世界十(shí)大名画(huà) 排(pái)名，世界十大名画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样，作为最宝贵(guì)的名画(huà)之一，在(zài)世界上享有(yǒu)盛誉的。

　　关于世界十大名画 排名，世界十(shí)大名画(huà)简介以及世界十大名画 排名(míng)，世(shì)界十大名(míng)画有哪些，世界十大(dà)名画简(jiǎn)介(jiè)，世(shì)界十大(dà)名画油画，世界十大(dà)名(míng)画(huà)家等问题，小编(biān)将为你整理以(yǐ)下知识：

世界十大名画 排(pái)名，世界(jiè)十大名(míng)画(huà)简介

　　1911年这幅《蒙娜丽莎(shā)》引起了一(yī)起不(bù)寻常的事件。

　　一位(wèi)意大利人从巴(bā)黎的罗浮(fú)宮(gōng)中(zhōng)将(jiāng)这幅画盗走(zǒu)。

　　当这一消息被(bèi)报道出来之后，惋惜名(míng)画(杨震四知的文言文翻译及注释及翻译，杨震四知文言文原文及翻译huà)被盗的呼(hū)声，不(bù)仅在法国，其至在世界的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙(méng)娜(nà)丽莎》的另一个标題叫(jiào)《美(měi)丽的乔孔(kǒng)达》。

　　根据可(kě)靠的书(shū)面记载，画上(shàng)的夫人(rén)是(shì)那不勒斯人(rén)，据说她的(de)真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大利(lì)伟大的佛罗伦萨(sà)人列奥(ào)纳(nà)多•达(dá)•芬(fēn)奇创作的(de)世界(jiè)名画。

　　它与著名(míng)杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬(fēn)奇的代(dài)表作品，或许可以说《最后(hòu)的晚餐》取得了(le)更大的声(shēng)誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米(mǐ)兰的慈悲圣(shèng)母大修(xiū)道院(yuàn)勝堂的墙壁上。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽(suī)没有定论，但完(wán)成于1499年是可靠的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕(bì)加(jiā)索罕(hǎn)年的(de)画风(fēng)比较(jiào)写实，后来成为立体派的(de)代表人物。

　　这幅荦画是毕加索(suǒ)为巴(bā)黎世界博(bó)览会(huì)西班牙馆(guǎn)画的。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星月(yuè)夜》(又译《星光灿(càn)烂>>是在凡(fán)高神智淸醒的时画的，与《阿(ā)尔(ěr)女郎(láng)》相比，画风已大为改观。

　　这倒不是凡(fán)高又有什么新(xīn)的理论•仍(réng)是出于茫(máng)然的不安(ān)和对自(zì)身悲剧的预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女这幅(fú)画在巴黎展出时，引(yǐn)起(qǐ)了观(guān)众极大的(de)抨击，人们说，作(zuò)为(wèi)达(dá)维特的学(xué)生，安(ān)格(gé)尔走得太远了，批评(píng)他“把人体的各个(gè)局部忽而放大、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是(shì)一幅易于(yú)引犮争论的画，即(jí)便我们今天来(lái)看，这个以大半个后背展现给我(wǒ)们的美(měi)丽宫(gōng)女.她的身忖也确(què)乎有些不(bù)同(tóng)于常(cháng)人：并不是我们的视觉出(chū)了毛病，而是画(huà)家(jiā)安格尔(ěr)在这(zhè)幅画中(zhōng)有不少(shǎo)越(yuè)轨之处(chù)。

　　戴(dài)珍珠耳环的少女

　　在作品《戴(dài)珍珠耳环的少女(nǚ)》中，维米尔描(miáo)绘了一名身(shēn)穿(chuān)斑色“日本和服”式外(wài)衣(yī)，佩戴蓝色头巾(jīn)的(de)少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸(móu)，心无旁骛地面对(duì)观者。

　　她闪烁的目光中流露(lù)出殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉(sù)说着什(shén)么(me)。

　　画(huà)面黑色(sè)背景烘托(tuō)出少女的形象，犹如黑暗中的一(yī)盏明灯。

　　这幅画另一个受人关(guān)注之处(chù)，是少女(nǚ)左耳佩(pèi)戴(dài)的(de)一只泪滴形珍珠(zhū)耳环，在(zài)少女颈部(bù)的阴影(yǐng)里似隐似(shì)现，是(shì)整幅画的(de)点(diǎn)睹之笔。

　　维纳斯(sī)的(de)诞生

　　波提切利的《维约(yuē)斯的(de)诞生》和他的另一(yī)幅作(zuò)品(pǐn)《春》都是他最(zuì)受赞誉的作品(pǐn)。

　　这两幅画都是出于德•美第奇(qí)家(jiā)族的维(wéi)尔(ěr)拉持•卡斯特罗家。

　　《维(wéi)纳斯的(de)诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大(dà)幅作品，制作年代约在1487年，这是距《春》10年后(hòu)，开(kāi)始用画布代替木版画(huà)的。

　　创造亚(yà)当(dāng)

　　威廉布莱克是(shì)浪漫(màn)主义绘画的杰出代表(biǎo)。

　　文艺(yì)复兴时(shí)期最伟大(dà)的艺术家之一，与(yǔ)达芬奇、拉斐尔并称(chēng)文艺(yì)复兴(xīng)三杰，一生追求完美(měi)，他的风(fēng)格几(jǐ)乎(hū)影响了三(sān)个(gè)世纪(jì)的艺(yì)术家，后人把小(xiǎo)行(xíng)星(xīng)3001以(yǐ)他的名字命名以示尊敬(jìng)。

　　亚(yà)维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉红色(sè)时期”。

　　他这一时期的作品以描(miáo)绘马戏团人物(wù)为主，形象虽然(rán)忧郁却并(bìng)不孤寂。

　　他画出了《亚维农的(de)少(shǎo)女》，这是一幅(fú)具(jù)有里程碑意义的著名(míng)杰作。

　　这(zhè)幅巨幅(fú)油画，不仅标志着(zhe)毕加(jiā)索个人艺术历程中的重(zhòng)大转折，而且也是两方现代艺(yì)术史上的一次革命性(xìng)突破，它引(yǐn)发了立体主(zhǔ)义运(yùn)动的(de)诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期(qī)法国的印象学(xué)派画家中，有个(gè)年轻(qīng)的莫奈，他的一幅题(tí)为《日出•印象》的油画(huà)，被称之为整个印象派和他(tā)不人的代表作之一(yī)。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗(fú)尔(ěr)港(gǎng)口的(de)一个多(duō)雾的早(zǎo)晨(chén)。

世界十(shí)大名画排行榜世(shì)界上价值最高的(de)十幅画

　　绘画是人(rén)们最容易(yì)接触到，也是(shì)学习成本最低(dī)的(de)一种艺术，用手中的(de)一支(zhī)笔(bǐ)能创(chuàng)造出比黄金、钻石(shí)更珍(zhēn)贵的东西。

　　今(jīn)天就盘点了世界十大名(míng)画排行榜，而其背后所(suǒ)反映(yìng)的(de)历史和(hé)思(sī)想比中(zhōng)国十大(dà)名画更加复杂，难以理解。

　　世界十大名画有哪些?下面就和小(xiǎo)编一起来欣赏它们吧!

　　世界十大名画排行(xíng)榜(bǎng)

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环(huán)的少女

　　7、维纳斯的(de)诞生

　　8、创(chuàng)造(zào)亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎(shā)的名(míng)气无需多言，几乎(hū)世界(jiè)上所有的人都知道达芬(fēn)奇画过一个(gè)无论(lùn)哪个角(jiǎo)度都(dōu)在看着你(nǐ)的女人的(de)画，位(wèi)居世(shì)界(jiè)十大名画(huà)排(pái)行(xíng)榜第一(yī)位毫无疑问。

　　这(zhè)副《蒙娜(nà)丽(lì)莎》是达芬(fēn)奇在(zài)佛(fú)罗伦(lún)萨文艺复兴时期创作的，他在(zài)1503年(nián)或1504年(nián)开始画(huà)《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不(bù)久完(wán)成。

　　这幅(fú)画以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是(shì)佛罗伦萨一个富裕家(jiā)庭的成员，女(nǚ)孩的爸(bà)爸和达(dá)·芬奇(qí)的爸爸是好(hǎo)朋友，有研究学者(zhě)认(rèn)为达(dá)·芬奇很可(kě)能是(shì)受其父亲之命(mìng)绘制了这幅肖像。

　　但是也有人(rén)认为(wèi)蒙娜丽莎(shā)画作背(bèi)景是中国的景观，她有可能是来自中国的奴隶。

　　这(zhè)幅画(huà)最神奇(qí)的地方(fāng)就在于，你(nǐ)从哪(nǎ)个方向看(kàn)去，都会感觉蒙娜(nà)丽莎在(zài)看着你(nǐ)，对(duì)你(nǐ)微笑。

　　而在现代人(rén)们(men)用科学(xué)分析后发现蒙娜丽(lì)莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背(bèi)后还(hái)隐藏着第二张脸(liǎn)，科(kē)学家通过多光谱扫描发现了三种(zhǒng)不(bù)同(tóng)的绘画，他(tā)们就(jiù)隐藏在蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)的微笑背后(hòu)。

　　如果我们将这些图像还原，那么就会看到一个动态(tài)的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画(huà)中(zhōng)无数未接的秘密之外，这副画的经历也是(shì)十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩(pèi)鲁贾偷走(zǒu)了《蒙娜丽莎》，这位(wèi)意大利爱国者认(rèn)为蒙娜丽莎(shā)应该被(bèi)送回意大(dà)利，在他的公寓里画了两年之(zhī)后，佩鲁贾终(zhōng)于被抓住了。

　　现(xiàn)在(zài)蒙娜丽莎又挂在巴(bā)黎的卢浮宫里，至于(yú)画(huà)中的人到底是谁，达芬奇(qí)是(shì)怎么完(wán)成这幅(fú)画的(de)，他画这幅画的真正用意是什么，也许都不那么重要了(le)。

　　在世界十大无(wú)价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第(dì)二，而且是唯一一副(fù)画作。

　　二、最后(hòu)的(de)晚餐

　　耶(yé)稣(sū)坐在桌子的正中间,他的门徒们分别坐在他的(de)左右围(wéi)绕(rào)着整张桌(zhuō)子,而这是他们最后，因为其(qí)中有(yǒu)人出卖了耶稣。

　　世界十大名(míng)画排行(xíng)榜第(dì)二位，同样是(shì)来(lái)自达(dá)芬奇(qí)的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣(shèng)经》，犹太教祭司长(zhǎng)想(xiǎng)在(zài)在夜间(jiān)逮(dǎi)捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶稣对他的门徒们说你们中有一个(gè)人要(yào)出卖我了。

　　12个门(mén)徒闻言后(hòu)，或震惊、或(huò)愤怒、或(huò)激(jī)动、或紧张。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚餐》表现的就(jiù)是(shì)这一时刻的(de)紧(jǐn)张场面。

　　而(ér)坐在最右的犹大十分慌乱，手肘(zhǒu)碰倒了盐瓶，身体后仰，满(mǎn)脸的(de)惊恐(kǒng)与不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开(kāi)始创作(zuò)《最后(hòu)的晚(wǎn)餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教，不了解西方历史的人来(lái)说对于(yú)画中(zhōng)所要表达的意思(sī)和意境并(bìng)不太理解(jiě)。

　　但是我们单纯的从绘画手(shǒu)法来看，12个人物不同的神态、手势、眼神以及行(xíng)为都(dōu)刻(kè)画的细致入(rù)微。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格尼尔卡》是十(shí)幅毕加索最贵(guì)的画(huà)之一，毕加索在20世纪30年代(dài)时(shí)是受西(xī)班牙共和国政府的委托，为1937年在巴黎举行(xíng)的凳(dèng)念塌国际博览会西(xī)班(bān)牙(yá)馆而创作，画面中表(biǎo)现(xiàn)力1937年德国空军疯狂轰(hōng)炸西班牙(yá)小城格尔尼卡的(de)情景。

　　这幅画展(zhǎn)示了战争的悲剧和对个(gè)人(rén)，尤其是无辜平民的痛苦(kǔ)，毕加索绘画的目的是将全世界的注意力吸引到德国轰炸(zhà)机(jī)对巴斯克小(xiǎo)镇格尔尼(ní)卡的轰炸(zhà)，这些(xiē)人在西班牙(yá)内战(zhàn)期间支持佛朗哥将军(jūn)的民族主义(yì)力量。

　　结合立体(tǐ)主义、超现实(shí)主义(yì)风格，表现(xiàn)痛(tòng)苦、受难和(hé)兽(shòu)性。

　　把具(jù)象的手法与立体主义的手法相结(jié)合，并借助几何线的组合，以(yǐ)激动(dòng)人(rén)心的形象艺术(shù)语言，控诉了法西斯战争惨无人道的暴行，位列(liè)世界十大名画排行(xíng)榜第(dì)三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经(jīng)成(chéng)为了(le)随(suí)处可(kě)见的(de)背景图片、装(zhuāng)饰(shì)画等，与其梵高他的作品不同，在世界(jiè)十大(dà)名(míng)画排行榜(bǎng)中星月夜是唯一(yī)一幅(fú)即(jí)使你对艺(yì)术一无所知，但(dàn)是(shì)依然(rán)会很单纯的认(rèn)为它很(hěn)好看。

　　《星月夜》是(shì)梵高最(zuì)著(zhù)名的画作(zuò)之一，已成为现代文(wén)化中最著名的画作之一，这幅画展示了(le)圣瑞(ruì)米的村庄(zhuāng)，在一个盘旋的天(tiān)空下，从庇护向北，左边的(de)柏(bǎi)树被(bèi)添加到构图中(zhōng)。

　　在这幅画中，天高尺地间的景(jǐng)象(xiàng)化作了浓厚、有(yǒu)力的颜(yán)料浆，顺着画笔(bǐ)跳动(dòng)的轨(guǐ)迹，而涌起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个画面，似(shì)乎被一(yī)股(gǔ)汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在(zài)骚(sāo)动(dòng)，月亮、星(xīng)云在(zài)旋转，而那翻卷缭绕、直上云(yún)端(duān)的(de)柏树，看起来像是(shì)一(yī)团巨大的黑色火舌，反映出画家(jiā)躁(zào)动(dòng)不安的(de)情(qíng)感和狂(kuáng)迷的幻觉(jué)世界(jiè)。

　　自1941年以来，它一直(zhí)是纽约现代艺术博物(wù)馆的永久藏(cáng)品，星夜高分(fēn)辨率(lǜ)的图像可以在这里找(zhǎo)到(dào)。

　　在创作这副作品时(shí)梵(fàn)高已经深受精(jīng)神病(bìng)的(de)困扰，割(gē)掉(diào)了自己(jǐ)的(de)耳朵(duǒ)，也许在这种(zhǒng)一无所有，绝望的状态下梵高看到了他心中这世界上(shàng)最美的景色(sè)。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫.女最早在巴黎(lí)展出时家德(dé)·凯拉特里曾说这(zhè)简直(zhí)就是畸(jī)形，安格(gé)尔的这位(wèi)宫女的背(bèi)部至少多了三(sān)节脊(jí)椎(chuí)骨。

　　这副画引(yǐn)起了极大的争议(yì)和抨击，然(rán)而安格尔的学生阿莫里杜瓦尔(ěr)辩解说：“凯(kǎi)拉特(tè)里可能(néng)是对的，可是这又怎么样呢?也许正因为这段秀长的腰(yāo)部才使她如(rú)此柔(róu)和，能一下子慑(shè)服(fú)住观(guān)众。

　　假如(rú)她的(de)身体比例绝对(duì)地(dì)准确，那(nà)就很可能不(bù)这样(yàng)诱(yòu)人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格(gé)去要求，确实存(cún)在很多(duō)不和(hé)谐的地方(fāng)。

　　但安格尔(ěr)坚定自己的美学信念，从历史(shǐ)的角度去认识，具有极大的勇气。

　　一直(zhí)距今与规(guī)则中是(shì)无法做(zuò)出创造(zào)性(xìng)的(de)东西(xī)，只有跳出规则，在规则之外来思(sī)考，才能创造(zào)出新(xīn)的、前所未有的震撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日(rì)葵》我们在小(xiǎo)学(xué)的美(měi)术课本上就已(yǐ)经见过，虽然当时并不(bù)可能(néng)有人能理解(jiě)它的价值所在。

　　这是梵高最被人熟知的一(yī)幅作品，或者说它是一组(zǔ)作品。

　　在绘画艺术的漫长历史(shǐ)中，梵高(gāo)的向日(rì)葵似(shì)乎成(chéng)为(wèi)最(zuì)具代表(biǎo)性的作品，它甚至(zhì)成了艺术(shù)史(shǐ)上的(de)一座丰碑。

　　它还(hái)向(xiàng)我们(men)展示出一位(wèi)伟大(dà)艺术家的精神(shén)杨震四知的文言文翻译及注释及翻译，杨震四知文言文原文及翻译世界。

　　以短暂的笔触把向日(rì)葵的(de)黄色画得极(jí)其刺眼，每朵花如(rú)燃(rán)烧的(de)火焰(yàn)一般，细碎的(de)花(huā)瓣和葵叶象火苗(miáo)一样(yàng)布(bù)满画面(miàn)，整幅(fú)画尤如燃遍画布的火焰(yàn)，显出画(huà)家狂热般(bān)的生命激情(qíng)。

　　越是大师，越(yuè)是能在最平常最简单的东西中表达出自(zì)己的情感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞(dàn)生

　　《维(wéi)纳斯的(de)诞生》是桑德罗·波(bō)提(tí)切利公元1487年间创作的一(yī)幅画(huà)，这幅画描绘了女(nǚ)神(shén)维纳斯诞(dàn)生时的情景，画面上人物的体态和衣纹表现十(shí)分出色，人物与自然背景也达到(dào)巧妙的和谐统(tǒng)一。

　　维纳斯是那样(yàng)无动于衷地以羞怯和(hé)幽怨的(de)感情在对待一切，她对于(yú)生活的未来不是充满乐观的信心(xīn)，而是感到惆怅和迷惑，这也是波提切利矛盾世界(jiè)观的反映。

　　八、创(chuàng)造亚(yà)当

　　米开朗基罗在创作(zuò)这副画时，心(xīn)情极(jí)为(wèi)悲愤，因(yīn)为他(tā)是(shì)被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁(bì)上作画的，整个(gè)壁画面(miàn)积达500平方米左(zuǒ)右，是美术史上最大的壁(bì)画之一。

　　其中(zhōng)《创造亚(yà)当》最(zuì)为出色，画(huà)中亚当的(de)形象(xiàng)体态(tài)健(jiàn)壮(zhuàng)，气魄宏伟(wěi)，具有(yǒu)强烈(liè)的意志与力量，显示了艺术家在写(xiě)实的基(jī)础上非(fēi)同寻常的理(lǐ)想加工，予同时代人深(shēn)刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神(shén)与人(rén)的手指象接电似的(de)相互交流，这里表(biǎo)现(xiàn)了充满精力(lì)的老人和年轻而美丽(lì)的(de)生命(mìng)的诞生。

　　体现了创(chuàng)造(zào)者的权威(wēi)和被创(chuàng)造者的(de)信(xìn)心(xīn)。

　　我们不得不感慨于大师的才(cái)华，不(bù)论(lùn)在什么情况下，都能创作出世界十大名画这样水(shuǐ)准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅(fú)画也许是是(shì)历(lì)史(shǐ)上(shàng)将(jiāng)女人画的最难看的(de)画(huà)，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从艺术角(jiǎo)度(dù)来看《亚威农少(shǎo)女》开(kāi)创了法国(guó)立体主义的新局面(miàn)，毕(bì)加索与勃拉(lā)克也成(chéng)了这一(yī)画派的风云人物。

　　这是一幅与以(yǐ)往(wǎng)的艺术方法彻底决裂的立体主(zhǔ)义作品，当时不免要遭到来自社(shè)会各方面的嘲讽和指责。

　　总(zǒng)之，这些形象(xiàng)使人观后(hòu)产生作(zuò)呕感。

　　当诗(shī)人把这(zhè)些形象与亚威农相联系时，观众似乎受了侮辱一般，责骂毕(bì)加(jiā)索的(de)鄙(bǐ)俗。

　　殊不(bù)知，这幅画(huà)在以后的(de)十几年中竟使法国的(de)立体主义绘画得到空前的发展，甚而(ér)波及到其(qí)他领域。

　　不仅在美术(shù)上，连芭蕾舞(wǔ)、舞(wǔ)台设计、文学、音乐上，都(dōu)引起(qǐ)了极大的共鸣。

　　十、日出(chū)·印象

　　日(rì)出印象是莫奈在1873年在(zài)阿(ā)弗尔港(gǎng)口创作(zuò)的一幅写(xiě)生画(huà)，当(dāng)时莫奈并(bìng)没(méi)有(yǒu)给(gěi)它(tā)命(mìng)名，直(zhí)到一名新闻记者讽刺(cì)莫奈(nài)的画(huà)是"对美与真实的否定，只能给人一种印象"。

　　于是莫奈于是就给这幅画起了(le)个题目《日出·印象》。

　　它作(zuò)为一幅海景写(xiě)生画，整个画面笼(lóng)罩(zhào)在稀薄的灰色(sè)调中(zhōng)，笔触画得非常(cháng)随意、零乱，展(zhǎn)示(shì)了一种雾气交融的景象。

　　日(rì)出(chū)时，海上雾气迷朦，水中反射(shè)着天(tiān)空和太阳(yáng)的颜(yán)色.岸上景色(sè)隐隐(yǐn)约约，模(mó)模糊糊看不清，给人一种瞬(shùn)间(jiān)的感受。

　　十大名(míng)画

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 杨震四知的文言文翻译及注释及翻译，杨震四知文言文原文及翻译