柴可夫斯基《第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》第一乐(lè)章，第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国作曲(qū)家(jiā)柴(chái)科夫斯基(jī)最著名和最具有代(dài)表性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第(dì)一(yī)号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具(jù)有代表(biǎo)性(xìng)的(de)钢琴协奏曲(qū)之一(yī)。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄(é)国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接地(dì)影响了(le)很(hěn)多后(hòu)来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基因(yīn)被认为追随(suí)西方音乐风(fēng)格(gé)而不是真正的民族(zú)乐派(pài)，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获(huò)得世界(jiè)范围的(de)影响(xiǎng)，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之后(hòu)，由(yóu)封建生产关系转向资本主义生产关系(xì)。

　　作品完成(chéng)之(zhī)后(hòu)，柴科夫斯基(jī)曾向当时的莫斯科音(yīn)乐学(xué)院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是(shì)处、无可救药”要求柴科夫斯基必(bì)须按照自己的意(yì)思修(xiū)改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音符也不(bù)该，我要按照(zhào)现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标(biāo)题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了(le)这首协奏(zòu)曲，以改(gǎi)正(zhèng)了自己(jǐ)的错误。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)因之维护了自己的创作个(gè)性和自由、人格感和(hé)自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律与强烈的情感渲泄(xiè)的结合而见(jiàn)长(zhǎng)，他吸收(shōu)意大利(lì)歌剧、法(fǎ)国芭蕾(lěi)、德(dé)国交响曲(qū)的创作(zuò)特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情(qíng)因(yīn)素太多地带(dài)入创作，又使曲式(shì)结构不那么(me)完(wán)美常被(bèi)情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从(cóng)这个(gè)意义(yì)上(shàng)说，他(tā)的音乐(lè)又往往是最感(gǎn)人的(de)音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一(yī)小提(tí)琴(qín)主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题据说(shuō)是(shì)柴科(kē)夫斯(sī)基在卡缅科集(jí)市(shì)上，从(cóng)一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命运(yùn)》的开篇是将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下(xià)的(de)震撼，那么(me)就可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十(shí)次(cì)琴键的重击(jī)，让人整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可(kě)夫斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气(qì)势，让生处喧(xuān)闹都市的(de)生活虫们感(gǎn)到(dào)了生活(huó)的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也(yě)是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还(hái)是(shì)快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样(yàng)的都市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　凸面镜和凹面镜成像的特点是什么呢，凸面镜与凹面镜成像特点柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这首曲子，甚至把第一(yī)乐章的开头曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人们(men)心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震(zhèn)撼(hàn)是难(nán)以详细描述的，我(wǒ)也(yě)找(zhǎo)不到什么好的言语(yǔ)来描(miáo)述，但(dàn)是(shì)我(wǒ)并不认(rèn)为“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”就能够表现(xiàn)了(le)他的(de)全部(bù)内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不(bù)得章法(fǎ)的，如果按照严格的音律格(gé)式去套，我就什么也(yě)感受(shòu)不到，而更多的是在静(jìng)谧中，独(dú)自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段(duàn)或是凸起的音符就会深深的(de)把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔音一(yī)般钻进了我的心，使我不(bù)能再坐在(zài)那里，只有起(qǐ)身在屋里(lǐ)四处走(zǒu)动才能(néng)使让州(zhōu)我的激动慢慢(màn)的平息下来！我是个(gè)不(bù)善于(yú)表达感情(qíng)的人，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔还会(huì)感到全身发寒，一切被僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人所说的(de)内涵我都没有(yǒu)感受出来，但(dàn)是(shì)我也没有刻意去感受，就像久旱的大(dà)地经受大雨洗刷一样(yàng)，我只会享受(shòu)乐曲(qū)带给我那淋漓(lí)的快感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多年(nián)以后，再重听这(zhè)首曲子(zi)时，能(néng)走进作家(jiā)100多年(nián)前的灵魂(hún)深(shēn)处(chù)，去感受他(tā)那颗细腻却(què)又(yòu)敏感，易(yì)受伤害的(de)心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的(de)论述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当(dāng)时(shí)著(zhù)名的(de)钢(gāng)琴家、莫(mò)斯科音乐学院第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地(dì)指责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共(gòng)3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严而(ér)不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发(fā)展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴(chái)科汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯(sī)基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧(mù)歌(gē)风格，先(xiān)由(yóu)长笛独(dú)奏，再以钢(gāng)琴接替，然(rán)后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中(zhōng)段速度为最(zuì)急(jí)板(bǎn)，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音凸面镜和凹面镜成像的特点是什么呢，凸面镜与凹面镜成像特点与音(yīn)型装饰变奏。

　　是(shì)柴可(kě)夫(fū)斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调(diào)，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接(jiē)着小(xiǎo)提琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪(péi)比主题，两(liǎng)个主题的(de)纠缠发展形成(chéng)高潮(cháo)。

　　终结(jié)部以降B大调形(xíng)成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即将开始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分(fēn)抒情优美的同时也充满(mǎn)生机，音乐(lè)洋溢(yì)着青春和难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开(kāi)篇(piān)是将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼，那么(me)就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节(jié)奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐(lè)开始时的(de)几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势(shì)，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市的生(shēng)活虫们(men)感(gǎn)到了生活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在(zài)这样的都(dōu)市(shì)的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整(zhěng)个节奏马上(shàng)舒缓(huǎn)下(xià)来，如果说听第一(yī)乐章(zhāng)让你感觉是(shì)面对(duì)汹涌(yǒng)澎湃的(de)大海的话，那么(me)第二乐章(zhāng)就是让你步入了森林中畅快流动(dòng)的小溪，不时的还(hái)会有活泼的(de)小动物跑过你的身(shēn)旁(páng)。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的(de)心(xīn)情得以缓解，你(nǐ)能感受到生活在都市(shì)的你依然有着成功(gōng)的欢愉，清新流动的(de)旋(xuán)律让你(nǐ)对生活的希望充(chōng)满信心(xīn)，整个人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光(guāng)中(zhōng)，呼吸着明(míng)媚(mèi)的空气（不(bù)要以为我用错了形容词，空气(qì)的(de)明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的(de)动(dòng)力也就油然而生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节奏，但是同时(shí)也有(yǒu)着优(yōu)雅(yǎ)的旋(xuán)律(lǜ)，这是成功后的(de)快乐，在(zài)成功后的兴奋中，享受(shòu)着那份激(jī)动(dòng)。

　　同时，快速的(de)旋律也在提醒着我们，成功来得(dé)不容易，可能失去得(dé)也快(kuài)，只有(yǒu)更加的努力，才能取得(dé)更大的(de)成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋(xuán)律(lǜ)中结束，完美，只能(néng)用完美来解(jiě)释！

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