世(shì)界十(shí)大名画(huà) 排名，世界十大名画简介是(shì)达(dá)•芬(fēn)奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的(de)《浼钟》一样，作为最(zuì)宝贵的名画(huà)之(zhī)一(yī)，在世界上享有(yǒu)盛誉(yù)的。

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世(shì)界十大名画(huà) 排(pái)名，世(shì)界十(shí)大(dà)名画简介

　　1911年这幅《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎(shā)》引起了(le)一(yī)起不寻(xún)常的(de)事件。

　　一位(wèi)意大利人从巴(bā)黎的罗浮(fú)宮中将这幅画盗走。

　　当这一消息(xī)被(bèi)报道(dào)出来之后，惋惜(xī)名画被盗的呼声，不(bù)仅在法国，其至在世界(jiè)的各(gè)个地方都沸腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另(lìng)一个标(biāo)題叫《美丽的(de)乔孔(kǒng)达(dá)》。

　　根据可靠的书面记载，画上的(de)夫人是那不勒斯人，据说她(tā)的真名(míng)叫(jiào)凯拉尔基妮。

　　最(zuì)后(hòu)的晚餐

　　壁(bì)画《最后的晚餐》是意大利伟(wěi)大(dà)的佛罗伦萨人(rén)列(liè)奥纳多(duō)•达•芬(fēn)奇(qí)创作(zuò)的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜(nà)丽莎》同为达•芬奇的(de)代表作品(pǐn)，或许(xǔ)可以说《最后的(de)晚餐》取得了更大(dà)的(de)声誉。

　　这幅(fú)巨作(zuò)描(miáo)绘(huì)在意大利米兰的慈(cí)悲(bēi)圣母大修道院(yuàn)勝堂(táng)的墙壁(bì)上。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动(dòng)笔于何(hé)年何月(yuè)虽没有定论，但完(wán)成于1499年(nián)是可靠的(de)。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西班(bān)牙画家毕加索(suǒ)画。

　　毕加(jiā)索罕年的画风比较(jiào)写(xiě)实，后来成为立体派的(de)代表人(rén)物。

　　这幅(fú)荦画是毕加索(suǒ)为巴黎世界(jiè)博览会西班牙馆画的(de)。

　　星月夜

　　油画《星月(yuè)夜》(又(yòu)译(yì)《星光灿烂(làn)>>是(shì)在凡高神智淸醒(xǐng)的时(shí)画的，与《阿(ā)尔女(nǚ)郎》相比，画风已(yǐ)大(dà)为改观。

　　这倒不是(shì)凡(fán)高又有(yǒu)什么(me)新的(de)理论(lùn)•仍是出于茫然的不安和对自身悲剧的预(yù)感。

　　大宫(gōng)女

　　大宫女这幅画在巴黎(lí)展出时，引起了观(guān)众极(jí)大的抨击，人们(men)说，作为达维特的学生，安格(gé)尔(ěr)走得太远了，批评他“把人体(tǐ)的各个局部忽而放(fàng)大、忽而(ér)缩小”。

　　(大(dà)宮女(nǚ)》的(de)确是(shì)一幅易(yì)于引犮争(zhēng)论(lùn)的(de)画，即(jí)便我们今天来看，这个(gè)以(yǐ)大半(bàn)个m6螺丝标准尺寸是多少，m6螺丝规格尺寸后(hòu)背展(zhǎn)现给我们的美丽宫(gōng)女.她(tā)的身(shēn)忖也确乎有些不同于常人(rén)：并(bìng)不是(shì)我们的视觉出了毛病，而(ér)是(shì)画家(jiā)安格尔在这幅(fú)画(huà)中有(yǒu)不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品《戴珍珠耳环的少女(nǚ)》中，维米尔(ěr)描绘了一名(míng)身穿斑色“日本和(hé)服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女(nǚ)。

　　少女侧身(shēn)而坐(zuò)，轻轻(qīng)转头回眸(móu)，心无旁骛地(dì)面对观者(zhě)。

　　她闪烁的目(mù)光中流露出殷切(qiè)之情，嘴唇微(wēi)微开启(qǐ)，仿佛诉(sù)说着什(shén)么(me)。

　　画(huà)面黑色背(bèi)景烘(hōng)托出少女的形象(xiàng)，犹如(rú)黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一个(gè)受(shòu)人(rén)关(guān)注之处，是少女(nǚ)左(zuǒ)耳佩(pèi)戴的一只泪滴形(xíng)珍珠耳(ěr)环，在少女颈部的(de)阴影里似隐似(shì)现(xiàn)，是整幅画的点睹(dǔ)之(zhī)笔。

　　维(wéi)纳斯的(de)诞生

　　波提切利的《维约斯(sī)的诞生》和他的另一(yī)幅作品《春》都是他最受(shòu)赞誉的作(zuò)品。

　　这两幅(fú)画都是出于(yú)德•美第奇家族的(de)维(wéi)尔(ěr)拉持•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维(wéi)纳斯(sī)的诞生(shēng)》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米，是一件(jiàn)大幅(fú)作品(pǐn)，制作年代约在1487年，这是距(jù)《春》10年后，开始(shǐ)用画(huà)布代替木版(bǎn)画的。

　　创(chuàng)造亚(yà)当(dāng)

　　威(wēi)廉布莱克是(shì)浪漫(màn)主义绘画的杰出代表。

　　文艺复(fù)兴时期最伟大的艺术(shù)家之一(yī)，与达芬奇(qí)、拉斐尔并称文艺(yì)复兴三杰，一生(shēng)追求完美，他的风格几(jǐ)乎影响了三(sān)个世纪的艺术家(jiā)，后人把小(xiǎo)行星(xīng)3001以(yǐ)他的名(míng)字命名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉(fěn)红(hóng)色(sè)时期”。

　　他这一时期(qī)的作(zuò)品以描绘马戏(xì)团人物为主，形(xíng)象(xiàng)虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚维农(nóng)的少女》，这是(shì)一幅具有里程碑意义的(de)著名(míng)杰(jié)作。

　　这(zhè)幅(fú)巨幅油(yóu)画，不仅标志着毕加索(suǒ)个人艺(yì)术历(lì)程中的重大转折，而且也是(shì)两方现代艺术史上的一(yī)次革命性突破(pò)，它(tā)引发了立体主(zhǔ)义运动的诞生。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪后期法国的印象学派画家中，有个年轻(qīng)的(de)莫奈，他的一幅题为《日(rì)出•印象》的油画，被称(chēng)之为整个印象派(pài)和他(tā)不人(rén)的(de)代表作之一。

　　《日出•印象》描绘(huì)的(de)是勒(lēi)阿(ā)弗尔港口(kǒu)的一个多雾的早晨。

世(shì)界十大名(míng)画排(pái)行榜世界上价值最高(gāo)的十幅画(huà)

　　绘画是(shì)人们最容易接触到，也是学习成本最(zuì)低的(de)一种艺术(shù)，用手(shǒu)中的一支笔能(néng)创造出比(bǐ)黄金、钻石更(gèng)珍贵的东西。

　　今(jīn)天就盘点了(le)世(shì)界十大(dà)名画(huà)排(pái)行榜(bǎng)，而其背后所(suǒ)反映(yìng)的历史和思想比中(zhōng)国十大名画更加复杂，难(nán)以(yǐ)理解。

　　世(shì)界十大名画(huà)有(yǒu)哪些?下(xià)面(miàn)就和(hé)小(xiǎo)编一(yī)起来欣赏(shǎng)它(tā)们(men)吧!

　　世界十大(dà)名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维(wéi)农的(de)少女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙(méng)娜丽莎的名气无需多(duō)言，几乎世界上所有的人都知道达芬(fēn)奇画过(guò)一个无论哪个角度都在看着你的女人的画，位居世(shì)界(jiè)十大名画排(pái)行榜第一(yī)位(wèi)毫无疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽莎(shā)》是达芬奇(qí)在佛罗伦萨文艺复(fù)兴时期创作的，他在1503年或1504年(nián)开(kāi)始画《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，并于(yú)1519年(nián)去世前不久完成。

　　这幅(fú)画以丽莎(shā)·德尔·吉奥康多(duō)命名，她(tā)是佛罗伦(lún)萨一个富(fù)裕家庭的成员，女(nǚ)孩的爸爸和达(dá)·芬奇的(de)爸爸是好朋友，有研究学者认为(wèi)达·芬奇很可能是受其父亲之(zhī)命绘制了这幅肖像。

　　但(dàn)是也有人认为(wèi)蒙娜(nà)丽莎画作背景是中(zhōng)国的(de)景观(guān)，她(tā)有可能是来(lái)自中国(guó)的奴隶。

　　这幅画最(zuì)神奇的地方(fāng)就在于(yú)，你从哪个方向看(kàn)去(qù)，都会感觉蒙娜丽莎在看着你(nǐ)，对你微笑。

　　而在现代(dài)人(rén)们用科学分析后(hòu)发现蒙(méng)娜丽莎的微(wēi)笑(xiào)中，含(hán)有(yǒu)83%的高兴、9%的(de)厌恶、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒(nù)。

　　而且在这幅(fú)画的背后还隐藏着第(dì)二张(zhāng)脸，科学家(jiā)通过(guò)多光谱(pǔ)扫描发现了三种不同(tóng)的绘画，他们就隐藏(cáng)在(zài)蒙娜(nà)丽莎的微笑(xiào)背后。

　　如果我们将(jiāng)这些图像还(hái)原，那么就会看到(dào)一个动态的蒙(méng)娜(nà)丽莎的微(wēi)笑。

　　除了画(huà)中无数未(wèi)接的秘(mì)密之外，这副画的(de)经历也是(shì)十分(fēn)坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特(tè)·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这(zhè)位意大(dà)利(lì)爱国者认为(wèi)蒙娜丽莎应该被送回意大(dà)利，在他的公寓里画了两年之后(hòu)，佩鲁贾终(zhōng)于被抓住了(le)。

　　现在蒙娜丽莎又(yòu)挂在巴黎的卢浮宫里(lǐ)，至于画中的人到底是谁，达芬奇是怎么完成这幅画的，他(tā)画这幅画(huà)的(de)真正用(yòng)意是什么，也许都不(bù)那(nà)么(me)重(zhòng)要了。

　　在世界十(shí)大无(wú)价之宝中《蒙娜(nà)丽莎》也高居第(dì)二，而且(qiě)是唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣(sū)坐(zuò)在桌子的正中间,他(tā)的门徒们分别坐在他的左(zuǒ)右围绕(rào)着(zhe)整张桌子,而这是他们最(zuì)后，因为其中(zhōng)有(yǒu)人出卖(mài)了耶稣。

　　世(shì)界十大名画排行榜第二位，同样是来自达芬奇(qí)的作品，《最后的(de)晚(wǎn)餐》。

　　作品取材于《新约圣(shèng)经》，犹太教(jiào)祭(jì)司长想在在夜间(jiān)逮捕耶稣，而耶稣的(de)门徒犹大出卖了他(tā)，在晚(wǎn)餐上(shàng)耶稣对他的门徒们(men)说你们中有一个(gè)人要出卖我了。

　　12个门(mén)徒闻言后(hòu)，或震惊、或愤(fèn)怒、或(huò)激动、或紧(jǐn)张。

　　《最(zuì)后(hòu)的枣圆晚餐(cān)》表现的就是这(zhè)一(yī)时刻的紧张场(chǎng)面。

　　而(ér)坐在最右(yòu)的(de)犹大十分(fēn)慌(huāng)乱，手(shǒu)肘碰倒(dào)了盐瓶，身体后仰(yǎng)，满脸的惊恐与(yǔ)不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年(nián)开(kāi)始(shǐ)创作《最后(hòu)的晚(wǎn)餐》，并(bìng)于1498年(nián)完成。

　　可能对于不信教，不(bù)了解西方历史的人来说(shuō)对(duì)于(yú)画中所(suǒ)要表达的意(yì)思和意境并(bìng)不太理解(jiě)。

　　但是我们单(dān)纯的从绘(huì)画(huà)手法来看，12个人物不同的神态、手势(shì)、眼神以及行为都刻(kè)画的(de)细(xì)致入(rù)微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是(shì)十幅毕加索最贵的画之一(yī)，毕加(jiā)索(suǒ)在20世(shì)纪(jì)30年代时是(shì)受西班牙共和(hé)国政(zhèng)府的委托，为1937年在巴(bā)黎(lí)举行的凳念塌国际博(bó)览会西班牙馆而(ér)创作，画面中表现力1937年德国(guó)空军疯狂轰炸(zhà)西(xī)班牙小城(chéng)格(gé)尔尼卡的(de)情景(jǐng)。

　　这幅画展示(shì)了战争的悲剧和对个(gè)人，尤其是(shì)无(wú)辜平民的痛苦，毕加索绘画的目的是将全世界的注(zhù)意力吸(xī)引到德国轰炸机(jī)对巴斯(sī)克小镇(zhèn)格尔(ěr)尼卡的轰炸，这些人在西班牙内(nèi)战(zhàn)期间支(zhī)持(chí)佛(fú)朗哥将军的民族主义力量。

　　结合立体主义(yì)、超(chāo)现实主义(yì)风格，表(biǎo)现痛(tòng)苦(kǔ)、受难和兽性。

　　把具(jù)象的手法与立体主义的手法相结合，并(bìng)借助几何线的组合，以激动人心的形象艺(yì)术(shù)语言(yán)，控(kòng)诉了(le)法(fǎ)西斯战争(zhēng)惨无人道的(de)暴行，位(wèi)列世界十大名画排(pái)行榜第三(sān)位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅(fú)画现在已经成为了随处(chù)可见的背景图片(piàn)、装饰画等，与其梵(fàn)高(gāo)他的作品不同，在世界十大名(míng)画排(pái)行榜中星(xīng)月夜是唯一一幅即使你(nǐ)对艺术一无所(suǒ)知，但是依然会很单纯的认为它很好看(kàn)。

　　《星(xīng)月夜》是梵高(gāo)最著名(míng)的画作之一，已成为现代文化中最著名(míng)的画作之一，这幅画(huà)展示了圣(shèng)瑞(ruì)米的村庄，在一个(gè)盘旋的(de)天(tiān)空(kōng)下，从庇护向北(běi)，左边的柏树被(bèi)添加到(dào)构图(tú)中。

　　在这(zhè)幅画(huà)中，天高(gāo)尺地间的(de)景(jǐng)象(xiàng)化作了浓厚(hòu)、有力的颜料浆，顺着(zhe)画笔跳动的轨迹，而(ér)涌起阵阵旋涡。

　　整个画面(miàn)，似乎(hū)被一股汹(xiōng)涌、动(dòng)荡(dàng)的激(jī)流所(suǒ)吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月(yuè)亮、星云在旋(xuán)转，而那翻卷缭(liáo)绕、直上(shàng)云端的柏(bǎi)树，看起来(lái)像(xiàng)是(shì)一团巨大的黑色火舌，反映(yìng)出画家躁动不安(ān)的情感和狂迷的(de)幻觉世界。

　　自1941年(nián)以来(lái)，它一直是(shì)纽约(yuē)现代(dài)艺(yì)术博物馆的永久藏(cáng)品，星夜高分辨率的图像可以在这里找到。

　　在创作这副作品时梵高已(yǐ)经深受精(jīng)神病(bìng)的困扰，割掉了自己的(de)耳朵(duǒ)，也许在这种一无所有，绝望的状态(tài)下梵高看(kàn)到了他心中这(zhè)世界上最(zuì)美的景色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫(gōng).女最早在巴黎展出时家(jiā)德·凯拉特里曾说这简(jiǎn)直就(jiù)是畸(jī)形，安格尔的(de)这位宫女的背部至(zhì)少(shǎo)多了三节(jié)脊椎骨。

　　这副画(huà)引起了(le)极(jí)大的争议和抨(pēng)击，然而安格(gé)尔的学(xué)生阿莫里杜(dù)瓦尔辩(biàn)解说：“凯拉特里可能是对的，可是这又怎么样呢?也许正(zhèng)因为这段秀长(zhǎng)的腰部才使(shǐ)她如此柔和，能一(yī)下子慑服住观众。

　　假如(rú)她的身体比(bǐ)例绝对地准确，那(nà)就很可能不这(zhè)样诱人了!”

　　《大宫女》就严(yán)格的古典风(fēng)格去(qù)要求，确实(shí)存在很多不(bù)和谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的美学信念，从历史的(de)角度去认识(shí)，具有极大的(de)勇气。

　　一直距(jù)今与(yǔ)规则中m6螺丝标准尺寸是多少，m6螺丝规格尺寸是无(wú)法做出(chū)创造(zào)性的东西，只有跳出规则，在规则之外(wài)来思考(kǎo)，才能(néng)创造出(chū)新的、前所(suǒ)未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在(zài)小学的美术课本上(shàng)就已经见(jiàn)过，虽(suī)然当时并不(bù)可能(néng)有人能理解它的价值所在。

　　这(zhè)是梵高最被(bèi)人(rén)熟知的一幅作品，或者说它是(shì)一组(zǔ)作品。

　　在(zài)绘画艺(yì)术(shù)的(de)漫长历史中，梵高(gāo)的向日葵似(shì)乎成为最具代(dài)表性的作品，它甚至成了艺(yì)术(shù)史上的(de)一(yī)座丰(fēng)碑。

　　它(tā)还向我们展示出一(yī)位伟大(dà)艺术家的精神(shén)世界。

　　以(yǐ)短暂的笔触(chù)把向日葵的黄色画得极其刺眼(yǎn)，每(měi)朵花如燃烧(shāo)的火焰一(yī)般，细碎(suì)的花瓣和葵叶象火(huǒ)苗(miáo)一样(yàng)布满(mǎn)画面(miàn)，整幅画尤如燃(rán)遍画(huà)布(bù)的火(huǒ)焰，显出画家(jiā)狂(kuáng)热般(bān)的生命激情(qíng)。

　　越(yuè)是大师，越是能在最平(píng)常(cháng)最简单的东西中(zhōng)表达出自己的情感和艺术性。

　　七(qī)、维纳斯的诞(dàn)生(shēng)

　　《维纳斯(sī)的诞生》是(shì)桑德罗·波提切利公元1487年间(jiān)创作的一(yī)幅画，这幅画描(miáo)绘了女神维纳(nà)斯诞生时的情景，画面上(shàng)人物的体态和衣纹表(biǎo)现十分(fēn)出色(sè)，人物与自(zì)然背(bèi)景也(yě)达到巧(qiǎo)妙的(de)和谐(xié)统一。

　　维纳斯是那(nà)样(yàng)无动(dòng)于(yú)衷地(dì)以羞怯和幽(yōu)怨(yuàn)的感情在对(duì)待一切，她对(duì)于生活的(de)未来不是(shì)充满(mǎn)乐观的信心(xīn)，而(ér)是感(gǎn)到(dào)惆怅和迷惑，这也是波提切利矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米(mǐ)开朗基罗(luó)在创作这副(fù)画(huà)时，心(xīn)情极为悲愤，因为他是被(bèi)迫在西斯(sī)廷礼拜(bài)堂屋(wū)顶壁(bì)上作画的，整个壁画面(miàn)积达500平方米左右(yòu)，是美术(shù)史(shǐ)上最大的(de)壁画(huà)之一。

　　其中《创造亚当》最为出色(sè)，画(huà)中亚当的形象体(tǐ)态健壮，气(qì)魄(pò)宏伟，具(jù)有强烈的意志(zhì)与力量，显示了艺术家在写实的基础上非同寻(xún)常的理想(xiǎng)加工，予同(tóng)时(shí)代人深刻的启示。

　　亚当全身(shēn)裸体，躺在左边的陆地上，一手伸向大(dà)神。

　　神与人的(de)手(shǒu)指象接电似(shì)的相互(hù)交流(liú)，这(zhè)里表现了充(chōng)满(mǎn)精力的老人和年轻而(ér)美(měi)丽的生命的诞生。

　　体现了创(chuàng)造者(zhě)的权威(wēi)和被创造者的信心。

　　我们不得不感慨于大师的才华，不论在什么情况下，都能(néng)创作出世界十大(dà)名画这样水准的作品。

　　九、亚(yà)维农的(de)少女(nǚ)

　　这幅画也许是是(shì)历史上(shàng)将(jiāng)女人画的最(zuì)难看(kàn)的画(huà)，当然这只是我等俗人(rén)的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农少女》开创(chuàng)了法(fǎ)国(guó)立体主义(yì)的新局面，毕加(jiā)索与(yǔ)勃拉克也成了这一画派的风(fēng)云(yún)人(rén)物。

　　这是一幅与(yǔ)以往的艺术方法彻底决裂的立体主义作品，当(dāng)时不免要遭到来自(zì)社会各方面的嘲讽和指责。

　　总(zǒng)之，这些(xiē)形象使人观后产生作(zuò)呕感。

　　当诗(shī)人(rén)把这些形(xíng)象与亚威农相联系时，观众似(shì)乎受(shòu)了侮辱一般(bān)，责(zé)骂毕加索的(de)鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年中竟使法国(guó)的(de)立体主(zhǔ)义绘画得(dé)到(dào)空前(qián)的发展，甚而波及(jí)到(dào)其他领域。

　　不仅(jǐn)在美术上(shàng)，连芭(bā)蕾舞、舞台设计、文学(xué)、音乐上，都引(yǐn)起了极大的共鸣。

　　十、日(rì)出·印象

　　日(rì)出印象是(shì)莫奈(nài)在(zài)1873年在阿弗尔(ěr)港口(kǒu)创作的(de)一幅(fú)写(xiě)生画，当时(shí)莫奈并没有给(gěi)它命名，直到一名(míng)新闻记者(zhě)讽刺莫奈的画是"对美(měi)与真实的否定，只能给人一种印象(xiàng)"。

　　于是(shì)莫奈于是就给(gěi)这幅(fú)画起了(le)个题目《日出·印(yìn)象》。

　　它(tā)作为一幅海景写生(shēng)画(huà)，整个画面笼罩在稀(xī)薄的灰色调中，笔触画得非常随意、零乱，展示了一种(zhǒng)雾(wù)气交融的景象(xiàng)。

　　日出时，海上雾气迷(mí)朦，水(shuǐ)中反射着天空和(hé)太阳的颜色.岸上(shàng)景色隐隐(yǐn)约(yuē)约，模模糊(hú)糊看(kàn)不清，给(gěi)人一种瞬间(jiān)的感(gǎn)受。

　　十大名画(huà)

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