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025是哪里的区号，025是哪里的区号查询世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世界十大名画简介是达•芬奇(qí)的(de)《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，与(yǔ)米勒的(de)《浼钟》一样(yàng)，作为最(zuì)宝贵(guì)的名画之一(yī)，在世界上(shàng)享有(yǒu)盛誉的(de)。

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世界十大名画排名，世界十大名(míng)画(huà)简介

　　达•芬(fēn)奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作(zuò)为(wèi)最宝贵的名画之一，在世(shì)界上享有(yǒu)盛誉。

　　1911年(nián)这幅《蒙娜丽莎》引起了一起(qǐ)不寻常(cháng)的事件。

　　一位(wèi)意(yì)大(dà)利人(rén)从巴黎的(de)罗浮宮中将这幅(fú)画盗走。

　　当这一(yī)消息(xī)被报道出来之后，惋(wǎn)惜名画被盗的呼声(shēng)，不(bù)仅在法(fǎ)国，其至在世界的各个(gè)地方都沸(fèi)腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫(jiào)《美丽的(de)乔孔达》。

　　根据可(kě)靠的书面记载，画上的夫人是那不勒(lēi)斯人，据说(shuō)她的真名(míng)叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁画《最后的晚餐(cān)》是(shì)意大利伟大的(de)佛罗伦萨(sà)人列奥纳多(duō)•达•芬奇(qí)创作的世界名画。

　　它与(yǔ)著(zhù)名杰作《蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)》同为达•芬奇的代表作(zuò)品(pǐn)，或许可以说《最后的(de)晚(wǎn)餐(cān)》取(qǔ)得了更(gèng)大的声誉(yù)。

　　这幅(fú)巨(jù)作(zuò)描绘在意大利米兰(lán)的慈悲(bēi)圣母大修道院勝堂的(de)墙壁上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何月(yuè)虽没有定论，但完成于1499年是可靠的(de)。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西班牙(yá)画家毕(bì)加索画。

　　毕(bì)加索罕年的画(huà)风比较写实(shí)，后来成为(wèi)立体派(pài)的代(dài)表(biǎo)人物。

　　这幅荦画是毕(bì)加(jiā)索为巴(bā)黎(lí)世(shì)界博览会西班牙(yá)馆(guǎn)画的。

　　星月夜

　　油画(huà)《星(xīng)月夜》(又译《星光灿烂(làn)>>是在凡高神智淸醒(xǐng)的(de)时(shí)画的，与《阿尔女(nǚ)郎》相比，画风(fēng)已大为改观。

　　这倒不是(shì)凡高又有(yǒu)什(shén)么新的(de)理论•仍是出于茫(máng)然的不安和对(duì)自身悲剧的(de)预感。

　　大宫女

　　大(dà)宫女这幅(fú)画在巴黎展(zhǎn)出时，引起了观(guān)众极大的(de)抨击，人们说，作为达(dá)维特的学生，安格尔走得太远了，批评他“把人体(tǐ)的各个局部忽而放大、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮女》的确是一(yī)幅易于引犮争论(lùn)的(de)画，即便我(wǒ)们今天来看，这个以大半(bàn)个后背展现给我们的美(měi)丽宫女.她的(de)身(shēn)忖也(yě)确乎有些不同于常人(rén)：并(bìng)不是(shì)我们(men)的(de)视(shì)觉出(chū)了毛病(bìng)，而是(shì)画家安(ān)格尔在这幅画(huà)中有不少越轨之处。

　　戴(dài)珍珠耳环的少(shǎo)女

　　在作品(pǐn)《戴珍珠(zhū)耳环的少女》中，维(wéi)米尔描(miáo)绘了一名身穿斑色“日(rì)本(běn)和(hé)服”式外衣，佩戴蓝色头巾的(de)少(shǎo)女。

　　少(shǎo)女侧身而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁(shuò)的目(mù)光中流(liú)露出殷切之情，嘴唇微微开启，仿(fǎng)佛诉说着什么(me)。

　　画面黑色背景烘托出少女(nǚ)的形(xíng)象，犹(yóu)如黑暗中(zhōng)的一盏明灯。

　　这幅画另一个受人(rén)关注之处，是少(shǎo)女左(zuǒ)耳佩(pèi)戴(dài)的一只泪滴形珍珠耳环(huán)，在少女颈部(bù)的阴影里似隐似(shì)现，是整幅画(huà)的点睹之(zhī)笔。

　　维纳斯(sī)的(de)诞生

　　波提切利的《维约(yuē)斯的诞(dàn)生(shēng)》和(hé)他的另一幅(fú)作(zuò)品《春》都是他最受(shòu)赞誉的作品。

　　这两幅画(huà)都是出于德(dé)•美第(dì)奇(qí)家族(zú)的维(wéi)尔拉持•卡斯特罗(luó)家。

　　《维纳斯的(de)诞生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘米，是(shì)一件(jiàn)大幅作品，制作年代约在1487年，这是距(jù)《春》10年后，开始用(yòng)画布代(dài)替木版画(huà)的。

　　创造(zào)亚当

　　威廉布莱克是浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟大的(de)艺术(shù)家之一，与(yǔ)达芬奇(qí)、拉斐尔(ěr)并称文艺复兴三(sān)杰，一生(shēng)追(zhuī)求(qiú)完美(měi)，他的风格几乎影(yǐng)响(xiǎng)了三个世纪的艺术家，后人(rén)把小行星3001以他(tā)的名字命名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生(shēng)涯(yá)的(de)“粉红色时期”。

　　他这一时期的作品以描绘马戏团人(rén)物为主，形象虽(suī)然忧郁(yù)却并不孤寂。

　　他画出了《亚维农(nóng)的少女》，这是(shì)一幅具有里程碑意义(yì)的著(zhù)名杰(jié)作(zuò)。

　　这幅巨(jù)幅(fú)油画，不仅标(biāo)志着毕加索个人艺术历程中的重大(dà)转折，而且也是两方现代艺术史(shǐ)上的一次革命(mìng)性突破，它(tā)引发(fā)了(le)立(lì)体主义运动的诞生。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪后期法国的(de)印象学派画家(jiā)中，有个年轻(qīng)的(de)莫(mò)奈(nài)，他(tā)的一(yī)幅题(tí)为《日出(chū)•印象》的油画，被称(chēng)之(zhī)为整个印象派和他不(bù)人的代表作之一(yī)。

　　《日出•印象》描绘(huì)的是勒阿弗尔港口的一个多雾的早晨。

世界十大名画排行(xíng)榜世界(jiè)上价值(zhí)最高的十幅画

　　绘画(huà)是人(rén)们最容易接触到，也是(shì)学(xué)习成(chéng)本最低的一种艺(yì)术，用手中的一支笔(bǐ)能创造出比黄金、钻石更(gèng)珍贵(guì)的东西。

　　今天就盘点(diǎn)了世(shì)界(jiè)十(shí)大(dà)名画排(pái)行榜(bǎng)，而其背后所反(fǎn)映的历史(shǐ)和思想(xiǎng)比(bǐ)中(zhōng)国(guó)十大名画更加复杂(zá)，难以理解。

　　世界十大名画(huà)有(yǒu)哪些?下(xià)面就和小编一(yī)起来欣赏(shǎng)它(tā)们吧!

　　世界十(shí)大名画(huà)排(pái)行(xíng)榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　7、维纳斯(sī)的诞生

　　8、创(chuàng)造亚(yà)当(dāng)

　　9、亚维农的(de)少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎(shā)

　　蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)的名气无(wú)需多言，几乎世界上(shàng)所有(yǒu)的人都知道达芬奇画过一个(gè)无论哪个角度都在看着你(nǐ)的(de)女人的画，位居世界十大名画排行(xíng)榜第一位毫无疑(yí)问(wèn)。

　　这(zhè)副《蒙娜丽(lì)莎》是达芬奇在(zài)佛罗伦萨文艺复兴时(shí)期创作的，他在1503年或1504年开始画(huà)《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，并于1519年去世前(qián)不久完成。

　　这幅画以(yǐ)丽莎·德尔(ěr)·吉奥康多(duō)命(mìng)名，她是佛罗伦(lún)萨一个富裕家庭(tíng)的成(chéng)员，女孩(hái)的爸爸和达·芬奇的爸爸(bà)是(shì)好朋友(yǒu)，有研究学(xué)者认为(wèi)达(dá)·芬奇很可能是受其(qí)父(fù)亲之(zhī)命绘制了这幅肖像。

　　但是(shì)也(yě)有人认为蒙娜丽(lì)莎画作(zuò)背景是中(zhōng)国(guó)的景观，她有可能是来自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地方就在于，你从哪个方(fāng)向看去(qù)，都(dōu)会感(gǎn)觉蒙娜(nà)丽莎(shā)在看着你，对你微笑。

　　而(ér)在现代人们(men)用科学(xué)分析后(hòu)发现(xiàn)蒙(méng)娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的(de)愤怒(nù)。

　　而且在这幅画(huà)的背后还隐藏着(zhe)第二张(zhāng)脸，科学(xué)家通过多光谱扫(sǎo)描发现了三种不同的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们将这些图(tú)像还原(yuán)，那么(me)就会(huì)看(kàn)到一个动态(tài)的蒙娜丽(lì)莎(shā)的微笑。

　　除(chú)了画中无数未接的秘密之外，这副画的经(jīng)历也是十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员文森特(tè)·佩鲁贾偷走了(le)《蒙娜丽莎》，这位意大利(lì)爱国者认为(wèi)蒙娜丽莎应该(gāi)被送回意大利，在他的(de)公(gōng)寓(yù)里画(huà)了两年(nián)之(zhī)后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎又(yòu)挂在巴黎的(de)卢浮宫里，至于(yú)画中(zhōng)的人到底(dǐ)是谁，达芬奇是怎么完成这幅画的，他画这幅画(huà)的真正用意是什么(me)，也许都不那么(me)重(zhòng)要了(le)。

　　在世(shì)界十大(dà)无价之(zhī)宝(bǎo)中《蒙娜(nà)丽莎》也高居第二，而且是(shì)唯一一(yī)副画作。

　　二、最后的晚餐(cān)

　　耶稣坐(zuò)在桌子的正中(zhōng)间,他的门(mén)徒们分别(bié)坐在(zài)他(tā)的(de)左右围绕着(zhe)整张桌子,而这是他(tā)们最后(hòu)，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世界十大名画排行榜第二(èr)位，同样是来(lái)自达(dá)芬奇的作(zuò)品(pǐn)，《最后的(de)晚(wǎn)餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教祭司长想在(zài)在夜间逮捕耶稣，而耶稣的(de)门徒(tú)犹大出卖了他，在晚(wǎn)餐上耶(yé)稣对他(tā)的门徒们说你们中有一(yī)个人要(yào)出卖我了。

　　12个门(mén)徒闻言(yán)后，或震惊、或愤怒、或激(jī)动、或紧张。

　　《最(zuì)后的枣(zǎo)圆(yuán)晚(wǎn)餐(cān)》表现的就(jiù)是这一(yī)时(shí)刻的紧张场面。

　　而坐在最右(yòu)的犹大十分慌乱，手肘(zhǒu)碰倒了盐瓶(píng)，身(shēn)体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年(nián)开(kāi)始创作《最后(hòu)的晚餐》，并于1498年完(wán)成。

　　可能(néng)对于不信教(jiào)，不了解西(xī)方(fāng)历史的(de)人来(lái)说(shuō)对于画中所要表达(dá)的(de)意思和025是哪里的区号，025是哪里的区号查询意境并不(bù)太理(lǐ)解。

　　但是我们单(dān)纯的从绘画手法来看，12个人(rén)物不同的神态、手势、眼神以及(jí)行为都刻画(huà)的细致入(rù)微。

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是十幅毕加索(suǒ)最贵的(de)画之一(yī)，毕(bì)加索在20世纪30年(nián)代(dài)时(shí)是(shì)受西(xī)班牙共和国政府(fǔ)的(de)委(wěi)托，为1937年(nián)在巴(bā)黎(lí)举行的凳念塌国(guó)际(jì)博览会西班牙馆而创作，画面中表现力1937年德国空军疯狂轰炸西班牙小城格尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这幅画展示了战争的悲剧和对个人，尤其(qí)是无辜(gū)平(píng)民的(de)痛苦，毕加(jiā)索绘(huì)画(huà)的目的是将全世界的注意力吸(xī)引(yǐn)到德国(guó)轰炸机对巴斯(sī)克小镇格尔(ěr)尼卡的轰炸，这些人在西(xī)班牙内战期间支(zhī)持佛朗哥(gē)将军的民族主(zhǔ)义(yì)力(lì)量(liàng)。

　　结(jié)合立体主义、超现实主义(yì)风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手法与立体主义的(de)手法相(xiāng)结合，并借(jiè)助几何(hé)线(xiàn)的组(zǔ)合，以激(jī)动人(rén)心的形象艺术(shù)语言(yán)，控诉了法西斯战争惨(cǎn)无人(rén)道的(de)暴行(xíng)，位列世界十大名画(huà)排行榜第三位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这幅画现在(zài)已(yǐ)经成(chéng)为了随处(chù)可见的背景图片、装(zhuāng)饰画(huà)等(děng)，与其(qí)梵高他(tā)的作(zuò)品不同，在世界十大(dà)名画排行(xíng)榜中星月(yuè)夜(yè)是唯一一幅即使你(nǐ)对艺术一无(wú)所知，但是依然会很单纯的认(rèn)为它很好看。

　　《星(xīng)月(yuè)夜》是梵(fàn)高最著(zhù)名的画作之一，已成为现代(dài)文(wén)化中最著名的画作之(zhī)一，这(zhè)幅画展示了圣瑞米的村(cūn)庄，在一个盘(pán)旋的(de)天空(kōng)下(xià)，从庇护向北，左(zuǒ)边的柏树被添(tiān)加到构图中。

　　在这幅(fú)画中，天高尺地间(jiān)的景(jǐng)象化作(zuò)了浓厚、有(yǒu)力的颜(yán)料浆，顺着画笔跳动(dòng)的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动荡的激流所吞(tūn)噬。

　　风(fēng)景在发狂(kuáng)，山在(zài)骚(sāo)动，月亮、星云在旋转，而那(nà)翻卷(juǎn)缭绕(rào)、直上(shàng)云端的柏树，看起来像(xiàng)是一团巨大的黑色(sè)火舌，反映出画家躁(zào)动不(bù)安的情(qíng)感(gǎn)和狂迷的(de)幻觉(jué)世界。

　　自1941年以(yǐ)来，它(tā)一(yī)直是纽约(yuē)现代艺术博物馆的永(yǒng)久(jiǔ)藏品，星(xīng)夜(yè)高分辨率的(de)图像可以在(zài)这(zhè)里找到。

　　在(zài)创作这副作品时梵高已经深受精(jīng)神病(bìng)的(de)困扰，割掉了自己的耳朵，也许在这种一(yī)无(wú)所有，绝望的状态下梵高看到了他心中这世界上最美的(de)景(jǐng)色。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大宫.女最早在(zài)巴黎展(zhǎn)出时(shí)家德·凯拉特里曾说(shuō)这简直(zhí)就是畸形，安(ān)格尔的这位(wèi)宫女的背部至少多了三(sān)节脊椎骨。

　　这副画引起(qǐ)了极大的争议和抨击，然而安格尔的学生阿(ā)莫里杜瓦(wǎ)尔辩解说：“凯拉特里(lǐ)可能是对的，可是这又怎么样呢?也(yě)许正因(yīn)为这(zhè)段秀长的腰部才使她如此(cǐ)柔和，能一下子慑(shè)服住观众。

　　假如(rú)她的(de)身体比例绝(jué)对地准确，那就很可能(néng)不这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫女》就严(yán)格的古典风格去(qù)要求，确实存(cún)在很多不和谐的(de)地方(fāng)。

　　但(dàn)安格尔坚(jiān)定自己的美学信念，从历史的角度去(qù)认识，具有极(jí)大的勇气(qì)。

　　一直距今(jīn)与规则中是无法做出创造性(xìng)的东西，只有跳出规则(zé)，在规则之(zhī)外来思(sī)考，才能创造(zào)出新的(de)、前所未有的震撼(hàn)。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日葵》我们在(zài)小学的美术课本上就(jiù)已经见过(guò)，虽然当时并(bìng)不可能有人能理解(jiě)它(tā)的价值所在(zài)。

　　这是梵高最被人熟(shú)知的一幅作(zuò)品，或者说它是(shì)一组(zǔ)作品。

　　在绘画艺术的漫长(zhǎng)历史中，梵(fàn)高的(de)向日葵似乎成(chéng)为(wèi)最具代(dài)表性的作品(pǐn)，它甚至(zhì)成了(le)艺术史上的一座丰碑。

　　它还(hái)向我们展示出一位伟大艺(yì)术(shù)家的精神(shén)世界。

　　以短暂的025是哪里的区号，025是哪里的区号查询笔触把向日葵的黄(huáng)色(sè)画得极其刺眼，每(měi)朵花如燃(rán)烧的火焰一般(bān)，细碎的花瓣和葵叶象(xiàng)火苗一(yī)样(yàng)布满画面，整幅画尤如燃遍画布(bù)的火焰，显出(chū)画(huà)家狂热(rè)般的生命激情。

　　越是大(dà)师(shī)，越(yuè)是能在最平常最简单的东西中表达出(chū)自己的情感(gǎn)和(hé)艺术性。

　　七、维纳斯的(de)诞(dàn)生

　　《维纳斯(sī)的诞生》是(shì)桑德(dé)罗·波提切(qiè)利公元1487年(nián)间创(chuàng)作的一幅(fú)画，这幅画描绘了女神维纳(nà)斯诞生(shēng)时(shí)的情(qíng)景，画面(miàn)上人(rén)物的体态和衣(yī)纹表现十分出色，人物与自然背景也达(dá)到(dào)巧(qiǎo)妙(miào)的和谐(xié)统(tǒng)一。

　　维纳斯是那样无动于(yú)衷地以(yǐ)羞怯(qiè)和幽怨(yuàn)的感情(qíng)在对待(dài)一切，她对于生(shēng)活(huó)的未来(lái)不是充满乐观的(de)信心，而是感到(dào)惆怅和(hé)迷(mí)惑，这也是波提切利(lì)矛(máo)盾世界观的反映(yìng)。

　　八(bā)、创造(zào)亚当

　　米开(kāi)朗基罗在创作这(zhè)副画(huà)时，心(xīn)情极为悲(bēi)愤，因为他是被迫在西斯廷礼拜堂屋(wū)顶壁上作画的，整个壁画面积达500平方米(mǐ)左右，是美(měi)术史上(shàng)最大的(de)壁(bì)画之一。

　　其(qí)中《创(chuàng)造(zào)亚当》最为(wèi)出色，画中亚(yà)当的形(xíng)象体态(tài)健(jiàn)壮，气魄宏伟，具有强烈(liè)的意志(zhì)与(yǔ)力量，显示(shì)了艺(yì)术家在写实的基础上非(fēi)同寻常的理想加工，予同时(shí)代人深刻的启示。

　　亚当(dāng)全身裸(luǒ)体，躺在(zài)左边的陆地上(shàng)，一手伸向大神。

　　神与人的手指象(xiàng)接电似的相互交流，这里表现了(le)充满精力的(de)老人(rén)和年轻而美丽的生命的诞生。

　　体现了创(chuàng)造者的权威和(hé)被创造(zào)者的信心。

　　我们不(bù)得不感(gǎn)慨于(yú)大师的才华，不(bù)论在什么情况下，都能创作(zuò)出世(shì)界十大名画这(zhè)样水(shuǐ)准的作品。

　　九、亚维农(nóng)的少女(nǚ)

　　这幅画也许是是历(lì)史上将女人画的最难(nán)看的(de)画(huà)，当然这只是我等俗(sú)人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威(wēi)农少女》开创(chuàng)了(le)法(fǎ)国立(lì)体(tǐ)主义的(de)新局面，毕加索与勃拉克也成了这一画(huà)派(pài)的风云人物。

　　这是一(yī)幅(fú)与以往(wǎng)的(de)艺术方法彻底决(jué)裂的(de)立(lì)体主义作(zuò)品，当时不免要遭到来(lái)自社(shè)会各方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使(shǐ)人观后产生(shēng)作(zuò)呕感。

　　当诗人把这些形象(xiàng)与亚威农相联(lián)系时，观(guān)众似(shì)乎受了侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这幅画在以后的(de)十几年中竟使(shǐ)法(fǎ)国的(de)立体主义(yì)绘画得到空前的发展，甚(shèn)而波(bō)及到其他领(lǐng)域。

　　不仅在美术上，连芭(bā)蕾舞、舞台(tái)设计、文学、音(yīn)乐(lè)上，都引(yǐn)起了极大的共(gòng)鸣。