jk袜子总是掉怎么办，足球袜套j-橘子百科-橘子都知道

jk袜子总是掉怎么办，足球袜套j 世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十(shí)大名画(huà) 排名，世界十大名画(huà)简(jiǎn)介是达•芬(fēn)奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样，作为最宝(bǎo)贵的名(míng)画之一，在世界上(shàng)享有盛誉的。

　　关于世界十(shí)大名(míng)画排名，世界(jiè)十大名画简介以(yǐ)及(jí)世界十(shí)大名画排名，世界(jiè)十大名画有(yǒu)哪些，世界十大名画简(jiǎn)介，世(shì)界十大名画油画，世(shì)界十大(dà)名画(huà)家等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

世界十大名画排(pái)名，世界(jiè)十大名(míng)画简介

　　达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最(zuì)宝贵的名画之一，在世(shì)界上享有盛誉(yù)。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不寻常的事件。

　　一位意大利(lì)人从巴黎的(de)罗浮宮中将这幅画(huà)盗走。

　　当这一消息被报道出来之后，惋惜名画被盗的(de)呼声，不仅在法(fǎ)国(guó)，其(qí)至在世界(jiè)的各(gè)个地(dì)方都(dōu)沸腾起来。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的另(lìng)一个(gè)标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可(kě)靠的书面记载，画上的(de)夫人是(shì)那不勒斯人，据说她的(de)真名叫凯拉(lā)尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最(zuì)后的晚餐》是(shì)意大利伟(wěi)大的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇(qí)创作的世界名(míng)画。

　　它(tā)与著名杰作(zuò)《蒙(méng)娜丽莎》同(tóng)为(wèi)达•芬奇的(de)代表作品，或许(xǔ)可以说《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》取得(dé)了更大的声誉(yù)。

　　这幅巨作(zuò)描绘在意大利米兰的慈(cí)悲圣(shèng)母大修道院(yuàn)勝堂的墙壁上。

　　它(tā)长(zhǎng)9米(mǐ)，高4.5米，动笔于何年何(hé)月虽没有(yǒu)定论，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加索画(huà)。

　　毕(bì)加索(suǒ)罕年的画风(fēng)比较写(xiě)实，后来成为(wèi)立体派的代表人(rén)物。

　　这幅荦(luò)画是(shì)毕加索为(wèi)巴(bā)黎世界(jiè)博览会西班牙馆画的。

　　星(xīng)月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高(gāo)神智淸醒的(de)时(shí)画的，与《阿尔女郎(láng)》相(xiāng)比，画风已大为改观。

　　这(zhè)倒不是(shì)凡高(gāo)又(yòu)有什么新的(de)理论(lùn)•仍是出于茫然的不安(ān)和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大(dà)宫女这幅画(huà)在巴(bā)黎展出时，引起了观众(zhòng)极(jí)大的抨击，人(rén)们说(shuō)，作为达维(wéi)特的学(xué)生，安格尔走得太远了，批评他“把人体的各个(gè)局部忽而放大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮(gōng)女》的确是一幅易于引犮争论(lùn)的画，即(jí)便我们今天(tiān)来(lái)看，这个以大半(bàn)个后背展(zhǎn)现给我们的(de)美丽宫女.她的(de)身(shēn)忖也确乎有些不(bù)同(tóng)于常(cháng)人：并不是我们的视觉(jué)出(chū)了毛病，而是画(huà)家(jiā)安格尔在这(zhè)幅画中有(yǒu)不少(shǎo)越(yuè)轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠(zhū)耳环的(de)少(shǎo)女

　　在(zài)作品《戴珍珠耳(ěr)环的(de)少(shǎo)女》中(zhōng)，维米尔描绘了一名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩(pèi)戴蓝色头巾(jīn)的少女。

　　少女(nǚ)侧身而坐，轻轻(qīng)转(zhuǎn)头回(huí)眸，心(xīn)无旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目光中流露出殷切之情，嘴唇微(wēi)微开启，仿佛诉(sù)说着什(shén)么。

　　画面黑色背景(jǐng)烘托出(chū)少女的形象，犹(yóu)如(rú)黑暗中的一(yī)盏明灯(dēng)。

　　这幅画另一个受人(rén)关注(zhù)之处，是少(shǎo)女左(zuǒ)耳佩戴的(de)一只泪滴(dī)形珍珠耳环，在少(shǎo)女(nǚ)颈(jǐng)部的阴影(yǐng)里(lǐ)似隐似(shì)现，是整幅画的点睹之笔(bǐ)。

　　维(wéi)纳斯(sī)的诞生

　　波提(tí)切利(lì)的《维(wéi)约(yuē)斯的诞生(shēng)》和他的另一幅作(zuò)品《春(chūn)》都是他最受赞(zàn)誉的作品。

　　这两幅画(huà)都是出于德(dé)•美第(dì)奇家(jiā)族(zú)的维尔拉持•卡斯特(tè)罗家。

　　《维纳斯(sī)的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件(jiàn)大(dà)幅作品，制作年(nián)代约在(zài)1487年，这(zhè)是(shì)距《春》10年后，开始用画布(bù)代替木版(bǎn)画的。

　　创(chuàng)造亚当

　　威廉布莱克是(shì)浪漫主(zhǔ)义绘画的杰出代表。

　　文艺复(fù)兴时期最伟大(dà)的艺术家之一，与(yǔ)达芬奇、拉斐尔并称文(wén)艺复兴三杰(jié)，一生追(zhuī)求完美(měi)，他的风格(gé)几乎影响了三个世(shì)纪(jì)的艺术家，后人把小(xiǎo)行星3001以(yǐ)他(tā)的名字命名以示尊敬。

　　亚(yà)维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创作生(shēng)涯的“粉红色(sè)时期”。

　　他(tā)这(zhè)一时期的(de)作品以(yǐ)描绘马(mǎ)戏(xì)团(tuán)人物为(wèi)主，形象(xiàng)虽然忧郁却并不孤寂。

　　他(tā)画(huà)出了《亚(yà)维农(nóng)的少女(nǚ)》，这是一幅具(jù)有里程碑意义的著名(míng)杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着毕加索(suǒ)个人艺(yì)术历程中的重大转折，而且也(yě)是两(liǎng)方现代(dài)艺术(shù)史上的一次革命性突(tū)破(pò)，它引发(fā)了立体主义运(yùn)动的诞(dàn)生。

　　日(rì)出·印(yìn)象

　　19世(shì)纪(jì)后期(qī)法国的印象(xiàng)学派(pài)画家中，有(yǒu)个年轻的莫奈(nài)，他的一幅题为(wèi)《日出(chū)•印(yìn)象》的油(yóu)画，被(bèi)称之(zhī)为整个印(yìn)象(xiàng)派和他不人的代表作(zuò)之一。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘(huì)的是勒阿弗尔港口(kǒu)的一个(gè)多(duō)雾的早(zǎo)晨。

世(shì)界十大名(míng)画排(pái)行榜世界上价值(zhí)最高的(de)十幅(fú)画

　　绘画是人们最容(róng)易接触到，也是学习成本最低的一种艺术，用手中的一(yī)支笔能创(chuàng)造出比黄金、钻石更珍(zhēn)贵的(de)东(dōng)西。

　　今天就盘点了世界十大名画排(pái)行榜，而其背后所反(fǎn)映的历史和思(sī)想(xiǎng)比中国十大名画更加复杂，难以理解。

　　世界十大(dà)名画有哪些?下面就和小编一起(qǐ)来欣(xīn)赏它们吧!

　　世界十大(dà)名画排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农(nóng)的少女

　　10、日出(chū)·印(yìn)象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的(de)名(míng)气无需多言，几乎世界上所有的人都知道达芬奇画过一个无论哪个角度都在看着你的女人的画，位居世界十(shí)大名画(huà)排行(xíng)榜第一位(wèi)毫无疑问。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎(shā)》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复(fù)兴时期创(chuàng)作的(de)，他在1503年或1504年(nián)开(kāi)始(shǐ)画《蒙娜丽莎(shā)》，并于1519年去世前不久完(wán)成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛(fú)罗伦萨一个富裕家庭的(de)成(chéng)员，女孩的(de)爸(bà)爸和(hé)达·芬奇(qí)的爸(bà)爸是好朋友，有(yǒu)研究学(xué)者认为达·芬奇很(hěn)可能(néng)是受(shòu)其(qí)父亲之命(mìng)绘制了(le)这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙(méng)娜丽莎画作背景是中(zhōng)国的景观(guān)，她(tā)有可能是来自中国的奴隶。

　　这幅画(huà)最(zuì)神奇的地方(fāng)就在于，你从哪个方向(xiàng)看去(qù)，都会感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而(ér)在(zài)现代人们用(yòng)科学分(fēn)析后发现蒙(méng)娜丽莎的(de)微(wēi)笑中，含有83%的高兴、9%的(de)厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在这幅画的背后还隐藏着第二张脸，科学家通(tōng)过多光谱扫描发现(xiàn)了三种不同的(de)绘画(huà)，他们就隐藏在蒙娜(nà)丽莎的微笑背后。

　　如果我们将这些图像(xiàng)还原，那么就会看到一个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画(huà)中无数未(wèi)接(jiē)的秘密之(zhī)外，这副画的(de)经(jīng)历(lì)也(yě)是十分坎坷(kě)。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员文森(sēn)特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽(lì)莎》，这位(wèi)意大利爱国者认为蒙娜丽莎(shā)应该被送回意大利，在他的公寓里画了两年之(zhī)后，佩(pèi)鲁贾终于被抓住了(le)。

　　现在蒙娜丽莎又挂在(zài)巴黎的(de)卢浮宫里，至于画中的人(rén)到底是(shì)谁，达芬奇是怎么完成(chéng)这(zhè)幅画的，他画(huà)这幅(fú)画的真正用意是(shì)什(shén)么，也许都不那(nà)么重要了。

　　在世界十大无价(jià)之宝(bǎo)中《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎(shā)》也(yě)高(gāo)居(jū)第二，而且是(shì)唯一一(yī)副画作。

　　二(èr)、最(zuì)后的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的门(mén)徒们分别坐(zuò)在他的左右围绕(rào)着整张(zhāng)桌子,而这是他们(men)最后，因为其中有(yǒu)人出卖了耶稣。

　　世(shì)界(jiè)十大名画排行榜第二位，同样(yàng)是来自达芬奇的作品，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作品取材于《新(xīn)约圣(shèng)经(jīng)》，犹太教祭司(sī)长想(xiǎng)在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐上(shàng)耶(yé)稣对他的门徒们(men)说你们(men)中有一(yī)个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或(huò)愤怒、或激动、或紧张。

　　《最(zuì)后的枣(zǎo)圆晚餐》表(biǎo)现的就是这一时刻的紧张场面。

　　而(ér)坐在最右的(de)犹大十分慌乱(luàn)，手肘碰倒了盐瓶，身体(tǐ)后仰，满脸的惊恐(kǒng)与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于(yú)不信(xìn)教，不了解西方历(lì)史的(de)人来说对(duì)于画中所(suǒ)要(yào)表达(dá)的意(yì)思和意(yì)境并(bìng)不太(tài)理(lǐ)解。

　　但是(shì)我们单纯(chún)的从绘画手法来看，12个人物不(bù)同(tóng)的(de)神态、手势、眼神以及行为都刻画的细致入微。

　　三、格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅毕加索最(zuì)贵的画之一，毕加(jiā)索在(zài)20世纪30年代(dài)时是受(shòu)西(xī)班(bān)牙共和(hé)国政府的委托，为1937年在巴黎举行(xíng)的凳念塌国际博览会西班牙馆而(ér)创作(zuò)，画面(miàn)中表现力1937年(nián)德国(guó)空军疯狂轰炸西班(bān)牙小城(chéng)格尔尼卡(kǎ)的情景(jǐng)。

　　这幅画展示了战争的悲剧和对个(gè)人，尤(yóu)其是无辜平民的痛苦，毕加索绘画的目的是将全世界的注意(yì)力(lì)吸引到德国(guó)轰炸机对巴(bā)斯(sī)克小镇格尔尼(ní)卡的(de)轰炸，这(zhè)些人(rén)在西班(bān)牙(yá)内战期间支持(chí)佛(fú)朗哥(gē)将军的民族主(zhǔ)义力(lì)量。

　　结(jié)合立体(tǐ)主义、超现(xiàn)实主(zhǔ)义风格，表(biǎo)现痛苦、受(shòu)难和兽(shòu)性。

　　把具象(xiàng)的手法与(yǔ)立体主(zhǔ)义的手法相结合，并(bìng)借助(zhù)几何(hé)线的组合，以激(jī)动人心(xīn)的(de)形象艺术语言，控(kòng)诉了法西斯战(zhàn)争惨无人道的暴行，位列世(shì)界十大名画排(pái)行榜第(dì)三(sān)位。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅画现在已经成为了随处可见(jiàn)的背景图片、装饰画等，与其梵高他的作品不同，在世界十大名画排行(xíng)榜(bǎng)中星月(yuè)夜是唯(wéi)一一幅即使你对(duì)艺术一无(wú)所知，但是依然会很单(dān)纯的认为(wèi)它(tā)很好看。

　　《星月夜》是梵高最著(zhù)名的画作之一(yī)，已(yǐ)成为现代文化中最(zuì)著名(míng)的画作之一，这幅画(huà)展示了圣瑞米的村庄(zhuāng)，在一个盘(pán)旋的天空(kōng)下(xià)，从庇护向(xiàng)北，左边的柏树被(bèi)添加到构图中。

　　在这(zhè)幅画中，天高尺地间的景象化作了浓厚(hòu)、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵(zhèn)旋(xuán)涡(wō)。

　　整(zhěng)个(gè)画面(miàn)，似乎被一股汹涌、动(dòng)荡的激流(liú)所吞噬(shì)。

　　风景(jǐng)在发狂(kuáng)，山在骚动，月(yuè)亮、星云(yún)在(zài)旋转，而那翻(fān)卷缭绕、直上云(yún)端的柏(bǎi)树，看起来像是一团(tuán)巨大(dà)的(de)黑(hēi)色火舌，反映出画家躁动不安的(de)情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年(nián)以来，它一直是纽(niǔ)约现代(dài)艺术博物(wù)馆(guǎn)的永久藏品，星夜高分(fēn)辨率的(de)图像可以在这(zhè)里(lǐ)找到。

　　在创作这(zhè)副作品时梵高已经深受(shòu)精神(shén)病(bìng)的困(kùn)扰，割(gē)掉了自己的(de)耳朵，也(yě)许在这(zhè)种一(yī)无所有(yǒu)，绝望的状态下梵(fàn)高看到了(le)他(tā)心(xīn)中这世(shì)界上最(zuì)美的景色。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫.女(nǚ)最早在巴黎(lí)展出时家德(dé)·凯(kǎi)拉特里曾(céng)说这简直就(jiù)是畸(jī)形，安格尔的(de)这位宫女(nǚ)的背部至(zhì)少多了(le)三节(jié)脊椎骨(gǔ)。

　　这副画引起了极大的争议和抨击，然(rán)而(ér)安格尔(ěr)的学生阿莫里(lǐ)杜瓦尔辩解说：“凯拉(lā)特里可能是对的，可是这又(yòu)怎(zěn)么样呢(ne)?也许正因为这段(duàn)秀长的腰部(bù)才使(shǐ)她如此柔和，能一(yī)下子慑服住(zhù)观众。

　　假如她的身体比例(lì)绝对地准确，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严(yán)格的古(gǔ)典风格去要求，确(què)实(shí)存在很多不和谐的地方。

　　但安格尔(ěr)坚定自己的(de)美(měi)学信(xìn)念，从历史(shǐ)的(de)角度去认识，具有极大的(de)勇气。

　　一直距今与规则中是无法做出(chū)创(chuàng)造性的东西，只有(yǒu)跳出规则，在规则(zé)之(zhī)外(wài)来思考，才能创(chuàng)造出新(xīn)的、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日(rì)葵(kuí)》我们在(zài)小学的美术jk袜子总是掉怎么办，足球袜套j课(kè)本上就已经(jīng)见过，虽然当时并不可(kě)能有人能理解它的价值(zhí)所(suǒ)在。

　　这是(shì)梵高最被人熟(shú)知的(de)一幅(fú)作品(pǐn)，或者说它是一组作品。

　　在绘画艺术的(de)漫长历史中(zhōng)，梵高的(de)向(xiàng)日葵似乎成为(wèi)最具代表性的作品，它甚至成(chéng)了艺术史上的(de)一座丰碑。

　　它还向我们展示出一位伟大艺(yì)术家的精神(shén)世界。

　　以(yǐ)短暂的笔触(chù)把向日葵的黄色画得极其刺(cì)眼(yǎn)，每朵花如燃烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶象火苗(miáo)一样布满画面，整幅画尤如燃遍(biàn)画布的火焰，显出画(huà)家狂热(rè)般的生命激情。

　　越(yuè)是大师，越是能在最平常(cháng)最(zuì)简单的东西(xī)中表(biǎo)达出自己(jǐ)的情(qíng)感和艺术性。

　　七、维纳斯(sī)的诞(dàn)生

　　《维(wéi)纳(nà)斯的诞生》是桑德罗·波提切(qiè)利(lì)公元1487年间(jiān)创作的(de)一幅画，这幅画(huà)描绘了女神(shén)维纳斯诞(dàn)生时(shí)的情景，画面上人物的体态和衣纹表现十分出(chū)色(sè)，人物与自然背景也达到巧妙(miào)的和谐(xié)统一(yī)。

　　维纳斯是那(nà)样无动(dòng)于衷地以羞(xiū)怯和(hé)幽(yōu)怨的(de)感情在对待一切，她对于生活的未来不是充满乐观(guān)的(de)信心，而是(shì)感到惆怅和迷惑(huò)，这也是波提切利矛盾(dùn)世(shì)界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗(lǎng)基罗在创作(zuò)这(zhè)副画时，心情极(jí)为悲愤，因(yīn)为他是被迫在西斯(sī)廷礼拜堂(táng)屋(wū)顶壁上作(zuò)画(huà)的，整个壁画面积达500平方米(mǐ)左右，是(shì)美术史上最大的壁画之一。

　　其中《创造(zào)亚当(dāng)》最为出色(sè)，画中亚当的形象体态健壮，气魄宏伟，具(jù)有强(qiáng)烈的(de)意志与力量，显示了(le)艺术家在(zài)写实的基础(chǔ)上非同(tóng)寻常的理想加工，予同(tóng)时代(dài)人深刻(kè)的(de)启(qǐ)示(shì)。

　　亚当(dāng)全身裸体，躺在左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神与人的手指象接(jiē)电(diàn)似的相互(hù)交(jiāo)流，这里表现(xiàn)了充满精力(lì)的(de)老人和年(nián)轻而美丽(lì)的(de)生命的诞生。

　　体现(xiàn)了创造(zào)者的权威和被创造者的信心。

　　我们不得不感慨于大(dà)师的才(cái)华，不论在什(shén)么(me)情(qíng)况下(xià)，都能创(chuàng)作(zuò)出世界(jiè)十(shí)大(dà)名画(huà)这样水准(zhǔn)的(de)作(zuò)品。

　　九、亚维(wéi)农的少女

　　这(zhè)幅画(huà)也(yě)许是是历史上(shàng)将女人画的最(zuì)难看的画，当然这只是我等俗人的眼光(guāng)。

　　从艺术角(jiǎo)度来看《亚(yà)威(wēi)农少女》开(kāi)创了(le)法国立体主义的新局面(miàn)，毕加索(suǒ)与勃拉克也(yě)成(chéng)了这一画派的风云人物。

　　这(zhè)是一幅(fú)与以往的(jk袜子总是掉怎么办，足球袜套jde)艺术方法彻(chè)底决裂的立体主义作品，当时不免要遭(zāo)到来(lái)自社(shè)会各(gè)方面的嘲讽和(hé)指责。

　　总之，这(zhè)些形象使(shǐ)人(rén)观后产生作呕感。

　　当诗人把这些形(xíng)象与亚威(wēi)农相联系时(shí)，观众似乎受了侮辱一般，责(zé)骂毕加(jiā)索(suǒ)的鄙俗。

　　殊不(bù)知，这幅(fú)画在以后的十(shí)几年中(zhōng)竟使法(fǎ)国的立体主义绘画得(dé)到空前的(de)发展，甚而波及到其他领域。

　　不仅在美术上，连芭(bā)蕾舞、舞台设计、文(wén)学、音乐上，都(dōu)引(yǐn)起了极大的(de)共鸣。