柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 柴(chái)可夫(fū)斯基是《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫(fū)斯基(jī)最著名和(hé)最(zuì)具有代表性的(de)钢琴协奏曲(qū)之一的。

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柴可(kě)夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最(zuì)具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴(chái)科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄(é)国民族乐派(pài)的代(dài)表人(rén)物。

　　其风格直接和间接地影响了(le)很多后来者(zhě)。

　　在《第(dì)一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认(rèn)为(wèi)追随西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在(zài)创作“第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲”之后，才(cái)获得世界范围的影响(xiǎng)，真正(zhèng)走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯(sī)基一(yī)生(shēng)写过(guò)三首钢琴协奏曲(qū)，这一首最(zuì)成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯(sī)基的(de)早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后(hòu)，由封建(jiàn)生产关系转向资本(běn)主(zhǔ)义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫(fū)斯基曾(céng)向(xiàng)当时的莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征(zhēng)求意见(jiàn)，尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯认(rèn)为它“一无(wú)是(shì)处、无可(kě)救药”要求柴科夫斯基必须按照(zhào)自己的意思(sī)修改，他才能(néng)“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音(yīn)符也(yě)不该(gāi)，我要(yào)按照现(xiàn)在(zài)的样子(zi)付印。

　　”柴(chái)科夫斯(sī)基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德(dé)国钢琴(qín)家汉斯(sī).冯.彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演(yǎn)成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)也演奏(zòu)了这首协奏曲，以(yǐ)改正了自己(jǐ)的(de)错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护(hù)了自己(jǐ)的创作个性和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音(yīn)乐以(yǐ)抒情性的(de)美丽旋律(lǜ)与强(qiáng)烈的(de)情感渲泄的结(jié)合而见(jiàn)长(zhǎng)，他吸收(shōu)意(yì)大(dà)利(lì)歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作(zuò)特色，使其作(zuò)品色彩异常丰富，但因感情(qíng)因素太多地带(dài)入(rù)创作，又使曲(qū)式结构不那么完(wán)美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意(yì)义上说(shuō)，他的音(yīn)乐又(yòu)往往是(shì)最(zuì)感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴(chái)科夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从(cóng)一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠(chán)上新音型，以钢琴(qín)为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜(tián)美。

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下(xià)的震撼，那么(me)就可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人(rén)们(men)的心(xīn)灵带入(rù)缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的(de)几十次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们(men)感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是(shì)，总(zǒng)体上还是快的(de)节奏，让我(wǒ)们(men)感觉在这样的(de)都(dōu)市的(de)生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第(dì)一乐章的开头曲作(zuò)为(wèi)我的手机铃(líng)声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇(piān)曲(qū)这种(zhǒng)震撼是(shì)难以(yǐ)详细描(miáo)述的(de)，我也找不到(dào)什么好(hǎo)的言(yán)语来描述，但是(shì)我并不认为“将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼”就(jiù)能够表现了他(tā)的全部内(nèi)涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典音乐是不(bù)得章法的(de)，如(rú)果(guǒ)按照严格的音律格式去套(tào)，我就什么(me)也感受不到，而更多的是在静谧(mì)中(zhōng)，独(dú)自聆听时，偶尔的一个片段或是凸(tū)起的音符就会深(shēn)深的(de)把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感到(dào)仿佛是魔音一(yī)般钻进了(le)我的心，使(shǐ)我不能再坐在(zài)那(nà)里，只有起身在屋(wū)里(lǐ)四处走动才能使(shǐ)让州我的激动慢慢的平息下(xià)来(lái)！我是(shì)个不善于表(biǎo)达感情的人，所以有时除(chú)了(le)走动，偶尔还会感到全身发寒，一(yī)切被僵住(zhù)了(le)一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了(le)，很多(duō)高(gāo)人所说的内涵我都没有感受(shòu)出来，但(dàn)是(shì)我也没有刻意去感受，就像(xiàng)久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一(yī)样，我(wǒ)只会享受乐(lè)曲(qū)带给(gěi)我那淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望(wàng)我在很多年以后，再重听(tīng)这首(shǒu)曲子(zi)时，能走进(jìn)作家100多年前的灵魂深(shēn)处(chù)，去感受他(tā)那颗细(xì)腻却(què)又敏感，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录一位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏(zòu)曲(qū)，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯(sī)科音乐学院第(dì)一任(rèn)校长(zhǎng)尼古拉?鲁(lǔ)宾(bīn82厘米的腰围是多少尺 82厘米是多少裤头)斯(sī)坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责(zé)这首(shǒu)作品(pǐn)庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由(yóu)布(bù)娄指(zhǐ)挥(huī)首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而(ér)不太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴(qín)与第(dì)一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是(shì)柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科集市(shì)上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现(xiàn)于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题(tí)为牧(mù)歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第(dì)三段再(zài)由(yóu)钢琴以(yǐ)独奏行(xíng)板主题，加上(shàng)颤(chàn)音与音(yīn)型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美(měi)的(de)抒(shū)情篇(piān)章之(zhī)一。

　　3. 热情如(rú)火(huǒ)的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始回旋(xuán)主题，接着小提琴以(yǐ)降D大调(diào)用八度奏庄重抒情(qíng)的对困(kùn)滑(huá)陪比主(zhǔ)题，两个(gè)主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大(dà)调形成(chéng)辉煌的(de)结尾(wěi)。

　　主部(bù)主题是乌(wū)克(kè)兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春(chūn)歌(gē)》，音乐表现春天来(lái)了，农时即(jí)将(jiāng)开始(shǐ)的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部(bù)是十(shí)分抒情(qíng)优美的(de)同(tóng)时也(yě)充满生机，音乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的(de)内心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那(nà)么(me)就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个(gè)曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏实在是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的(de)几十(shí)次琴键的重击，让人(rén)整个(gè)心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生活(huó)的(de)压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体(tǐ)上还是(shì)快的(de)节(jié)奏，让(ràng)我们(men)感觉在这样(yàng)的都市的(de)生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏(zòu)马上(shàng)舒(shū)缓(huǎn)下来，如果说听第(dì)一(yī)乐章让(ràng)你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海(hǎi)的话，那么(me)第二乐章就是让你步入(rù)了森林(lín)中畅快流动的小(xiǎo)82厘米的腰围是多少尺 82厘米是多少裤头溪，不时的(de)还(hái)会有(yǒu)活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心(xīn)情得以缓解，你能感受(shòu)到生活在都市(shì)的你依然有着成功的(de)欢(huān)愉，清(qīng)新流动的旋律让你(nǐ)对生活的希望充满信心，整个人就(jiù)像是沐浴在(zài)温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的(de)空气(qì)（不要以(yǐ)为我(wǒ)用错了形(xíng)容(róng)词，空气的明媚意味着憧(chōng)憬(jǐng)和(hé)希(xī)望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动(dòng)力也就油(yóu)然而生。

　　第(dì)三乐章又重回较(jiào)快的节奏(zòu)，但是(shì)同时(shí)也(yě)有着优雅的旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在(zài)提醒着我们(men)，成(chéng)功来得(dé)不(bù)容易(yì)，可能失去得也快(kuài)，只(zhǐ)有更加的努力，才能(néng)取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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