiàn)手段的图案艺术了。

　　参考资(zī)料：百度百科-京(jīng)剧(jù)

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