河流大野(yě)犹(yóu)嫌束下一句是什么作者，河流(liú)大野犹嫌束运用了什么修(xiū)辞手法(fǎ)是河流大野犹嫌束(shù)下一(yī)句(jù)是(shì)山入潼关不(bù)解平的。

　　关于河流大野犹嫌束下一(yī)句是什么(me)作者，河流(liú)大(dà)野犹嫌束运用了什(shén)么修辞(cí)手法以及河(hé)流大(dà)野犹嫌束(shù)下一句(jù)是什么作者(zhě)，河流大野犹嫌束下一句是什么意思，河流(liú)大野犹嫌(xián)束运用(yòng)了(le)什么修辞手法，河流大野犹(yóu)嫌束描绘出一幅什么(me)样的画面(miàn)，河流(liú)大野犹嫌束(shù)山入潼关不解(jiě)平翻译等(děng)问题，小编(biān)将为你整理(lǐ)以下知识(shí)：

河(hé)流大野犹嫌束(shù)下一句是什么作者，河流大野犹嫌(xián)束(shù)运(yùn)用了什(shén)么修辞手法

　　出自谭(tán)嗣同的(de)《潼关》。

　　这首诗是诗人十八(bā)岁时(shí)所作，为公元(yuán)1882年（光绪八年）。

　　终古高云簇此城，秋风吹散马蹄声。

　　河流大野犹嫌束(shù)，山入潼关不解(jiě)平。

　　自古以来高(gāo)高云层就聚(jù)集在这座雄关(guān)之上，秋风阵(zhèn)阵总是(shì)吹(chuī)散得得的马蹄声。

　　奔腾而(ér)过的(de)黄河与辽阔的(de)原野还嫌太(tài)过约(yuē)束，从(cóng)华(huá)山进入(rù)潼关后更不知什么是坦平。

　　这首(shǒu)诗是诗(shī)人(rén)十八(bā)岁时所(suǒ)作(zuò)，为公元1882年（光(guāng)绪八(bā)年）。

　　此年(nián)春，诗(shī)人从浏阳起(qǐ)身，往其父亲谭继洵(xún)任职(zhí)地(dì)甘肃兰州(zhōu)。

　　途经潼(tóng)关，诗(shī)人被眼前雄伟壮丽(lì)的景色所深深吸引(yǐn)，由衷唱出了这首赞美(měi)之歌。

　　个人简介

　　谭嗣同(tóng)（1865年—1898年），湖南浏阳人，中国近代资产(chǎn)阶级(jí)著名的政治家、思想(xiǎng)家，维新志士。

　　少时(shí)师从欧(ōu)阳中(zhōng)鹄(gǔ)，后加入维新派(pài)。

　　他主张中国要强盛，只有发展民族(zú)工(gōng)商业，学习西方资(zī)产(chǎn)阶级的(de)政治(zhì)制度。

　　主要成就

　　公开提出(chū)废科(kē)举(jǔ)、兴学校(xiào)、开矿藏(cáng)、修铁路、办工(gōng)厂、改(gǎi)官制(zhì)等变法(fǎ)维新的主张。

　　写(xiě)文章抨击清政府的(de)卖国(guó)投降政(zhèng)策。

　　1898年参加领导戊戌变法，失(shī)败(bài)后(hòu)被杀(shā)，年仅三十(shí)四岁，与杨锐，刘光第，林旭，杨深秀和康广仁并(bìng)称为(wèi)“戊戌(xū)六君子”。

　　人(rén)物评价

　　国家积弱(ruò)当有勇士赴汤(tāng)蹈火(huǒ)，才能震撼(hàn)国人(rén)，谭嗣同是明(míng)知不可(kě)为而为之，是大义(yì)。

河流(liú)大野犹嫌束(shù)山入潼关不解平运(yùn)用(yòng)了什么修辞手法有(yǒu)什么作(zuò)用？

　　这(zhè)句是拟人的手法，河流(liú)过(guò)大野，拟人的写到河流像是(shì)有脾气(qì)一样嫌弃被束缚一样。

　　这样(yàng)透过壮(zhuàng)阔(kuò)险(xiǎn)峻的背景，就把潼关写(xiě)活(huó)了(le)。

　　同(tóng)时将写景与(yǔ)言情巧妙地(dì)结(jié)合起来(lái)，融进了(le)诗人要求(qiú)冲破约束的奔放(fàng)情怀，是自我性格含(hán)蓄(xù)而(ér)又(yòu)生动(dòng)的描绘。

　　这里的(de)诗(shī)人即高(gāo)山、大河，高山、大河即(jí)是诗人。

　　因为诗人已把(bǎ)自己的精神(shén)投射到了高山、大(dà)河之上，在高(gāo)度的(de)审(shěn)美愉悦中(zhōng)，诗人已与高数(shù)锋山、大河进入了同一状(zhuàng)态，彼此(cǐ)相融，浑然(rán)不分而这“犹嫌束”“不解(jiě)平”的(de)黄河，高山，即是诗人(rén)傲岸(àn)不羁雄奇磊落胸怀的写照是(shì)诗(shī)人(rén)特有(yǒu)的冲决一切罗网、奋(fèn)发昂扬的心态的外化。

　　扩(kuò)展资料

　　此诗(shī)以(yǐ)雄健豪放的笔(bǐ)触描绘(huì)了潼关一带山河的雄伟壮阔，折射(shè)出(chū)诗人一种冲决一切(qiè)罗(luó)网、昂扬进取的心(xīn)态(tài)。

　　诗的首句以一种远(yuǎn)景式(shì)的(de)遥望，展现(xiàn)潼关(guān)一带苍茫雄浑的气象。

　　紧接着，第(dì)二句以轻捷、有力的笔调(diào)，将“秋风”“马蹄声”引入诗中，不但(dàn)以(yǐ)听觉形象补(bǔ)充(chōng)了前一句所(suǒ)造成的视(shì)觉形象，进一(蒙古女人为什么不能碰yī)步(bù)渲(xuàn)染出潼关(guān)一带独具的(de)氛围(wéi)，而且打破了(le)原先画(huà)面的(de)静(jìng)态，给全诗增添了一种动感。

　　对于(yú)久处书斋(zhāi)的文弱(ruò)书生来说(shuō)，萧瑟秋风(fēng)也许是惹人伤感的(de)凄凉之(zhī)物，但对胸怀大志，亦文亦(yì)武的诗人(rén)来说，秋风中那(nà)矫健(jiàn)的(de)马蹄声却更能催(cuī)动豪(háo)情(qíng)。

　　他在壮阔的天地间(jiān)策马驰骋(chěng)，感到欣喜，感到痛快(kuài)，腊亩感到(dào)精神上(shàng)的(de)极(jí)大的自由。

　　接(jiē)下来的三、四(sì)句，则转从(cóng)河(hé)和山(shān)方面来写(xiě)。

　　在前(qián)面那种状态(tài)下，诗人(rén)极目(mù)四望(wàng)，眼前的自然景物也呈现出新奇的姿态：那从群(qún)山中冲决而出的(de)黄河，尽管(guǎn)已(yǐ)奔入辽阔的平原，但仍嫌受(shòu)束缚(fù)似(shì)的在不(bù)断冲(chōng)击(jī)着河岸；而蒙古女人为什么不能碰西轮毕森去的(de)群(qún)山，虽然走向与黄河相反，但(dàn)仿佛也在力戒平(píng)坦，一更比一峰高(gāo)。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 蒙古女人为什么不能碰