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35c到底有多大，35c是多少爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎(zěn)么写，爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音怎么打是爵士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ的。

　　关(guān)于爵士舞(wǔ)的拼音怎么写(xiě)，爵士(shì)舞的拼音怎么打以及(jí)爵士舞的(de)拼(pīn)音怎么写，爵(jué)士舞的拼音(yīn)怎么读，爵(jué)士(shì)舞(wǔ)的拼音怎么打，爵(jué)士(shì)舞的拼音咋写，爵士舞的(de)拼(pīn)音怎么拼等(děng)问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整(zhěng)理以下知识(shí)：

爵士(shì)舞的拼音怎么写，爵(jué)士(shì)舞的拼音怎(zěn)么打(dǎ)

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即美(měi)国现代(dài)舞，是一种急促又富(fù)动感的节(jié)奏型舞蹈，是属于一种(zhǒng)外放性(xìng)的舞蹈。

　　它具有一定得特征，送(sòng)胯、扭腰、身体呈波浪(làng)型扭动是爵士舞的主要特点。

爵士是什(shén)么意思(sī)?

　　美国人称呼爵士是什么(me)意思(sī)

　　说(shuō)明那孩子移民英国了

　　爵士是什么意思

　　爵士是欧洲君主国的一(yī)种爵位，是指(zhǐ)在战场上立过功劳或因某种特殊(shū)的意义，因而得到国王赏赐田(tián)地的人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名(míng)称。

　　有(yǒu)同名球(qiú)队(duì)和电影(yǐng)角色、汽车(chē)品牌

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但现代爵士舞也受(shòu)到古典(diǎn)音(yīn)乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年的(de)一个夜晚，在纽约的一(yī)家名叫赖森威的夜(yè)总会里出现了一个由(yóu)五个白人组(zǔ)成的乐队，他们(men)自称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演(yǎn)奏(zòu)著一种十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的人(rén)感到(dào)十分轻(qīng)松，而且(qiě)越(yuè)跳(tiào)越(yuè)高兴(xīng)。

　　第二天一家杂(zá)志对这(zhè)一事件进行了(le)报(bào)道和哗弯(wān)评论，立即在社(shè)会上产生了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐(lè)队录制的(de)唱片也被(bèi)人们竞相购(gòu)买(mǎi)，同爵士

　　时，爵(jué)士(shì)这一次也成为美国词汇中的(de)常用词了。

　　　　它们(men)还鲜有(yǒu)那种(zhǒng)衍生出(chū)现代爵士乐(lè)的基本特征(zhēng)(即兴，音色(sè)、音高与(yǔ)时值上的微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于(yú)报道(dào)爵士音乐的专(zhuān)栏作者与观察(chá)者，通(tōng)常本身(shēn)并非是(shì)受过专(zhuān)门训(xùn)练的音乐研究(jiū)者。

　　当(dāng)我们想从他们的报道(dào)中了(le)解些专业(yè)的知(zhī)识时经常(cháng)会(huì)陷入困(kùn)窘之中，因为(wèi)访谈(tán)中记(jì)录下的对话通常(cháng)很少涉及实质性的问(wèn)题(从早期爵(jué)士乐手演奏角(jiǎo)度提问(wèn)的)。

　　采访者几(jǐ)乎不会问及(jí)这些早期音乐家有关(guān)音乐方面的关键性问题，而把采访角度(dù)倾(qīng)向于个(gè)人经历与社会话题上(shàng)。

　　即使采访者问及探(tàn)索音乐方面(miàn)的(de)问题，被采(cǎi)访(fǎng)者的如实(shí)回答也比不(bù)上(shàng)一(yī)段真实(shí)的音乐资料(liào)来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题(tí)始终笼罩着一层迷雾，然而竖芦伍(wǔ)，接下来我们还是(shì)尝试着整合一下从各(gè)个角度(dù)对(duì)这个问题的研(yán)究成(chéng)果。

　　当你阅读时，始(shǐ)终要记着爵(jué)士(shì)乐并(bìng)不是(shì)完全(quán)这样起源的，即使这些观点(diǎn)看(kàn)上去多么(me)得合理与符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自(zì)于二十世纪(jì)初(chū)期新(xīn)奥(ào)尔(ěr)良一带民间音乐、流行(xíng)音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两股潮流演变发展而来，一是美国黑人在音乐上的创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会谈到；其二是一(yī)些已(yǐ)有(yǒu)的音乐形式(当时的流行音乐、进行曲、四(sì)对(duì)舞曲quadrilles等等(děng))表演(yǎn)上往两(liǎng)个畅殊方面的不断(duàn)探索。

　　一种是(shì)强调(diào)色(sè)彩化(huà)地变(biàn)换音(yīn)高，这种(zhǒng)音高变换在(zài)正统的欧(ōu)洲音乐中(zhōng)会(huì)被视为离调爵(jué)士(shì)乐

　　、走音(yīn)，但在爵士乐中(zhōng)却很常见不(bù)被看作为(wèi)是出(chū)错或非正规(guī)的演奏技巧；另一(yī)种是强调音色(sè)的粗(cū)犷与变化。

　　这两种以外(wài)还有一种特殊的(de)演(yǎn)奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进(jìn)或强调重(zhòng)音而(ér)抢(qiǎng)拍、拖拍的(de)手法，它(tā)把本不切分的音(yīn)型进行切分处理(lǐ)来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得(dé)音符(fú)与音符以一(yī)种含(hán)糊不清的方式来连接，而重音(yīn)则(zé)起(qǐ)到(dào)一种推动(dòng)音(yīn)符和使(shǐ)之(zhī)生动化(huà)的作(zuò)用(yòng)，最终导致我们现在视作为爵(jué)士乐的特(tè)殊节奏(zòu)效果的(de)形(xíng)成，也是爵士(shì)摇摆感的构成基础之一。

　　但是一般(bān)的学者在(zài)这一点上不全这么认为，他们(men)中(zhōng)大多(duō)数把爵(jué)士(shì)乐的摇摆感看作是非洲(zhōu)或美国黑人的一大贡献。

35c到底有多大，35c是多少

　　　　音乐研(yán)究者(zhě)认(rèn)为这种音高与音色上的演进对爵士管(guǎn)乐演奏(zòu)者来讲并不是直接来自于(yú)对非洲黑(hēi)人演唱(chàng)的模仿，相反(fǎn)它来自于对更为宽(kuān)的(de)区域范(fàn)围、更(gèng)具想象力(lì)的声(shēng)音(黑人的(de)田间号子、做工(gōng)歌、街头(tóu)小贩(fàn)的叫卖声(shēng)、布(bù)鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国(guó)的一种由(yóu)白(bái)人扮(bàn)演黑人进行(xíng)表演、演(yǎn)唱黑人歌曲(qū)的演(yǎn)出)使用时始终(zhōng)具有(yǒu)幽(yōu)默(mò)与(yǔ)叙事效(xiào)果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听(tīng)到......

　　爵士余或是什么意(yì)思？为什么有爵士这个(gè)词语？

　　爵士：爵士是西方的一种贵族爵(jué)位，是指(zhǐ)在战场(chǎng)上立过功劳，因而爵士(shì)是皇家给人的封号，现(xiàn)代一般(bān)授(shòu)予对社会有杰出贡献的人(rén)，古代则是对忠诚的人的奖赏(shǎng)。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯(hóu)爵、伯爵是(shì)可以世袭的，但是世袭的时候必须降一个等级(jí)，比如，伯爵的长子就能世(shì)袭到子爵的头衔(xián)。

　　还(hái)有(yǒu)一个(gè)特殊的就是勋(xūn)爵(jué)，就是授(shòu)予了一些比较(jiào)重要的勋章后一并授予的爵位得到(dào)国王(wáng)赏赐田(tián)地(dì)的人.

　　爵士乐是什(shén)么意思(sī)

　　爵(jué)士乐（Jazz），于19世(shì)纪末20世(shì)纪(jì)初(chū)源于美国，诞(dàn)生于南(nán)部港口(kǒu)城(chéng)市新奥尔良，音(yīn)乐根基来自布鲁斯（Blues）和(hé)拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究(jiū)即兴，以具有摇摆特点的Shuffle节奏为基础(chǔ)，是(shì)非洲(zhōu)黑人(rén)文化和欧洲白人文化的结(jié)合。

　　20世纪前十几年(nián)爵(jué)士乐主要集中(zhōng)在新奥(ào)尔(ěr)良发展，1917年后转向芝加(jiā)哥，30年(nián)代(dài)又转移至纽约，直至(zhì)今天(tiān)，爵士乐风靡(mí)全球。

　　爵士乐的主(zhǔ)要(yào)风(fēng)格有：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博普、冷爵士、自由爵(jué)士(shì)、拉丁(dīng)爵士、融合(hé)爵士等。

　　爵士(shì)乐什么意思

　　爵士(shì)是欧洲君主国(guó)的一(yī)种爵(jué)位，是指在战(zhàn)场(chǎng)上立过功劳或(huò)因某(mǒu)种特殊的意义，因而得到国王(wáng)赏赐田地的人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以作为一种音(yīn)乐的(de)名称。

　　有同名球(qiú)队和电影(yǐng)角色(sè)、汽(qì)车品(pǐn)牌

　　爵(jué)士乐：是爵(jué)士(shì)舞起源的重要原(yuán)动力(lì)，但现代(dài)爵(jué)士舞也受到古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式(shì)融合　　事情发生在(zài)1917年的一个夜晚，在纽约的(de)一(yī)家名叫赖森威的夜总会里出现了(le)一个由五个白(bái)人组(zǔ)成的乐(lè)队(duì)，他(tā)们自称为(wèi)“正宗狄克西兰爵士乐队(duì)”，他们演奏著一(yī)种十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一(yī)种特(tè)殊的(de)魅力(lì)，使跳(tiào)舞的人感到十分轻松(sōng)，而且越跳(tiào)越高(gāo)兴。

　　第二天(tiān)一家杂(zá)志对这(zhè)一事件(jiàn)进行了(le)报道(dào)和评论，立即在社会上产生了很(hěn)大反响。

　　随(suí)后，这(zhè)一乐队(duì)录制(zhì)的唱(chàng)片也被人们竞相(xiāng)购买，同(tóng)爵(jué)士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中的常(cháng)用(yòng)词了(le)。

　　　　它(tā)们还鲜有那种衍生出现代爵士乐的(de)基本(běn)特征(即兴，音色、音高与(yǔ)时值上(shàng)的微(wēi)妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于报道爵士(shì)音乐(lè)的专栏作者(zhě)与观察者，通常本(běn)身并非是受过专门(mén)训(xùn)练的音乐研究者。

　　当(dāng)我们(men)想从他们的报道中了解些(xiē)专(zhuān)业的知识时经常会陷入困窘之中，因为(wèi)访(fǎng)谈中记录(lù)下的对话通常很少涉(shè)及(jí)实质(zhì)性的问题(从早期(qī)爵士乐手演奏角度提(tí)问的)。

　　采访(fǎng)者几(jǐ)乎不(bù)会问及这些(xiē)早期音乐家(jiā)有关音乐方面(miàn)的关(guān)键(jiàn)性(xìng)问题，而把采访角度倾(qīng)向(xiàng)于个(gè)人经历与社(shè)会话题上。

　　即使采访(fǎng)者问及探索音乐方面的问题，被采访(fǎng)者的如(rú)实回答(dá)也比不上(shàng)一段(duàn)真实的音(yīn)乐资料(liào)来得准(zhǔn)确与(yǔ)有价(jià)值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题始终笼罩着一(yī)层迷雾，然而，接下来我们还是尝(cháng)试着整合一(yī)下从(cóng)各(gè)个角度对这个(gè)问题的研究成果。

　　当(dāng)你(nǐ)阅读时(shí)，始(shǐ)终要记着爵士乐并不是完全这(zhè)样起源的，即使(shǐ)这些(xiē)观点看上去(qù)多么得合理与符合逻(luó)辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初(chū)期新奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两股潮流演(yǎn)变发展而来，一是美国黑人在(zài)音乐上的创造性(xìng)的贡(gòng)献－Ragtime和(hé)Blues，这(zhè)在后(hòu)面我们会谈到；其二是一些已有(yǒu)的(de)音乐形(xíng)式(shì)(当时(shí)的流行音乐、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演(yǎn)上往两个特殊方面的(de)不断(duàn)探索。

　　一种是(shì)强调色彩化地(dì)变换音高，这(zhè)种音高变换在正统的欧(ōu)洲音乐中会被视为离调爵(jué)士乐

　　、走音，但在(zài)爵(jué)士乐中却(què)很常见不被看作(zuò)为是出错或非正规的(de)演奏技巧(qiǎo)；另一种是强调音色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这(zhè)两种以外还有一种特殊的演奏方式(shì)被(bèi)称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它(tā)把本(běn)不切分的(de)音型进行切分处(chù)理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符(fú)与音符(fú)以一种含糊不(bù)清的方式来连接，而重音则起(qǐ)到一种推动音符和使之生动化的(de)作用(yòng)，最终导(dǎo)致我们现在视作为爵士乐的特殊节(jié)奏效果(guǒ)的形成，也是(shì)爵士摇摆感(gǎn)的(de)构成基础之一。

　　但(dàn)是(shì)一般的学者在这一点上不(bù)全这(zhè)么认为，他们中(zhōng)大多数(shù)把爵士乐的摇(yáo)摆感看作是非(fēi)洲或美国(guó)黑人(rén)的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究(jiū)者认为这种音高与音色上的(de)演(yǎn)进对(duì)爵士管乐演奏者来讲并不(bù)是直(zhí)接(jiē)来(lái)自于对非洲黑人演唱(chàng)的模仿，相(xiāng)反它来自(zì)于对更为宽的区域范围、更具想象力的声音(黑人的田间号子、做(zuò)工歌、街头小贩的叫卖声(shēng)、布鲁斯(sī)等(děng))的模(mó)仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由白人扮(bàn)演黑人进行表演、演唱(chàng)黑(hēi)人歌曲(qū)的演出)使用时(shí)始终(zhōng)具有幽(yōu)默(mò)与叙事效果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到底什么概(gài)念

　　 “什么是(shì)爵士乐(lè)？” 曾(céng)有人问(wèn)著名的爵士乐大师路易(yì)斯(sī)·阿姆斯特朗，“爵(jué)士(shì)乐究竟是什么？”，他回答说：“如果用语言来答复，你就一(yī)辈子也明白不了。

　　” 一(yī)般地说(shuō)，爵士乐都(dōu)是二拍(pāi)子的，每小节两拍或四(sì)拍。

　　这种二拍子的(de)节奏(zòu)背景(jǐng)在低音部始(shǐ)终存(cún)在(zài)，使得爵士乐有一个稳定的、规律(lǜ)的节(jié)奏(zòu)基础。

　　在节奏性低音的上方，则(zé)是重音位(wèi)置(zhì)不规则的(de)旋律、和声和对位声(shēng)部，它们惯常使用的切分音效果与(yǔ)规律(lǜ)的(de)低(dī)音声(shēng)部(bù)之间形成(chéng)了强(qiáng)烈的对比。

　　在爵士乐的曲调中，除了从欧(ōu)洲传统音乐(lè)、白人的民谣(yáo)和(hé)通俗歌曲中吸取的成分之外，最(zuì)有个性的是“布鲁斯音(yīn)阶(jiē)”（关(guān)于(yú)这种音阶的结构，我们(men)将在有关布鲁(lǔ)斯的部分专(zhuān)门介绍），而爵士乐的和声可以说(shuō)是完(wán)全建(jiàn)立在(zài)传统(tǒng)和声的基(jī)础之上(shàng)，只是更加自由地使(shǐ)用各种(zhǒng)变化(huà)和弦，其(qí)中主要的与(yǔ)众不同之处(chù)，也是由布鲁斯(sī)和弦带来的。

　　爵士(shì)乐(lè)在(zài)使用的乐器和演(yǎn)奏方法上极有(yǒu)特色，完全(quán)不(bù)同于传统乐(lè)队。

　　自“爵士乐(lè)时代”以来，萨克斯管(guǎn)成为销售量最大的(de)乐器(qì)之一；长号能(néng)够奏(zòu)出(chū)其他铜管(guǎn)乐器做不到的、滑稽的或是怪诞(dàn)的(de)滑音(yīn)，因而(ér)在爵士乐队中大出风头；小号也是爵士乐手偏爱(ài)的乐(lè)器，这种乐(lè)器加(jiā)上不同的弱音器(qì)所产生(shēng)的新(xīn)奇的(de)音色以及最高音区的几个音(yīn)几乎(hū)成了爵士乐独有的音色(sè)特征；钢琴、班卓琴、吉他以及(jí)后(hòu)来出现的电(diàn)吉他则以其打击式的有力音响和演奏和(hé)弦的能(néng)力而占据重要地位。

　　相反，在(zài)传(chuán)统(tǒng)乐队中最重要的弦乐器（小提琴、中(zhōng)提琴、大提(tí)琴(qín)）的地位相对次要一些；圆号(hào)的浓郁(yù)音色(sè)在管弦乐队(duì)中(zhōng)是(shì)很迷人的(de)，但是对于爵士乐队来说，它的气质太温顺了，几乎无人使用。

　　在管弦乐队中，每(měi)件(jiàn)乐器在音色和音量(liàng)的控(kòng)制上都尽量溶入整体的音响(xiǎng)之中，在(zài)爵士乐(lè)队(duì)中却恰恰相反，乐手们竭力(lì)使每(měi)一件(jiàn)乐器都(dōu)“站(zhàn)起来”。

　　乐(lè)队(duì)的编(biān)制很灵活，最基本的(de)是两个部分——节奏(zòu)组与(yǔ)旋律组。

　　在早期的爵士(shì)乐队(duì)中，节奏组由低音号、班卓琴和鼓组(zǔ)成，后来(lái)，低音(yīn)号和班(bān)卓琴逐(zhú)渐被低音(yīn)提琴（倍司(sī)）和吉他(tā)所取代，钢(gāng)琴也加入进来。

　　在30年代，兴(xīng)起一种舞曲乐(lè)队，当时称为(wèi)“大(dà)乐(lè)队”，它有三部(bù)分(fēn)组(zǔ)成(chéng)：节(jié)奏组(zǔ)、铜管组和木管组(zǔ)。

　　节(jié)奏组使用的乐器仍然是低音提琴、吉他(tā)、钢琴和(hé)鼓；铜管组常见的编制(zhì)是三支小号和两支长号，但这个数目并不(bù)固(gù)定；木管组通常由四五支萨克斯管组(zǔ)成(chéng)，每个人(rén)都兼吹单簧管或是(shì)别的(de)木管乐(lè)器(qì)，如果编制是(shì)五支萨克(kè)斯管，一般(bān)是两支中音、两支次中音、一(yī)支上(shàng)低音。

　　还有一种商(shāng)业性的（有时也称为“甜美(měi)型”、“旅馆(guǎn)型(xíng)”等等）的乐队，编制与“大乐队”差不多，但(dàn)萨克(kè)斯管往往全(quán)部用次中音(yīn)的，木管组会较多地使(shǐ)用其它的乐器（如长笛(dí)、双簧(huáng)管），有时还加(jiā)上(shàng)三四个小提琴(qín)，在(zài)商品录音带(dài)中经常可以(yǐ)听到这类(lèi)乐队的音响。

　　与传统(tǒng)音乐比较而言(yán)，爵(jué)士乐的另一大(dà)特征是它的发音方法和音色(sè)，无论是乐器还(hái)是人(rén)声(shēn35c到底有多大，35c是多少g)，这些特(tè)征都足以(yǐ)使人们绝不会将(jiāng)它们与(yǔ)任(rèn)何(hé)传统音(yīn)乐的音(yīn)色(sè)混淆。

　　这些特殊(shū)之(zhī)处大多(duō)来源于用乐器或(huò)人声(shēng)对(duì)美洲黑人民歌的模仿。

　　如果我们有机会听到真正的(de)黑人田间歌曲和灵歌，就会(huì)发现那些(xiē)由粗(cū)嘎到(dào)圆滑、由窒闷到(dào)响亮、由刺耳到柔(róu)美、由野蛮到(dào)抒(shū)情的大幅度的变化是(shì)多(duō)么地富(fù)有特色、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更(gèng)加入了(le)非(fēi)歌唱的(de)吼(hǒu)声、高叫和(hé) *** ，突出(chū)了这种(zhǒng)感觉。

　　除(chú)此以(yǐ)外，特(tè)殊的演奏和演(yǎn)唱技巧也是造(zào)成特异效(xiào)果的重要手段，在(zài)这些(xiē)技巧中最常用(yòng)的是不(bù)同于传统观念的颤音。

　　我们(men)知道(dào)，所(suǒ)谓(wèi)颤音(yīn)是音(yīn)高（有时也可能是(shì)力度）的有规律(lǜ)的变化造成的(de)；比(bǐ)如(rú)小提琴上(shàng)的揉弦，就是利用这种变化而产生富(fù)有生命力的音响(xiǎng)效果。

　　爵士乐中的颤音是有变(biàn)化的，变化的方向(xiàng)一般是幅度由窄到(dào)宽，速度(dù)由慢到快(kuài)，而且常常在一个音临近结束时增加抖动的(de)幅度和速度(dù)，更加强了这种技巧的表现力。

　　同时(shí)，在一个音开始时，爵士乐手们会从下(xià)向上(shàng)滑到预定的音高，在(zài)结(jié)束(shù)时，又从(cóng)......

　　 jazz是什(shén)么意思

　　爵士(shì)乐

　　源于蓝(lán)音，是一种从(cóng)前居住在美国南(nán)部的非洲奴隶以(yǐ)及(jí)35c到底有多大，35c是多少他(tā)们的后代们的民间音乐。

　　蓝调深受西(xī)非文化和音乐传统的影响，这些(xiē)奴隶也(yě)逐渐成为移(yí)居(jū)到城市的黑人的音(yīn)乐家。

　　爵(jué)士乐是爵士舞起源的重要原动力(lì)，但现(xiàn)代爵士(shì)舞也(yě)受到(dào)古典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。