雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖(lín)铃是因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什(shén)么(me)才(cái)好，毕竟说什(shén)么(me)也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的(de)话(huà)都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么(me)也留不(bù)住人，说再多也(yě)只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话都被自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来(lái)了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇(piān)，也(yě)是柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声(shēng)凄凉(liáng)而急促，傍晚时(shí)分，面对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设(shè)帐饯行，却(què)没有畅饮的心(xīn)绪，正在(zài)依依不舍的时候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含(hán)着泪(lèi)对视，哽咽的(de)说(shuō)不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼(lóng)罩着天(tiān)空，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离别而伤感，更(gèng)何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面(miàn)对凄厉的晨风(fēng)和黎明(míng)的残月(yuè)了(le)。

　　这一去长年相别，我料想即使(shǐ)遇到(dào)好天(tiān)气、好(hǎo)风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对(duì)恋(liàn)人饯行时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季节(jié)是(shì)萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭(tíng)，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地(dì)铺(pù)叙(xù)自然(rán)景物，而是通(tōng)过景(jǐng)物的(de)描写(xiě)，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当世圆(yuán)秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟(sè)；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词(cí)人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句，句法结构是(shì)一(yī)、二(èr)、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮(yǐn)升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词(cí)人内(nèi)心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情(qíng)景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对(duì)，谁也说不(bù)出(chū)一(yī)句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无(wú)可奈何的(de)心(xīn)情，写得(dé)淋(lín)漓尽致。

　　一对(duì)情人伤(shāng)心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描手(shǒu)法，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上(shàng)了(le)阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉读者下(xià)面写(xiě)景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二(èr)字用(yòng)得极好，不愿(yuàn)去而(ér)又不得不去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越远，而(ér)且一路上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的(de)结构看,这(zhè)两句由上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承(chéng)上启下的(de)作用。

　　下阕着(zhe)重写想(xiǎng)象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片(piàn)则宕开(kāi)一(yī)笔，先作泛论(lùn)，从个(gè)别说(shuō)到一般，得出一条(tiáo)人(rén)生哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并(bìng)不自(zì)我始(shǐ)，自古皆然(rán)。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从个(gè)别(bié)特(tè)殊的现象出(chū)发(fā)，提升(shēng)为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了(le)词(cí)的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己(jǐ)比(bǐ)常(cháng)人、古人(rén)承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的(de)心境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景(jǐng)语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的感(gǎn)情，表现(xiàn)得十分(fēn)充分、真切,创造(zào)出一种特(tè)有的(de)意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年，应(yīng)是(shì)良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人说？”这(zhè)四句(jù)更深一层(céng)推(tuī)想离别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨(āi)得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰(chén)好景，也等于虚设(shè)，因(yīn)为(wèi)再没(méi)有心(xīn)爱(ài)的人(rén)与自己共(gò2l是多少斤 2l是多少kgng)赏；再(zài)退一步(bù)，即便对着美景(jǐng)，能产(chǎn)生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴(xīng)致了(le)。

　　这几句把词人(rén)的思念之(zhī)情(qíng)、伤(shāng)感之意刻画到(dào)了细(xì)致(zhì)入微、至尽至极的地步(bù)，也传(chuán)达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用(yòng)问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思(sī)，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写(xiě)离(lí)别时刻(kè)，重在描写情态(tài)；再写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人(rén)都注意(yì)了前后(hòu)照应，虚(xū)实相生，做到层层(céng)深入，尽情描绘(huì)，情景交(jiāo)融，读起来2l是多少斤 2l是多少kg如(rú)行云流(liú)水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却(què)将词人抑郁的心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之(zhī)苦的(de)人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生(shēng)强烈(liè)的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤(shāng)离别，更(gèng)那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在(zài)交通要道边(biān)每(měi)隔十里修建一座(zuò)长亭供行人休(xiū)息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别(bié)的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班曾(céng)刻木(mù)兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复(fù)“去(qù)”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下时与(yǔ)一(yī)位恋人(rén)的惜(xī)别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人(rén)，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今(jīn)福建武夷山）人，原名(míng)三变(biàn)，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝进(jìn)士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作(zuò)词，并以(yǐ)2l是多少斤 2l是多少kg“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其(qí)广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性(xìng)的人物之一，对宋(sòng)词的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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