雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什么(me)写雨霖铃(líng)是因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知道(dào)说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不住人，说再(zài)多(duō)也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自(zì)己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么(me)才好，毕竟(jìng)说什么(me)也留不住人，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时(shí)的真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船(chuán)上的人(rén)已催着(zhe)出发。

　　想到这一(yī)去(qù)路途遥远，千里烟(yān)波(bō)渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着天(tiān)空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来(lái)，多情的人(rén)总是(shì)为(wèi)离别(bié)而伤(shāng)感，更何况是在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处(chù)？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三(sān)句(jù)写(xiě)环境(jìng)，点出别(bié)时的(de)季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地(dì)点是汴(biàn)京城外的长亭，具(jù)体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观(guān)地铺叙自然(rán)景(jǐng)物，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入(rù)景(jǐng)，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻(wén)，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结(jié)构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之致，更(gèng)准确(què)地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都(dōu)门(mén)帐饮”是写(xiě)离别的(de)情形。

　　在京城门外(wài)设(shè)帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还(hái)乱”的(de)意思。

　　写出(chū)了不(bù)忍别离而(ér)又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得不(bù)别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而(ér)又无可奈何的心(xīn)情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人公的(de)黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下(xià)面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的(de)意思(sī)。

　　这二字用(yòng)得极(jí)好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会(huì)越去越远，而(ér)且一路(lù)上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟波千里(lǐ)，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看(kàn),这两句(jù)由上阕(què)实写转(zhuǎn)向下(xià)阕(què)虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作(zuò)泛(fàn)论，从个(gè)别说(shuō)到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊(shū)的现象出(chū)发(fā)，提升为普遍、广(guǎng)泛的(de)现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后的心(xīn)境，也是他(tā)漂(piāo)泊(pō)江湖的(de)感受。

　　这(zhè)两句妙就(jiù)妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留(liú)的离情(qíng)；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别后(hòu)的(de)寒心(xīn)；残月(yuè)破(pò)碎(suì)，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得(dé)十分充分、真切(qiè),创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人(rén)说(shuō)？”这四句更深一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长的(de)孤独日子怎(zěn)么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为(wèi)再没有心爱的人(rén)与自(zì)己共赏；再退一(yī)步，即(jí)便对着美景(jǐng)，能产生(shēng)一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻(kè)画到(dào)了细致入微(wēi)、至(zhì)尽(jǐn)至极(jí)的地步，也传(chuán)达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环(huán)境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情态；再写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境，描(miáo)写情态，想象(xiàng)未来，词(cí)人都(dōu)注意(yì)了前后照应，虚实(shí)相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如(rú)行云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹(jì)。

　　这(zhè)首(shǒu)词的(de)情调因(yīn)写真情(qíng)实感而显(xiǎn)得太(tài)伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极(jí)为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来(lái)有离别(bié)之(zhī)苦的人们(men)在(zài)读到这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都(dōu)会(huì一寸是多长多少厘米，一寸是多长多宽)产生强(qiáng)烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清(qīng)秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道(dào)边(biān)每隔十(shí)里(lǐ)修建一座长亭供行人休(xiū)息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说(shuō)鲁班(bān)曾(céng)刻木兰树(shù)为舟（南(nán)朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱(ài)之情(qíng)，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南(nán)下时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉旨填(tián)词(cí)柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐(xié)婉，在当时(shí)流传极其广泛(fàn)，人称“凡(fán)有井水饮(yǐn)处(chù)，皆能(néng)歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的人物之一，对(duì)宋词(cí)的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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