柴可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐(lè)章，第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基(jī)最(zuì)著名和(hé)最(zuì)具有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴(qín)协奏曲(qū)之一的。

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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐(lè)章，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和(hé)间接地(dì)影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》创作(zuò)之前，柴科(kē)夫斯基(jī)因被认为(wèi)追随西方音乐(lè)风格(gé)而不(bù)是(shì)真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲”之后(hòu)，才获(huò)得世界(jiè)范围的影响，真正(zhèng)走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三首钢琴(qín)协奏曲(qū)，这一首最(zuì)成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早(zǎo)期作品(pǐn)，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当时正是(shì)农(nóng)奴改革之后(hòu)，由封建生产(chǎn)关系(xì)转向资本主义(yì)生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴(chái)科夫斯(sī)基曾向当时的莫斯科音乐(lè)学(xué)院(yuàn)创(chuàng)始人尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾(bīn)斯坦征(zhēng)求(qiú)意(yì)见，尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)认为它“一无是处、无可救药”要求柴(chái)科夫斯基必须按照自己(jǐ)的意思修改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基说(shuō)：“我一个音符(fú)也(yě)不该，我要按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的(de)标(biāo)题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在(zài)波士(shì)顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)也演奏(zòu)了这首(shǒu)协(xié)奏曲，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之(zhī)维(wéi)护了自己(jǐ)的创作个性和(hé)自由、人格感和(hé)自豪(háo)感。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)的音乐以抒情性的美丽旋(xuán)律(lǜ)与强烈的(de)情感渲(xuàn)泄的结合而见长(zhǎng)，他吸(xī)收意大(dà)利(lì)歌剧(jù)、法(fǎ)国芭蕾、德(dé)国交(jiāo)响(xiǎng)曲的创作特色(sè)，使其作(zuò)品色(sè)彩异(yì)常丰富，但因感(gǎn)情因素太多地(dì)带(dài)入创(chuàng)作，又使曲式结构不那(nà)么完美常被情绪冲动(dòng)而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感(gǎn)人的音(yīn)乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲 第(dì)一乐(lè)章想(xiǎng)要表现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严(yán)而(ér)不(bù)太快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜乔布斯为什么把苹果给库克美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是(shì)将人们(men)心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷(mí)甚(shèn)至(zhì)说(shuō)这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个(gè)心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律(lǜ)更(gèng)让(ràng)作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生活(huó)的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这(zhè)样的都(dōu)市(shì)的生(shēng)活的艰(jiān)难，为了(le)生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我(wǒ)一直(zhí)在(zài)听这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的开(kāi)头曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下文(wén)中所说(shuō)的(de)“将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也找不到(dào)什么好(hǎo)的言语来描述，但是(shì)我并不(bù)认为“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼”就能够表现了(le)他的(de)全部内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得章法的(de)，如果按照严格的音律格(gé)式去套，我就什么也(yě)感受(shòu)不到(dào)，而更(gèng)多的是在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片(piàn)段或(huò)是凸起(qǐ)的音符就(jiù)会深深的把(bǎ)我(wǒ)打动。

　　在(zài)听这首协(xié)奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了我的(de)心(xīn)，使(shǐ)我不能再坐在那(nà)里，只(zhǐ)有起身在(zài)屋里四处走(zǒu)动(dòng)才能使让州我的激动慢(màn)慢的平息下(xià)来！我(w乔布斯为什么把苹果给库克ǒ)是个不善于表达感(gǎn)情的人，所以有时除了走(zǒu)动(dòng)，偶尔还会(huì)感(gǎn)到全(quán)身发寒(hán)，一切(qiè)被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所说的内涵我都(dōu)没(méi)有感(gǎn)受出来，但是我也没有刻意去(qù)感(gǎn)受，就像久旱的大(dà)地经受(shòu)大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多(duō)年以后，再重听这首曲(qū)子时，能走进作家100多(duō)年前的(de)灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤(shāng)害的(de)心(xīn)！

　　下面(miàn)是(shì)我摘录一(yī)位网友(yǒu)（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科(kē)音乐学院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴(bào)地指责(zé)这首作品庸(yōng)俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日(rì)由布娄指挥(huī)首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后(hòu)，大提(tí)琴(qín)与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科汪蠢夫(fū)斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出(chū)现于(yú)单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格(gé)，先由长笛(dí)独奏，再(zài)以钢琴接(jiē)替，然后交(jiāo)给大提(tí)琴、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成(chéng)匆忙的(de)随(suí)想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯(sī)基最优美(měi)的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快(kuài)板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调(diào)用八度奏庄重抒(shū)情的对困滑陪比主题(tí)，两个(gè)主题(tí)的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的(de)情(qíng)绪(xù)，副主部是十分抒情优美的同时也充满(mǎn)生机，音乐洋(yáng)溢着青春和难(nán)以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵(líng)重(zhòng)重(zhòng)扣入(rù)地下的(de)震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵(líng)带入缥缈太空的(de)强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的(de)节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都(dōu)是(shì)快(kuài)速(sù)的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整(zhěng)个(gè)心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的(de)生活(huó)虫(chóng)们感(gǎn)到了生(shēng)活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我们感觉在这样的(de)都(dōu)市的(de)生活的艰难，为(wèi)了(le)生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章(zhāng)整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果(guǒ)说听第一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让你步入了森(sēn)林中畅快(kuài)流动(dòng)的小溪，不时的还会有活泼的小(xiǎo)动(dòng)物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得以缓解，你能感(gǎn)受(shòu)到(dào)生活(huó)在都市的(de)你依然有着(zhe)成功(gōng)的欢愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对生活的(de)希望充满信(xìn)心(xīn)，整个人就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空气（不(bù)要以为我用错了(le)形(xíng)容词，空气的明(míng)媚意味(wèi)着憧(chōng)憬和(hé)希望(wàng)）。

　　为了成功而(ér)奋斗的(de)动力也就油然而生。

　　第(dì)三(sān)乐章又重(zhòng)回较(jiào)快(kuài)的(de)节奏，但是同时(shí)也有着优雅的旋律，这是成功后的快(kuài)乐，在成(chéng)功后的兴奋中(zhōng)，享受(shòu)着那份激(jī)动。

　　同时(shí)，快速的旋律也(yě)在提醒(xǐng)着我们，成功(gōng)来(lái)得不容(róng)易，可能失去(qù)得(dé)也快，只有更加的努力，才能取(qǔ)得更(gèng)大的成功！

　　整首(shǒu)曲(qū)子在激(jī)昂的旋律中结(jié)束，完美(měi)，只能用完(wán)美来解释！

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